مرض متلازمة النيجر. خلل التعظم الوجهي النخري. هل من الممكن علاج متلازمة ناجر؟

تعرف البشرية العديد من التشوهات الخلقية، ولكن حتى اليوم يولد الأطفال بتشوهات وراثية رهيبة، وأسبابها غير معروفة، وطرق العلاج معقدة وليست فعالة دائمًا. تشمل هذه الحالات الشاذة خلل التعظم الوجهي الطرفي، المعروف باسم متلازمة ناجر. سنخبرك المزيد عن هذا الاضطراب الوراثي الشديد في هذه المقالة.

ما تحتاج لمعرفته حول المرض

متلازمة ناجر أو خلل التعظم الوجهي الطرفي هو مرض وراثي نادر تم وصفه لأول مرة في عام 1948 من قبل عالمين سويسريين، جي دي راينر وفيليكس ناجر. مع ذلك، يولد الأطفال مع الشذوذات القحفية والعضلية الهيكلية الرهيبة. وحتى الآن، لم يتم تسجيل أكثر من 300 حالة ولادة لأطفال مصابين بالمتلازمة المعنية في جميع أنحاء العالم.

أسباب الشذوذ

من المفترض أن يكون للمرض وراثة جسمية سائدة، أي أنه يظهر فقط عندما يتلقى الجنين الذي ينمو في الرحم جينًا متحورًا من كلا الوالدين. وفي هذه الحالة يكون احتمال ولادة طفل مصاب بإعاقات في النمو 50٪. علاوة على ذلك، فإن الأولاد والبنات معرضون بالتساوي للإصابة بالشذوذ.

ومع ذلك، يعرف الطب حالات ما يسمى بالطفرة التلقائية، عندما ظهر الأطفال المصابون بمتلازمة ناجر لدى آباء أصحاء تمامًا. ويظل سبب الطفرة في هذه الحالة لغزا حتى بالنسبة لنجوم العلم. ومع ذلك، يدرج الخبراء العوامل التي يمكن أن تؤدي إلى تطور خلل التعظم الوجهي الطرفي:

• العيش في مناطق ملوثة بالإشعاع أو بالقرب من المواقع التي يتم فيها استخراج المعادن المشعة؛
• العادات السيئة للوالدين (إدمان المخدرات، تعاطي المخدرات، إدمان الكحول)؛
• تعرض الأم أثناء الحمل.

وتمكن العلماء من إثبات أن الجين المتحور يقع على كروموسوم يسمى 9q32.

أعراض متلازمة ناجر

يتم تشخيص إصابة الجنين بهذا المرض الخطير ببساطة، وحتى في مرحلة مبكرة من الحمل. للقيام بذلك، يكفي أن يلاحظ الطبيب الحد الأدنى من مظاهر خلل الكروموسومات، وهي:

• تخلف الفك السفلي أو الغياب التام لمفاصل الفك.
• تضيق (تضيق) القناة السمعية الخارجية أو غيابها التام. علاوة على ذلك، تتميز متلازمة ناجر بانتهاك بنية نظام السمع بأكمله، مما يعني أن الأطفال المولودين بهذا التشخيص غالبا ما يكونون صماء تماما؛
• شكل العين المضاد للمنغولية، حيث يُلاحظ تدلي الحواف الخارجية للعين وتدلي الجفون العلوية؛
• التخلف أو الغياب التام لعظام الكعبرة (العظام الممتدة من الرسغ إلى المرفق). عادة ما يكون لدى الأطفال الذين يولدون مصابين بخلل التعظم الوجهي الطرفي عظام نصف قطر منحنية، مما يجعل الأيدي في وضع غير طبيعي؛
• تخلف أو غياب الأصابع على اليدين.

في الغالبية العظمى من الحالات، يواجه الأطباء تخلفًا في نصف القطر من الدرجة الرابعة وغياب أول شعاعين لليد (عظام الإصبع الصغير والبنصر). ومع ذلك، غالبًا ما يكون هناك مرضى تتواجد لديهم جميع عظام الأصابع، ولكن هناك انحناء شديد في الإصبع الصغير وحركة محدودة للذراع عند المرفق.

بالإضافة إلى ذلك، يعاني العديد من المرضى الذين يعانون من متلازمة ناجر من تشوهات غير طبيعية أخرى، وهي: نقص النمو، ونقص تنسج الحنجرة ولسان المزمار، وغياب غشاء العين، وأصابع القدم غائبة أو متخلفة، وإبهام القدم الأروح، وحنف القدم، والأطراف القصيرة. تشمل المظاهر الأخرى للمرض لدى المرضى ما يلي: تشوهات العمود الفقري العنقي، والجنف، واستسقاء الرأس، وصغر الرأس، وبعض التشوهات البولية التناسلية، وتضيق قنوات السائل النخاعي، وعيوب نصفي الكرة المخية، ومرض هيرشسبرونغ والطفح الجلدي الشروي. ومن الجدير بالذكر أن المظاهر المذكورة لمتلازمة ناجر لا يتم ملاحظتها في جميع المرضى.

في بعض الحالات، يعاني الأطفال المصابون بمتلازمة ناجر من عيوب خلقية في القلب (رباعية فالوت الأكثر شيوعًا). بعض الحالات الشاذة في القلب والأوعية الدموية تتعارض مع الحياة.

أما بالنسبة للتخلف العقلي لهؤلاء المرضى، ففي معظم الحالات يتمتع كل من الأولاد والبنات المصابين بخلل التعظم الوجهي الطرفي بذكاء طبيعي. في الوقت نفسه، فإن الصمم الثنائي وشذوذات الفك لدى هؤلاء المرضى يثيرون مشاكل في التعبير ويبطئون التطور النفسي الحركي للمرضى.

تشخيص متباين

تجدر الإشارة إلى أن متلازمة ناجر لديها الكثير من القواسم المشتركة مع أمراض النمو الحادة مثل:

• متلازمة جولدنهار.
• متلازمة تريتشر كولينز .
• متلازمة ميلر.
• متلازمة هالرمان ستريف.

لإجراء التشخيص الصحيح، يحتاج الأخصائي إلى إجراء فحص خارجي وفحص بالموجات فوق الصوتية. بالإضافة إلى ذلك، فإن التشاور مع طبيب الأنف والأذن والحنجرة وطبيب المسالك البولية وطبيب الأسنان وطبيب العيون وغيرهم من المتخصصين المتخصصين إلزامي.

إجهاض

يتم تشخيص وجود متلازمة ناجر وشدة المرض باستخدام الموجات فوق الصوتية بعد 16 أسبوعًا من الحمل. في هذه الحالة، تحتاج الأم الحامل إلى الخضوع لاستشارة وراثية وتقرر ما إذا كانت ستحمل الطفل أو توافق على الإنهاء الطبي للحمل، أي. من أجل الإجهاض. إذا قرر الوالدان حمل الطفل، تتم إدارة الحمل من قبل طبيب أمراض النساء والتوليد دون أي ميزات خاصة.

هل من الممكن علاج متلازمة ناجر؟

دعنا نقول على الفور أن خلل التعظم الوجهي الطرفي هو شذوذ وراثي خلقي، وبالتالي مرض غير قابل للشفاء. ومع ذلك، يمكن مساعدة الطفل، لأن العمليات الجراحية التي يقوم فيها الأطباء بتصحيح العيوب في الفك والأذنين وأصابع اليدين والقدمين أصبحت شائعة اليوم. بالإضافة إلى ذلك، قد يخضع هؤلاء المرضى لعمليات لإزالة العيوب في الأعضاء الداخلية.

ومع ذلك، فإن الجراحة التجميلية وحدها ليست كافية للأطفال المصابين بمتلازمة ناجر. كقاعدة عامة، لديهم الصمم الثنائي، مما يعني أنه بالإضافة إلى تصحيح الفك واليدين، يحتاج المرضى إلى تركيب بدلة سمعية. يوصي الخبراء باستخدام المعينات السمعية في سن مبكرة حتى يتمكن الطفل من تجنب مشاكل النمو الفكري.

تعد صعوبة النطق مشكلة أخرى يواجهها المرضى الذين يعانون من خلل التعظم الوجهي الطرفي. لحل المشكلة، يحتاجون إلى دروس مع مدرس للصم.

تنبؤ بالمناخ

اليوم، تشخيص حياة المرضى الذين يعانون من هذا التشخيص موات بشكل عام. في السابق، لم ينجو أكثر من 25٪ من الأطفال المولودين بمتلازمة ناجر، وكل ذلك بسبب نقص تنسج الفك السفلي، لم يتمكن الوليد من التنفس والبلع. اليوم، يتم إجراء عملية جراحية لهؤلاء الأطفال فور ولادتهم، لتصحيح هذا النقص.

بخلاف ذلك، لا يعاني الأطفال المصابون بمتلازمة ناجر من تأخر في النمو، ويكون متوسط ​​العمر المتوقع لهم هو نفس متوسط ​​عمر الأطفال الأصحاء. ومن أجل حياة طبيعية ونمو كامل، يحتاج هؤلاء المرضى إلى مساعدة المتخصصين المتخصصين (معلمي الصم) والدعم النفسي من الوالدين.
اعتنوا بأطفالكم!

فلاديمير فيدوروفيتش بورينسكي

لويس داجير وجوزيف نيبس.

حياتهم واكتشافاتهم فيما يتعلق بتاريخ تطور التصوير الفوتوغرافي

اسكتشات السيرة الذاتية لـ V. F. Burinsky

مع صورة داجير، محفورة في لايبزيغ بواسطة جيدان

لويس داجير

الفصل الأول

الاكتشافات في الفيزياء والكيمياء التي سبقت اختراع الرسم بالضوء. - حجرة الكاميرا بأشكالها الأصلية والحالية. - المواد الكيميائية الخاضعة لدرجات متفاوتة من تأثير الأشعة الضوئية وتفاعلها

أصبحت القاعدة التي تقول بعدم ظهور أي من أعظم الاختراعات والاكتشافات في مجال المعرفة التطبيقية فجأة أمرًا شائعًا لبعض الوقت. كل الاكتشافات العظيمة، التي جلبت المجد لمبدعيها وفائدة هائلة للبشرية، سبقها تراكم تدريجي للحقائق العلمية، حتى جاءت اللحظة التي سمحت للعقل اللامع باستخلاص نتيجة رائعة من مخزون المعلومات المتراكم. وبطبيعة الحال، يخضع الرسم بالضوء لنفس القانون الثابت، على الرغم من أنه لم يكن له أسلاف مباشرة مثل، على سبيل المثال، الطباعة النقشباستخدام اللوحات التي تم قطع النص عليها. ومع ذلك، فإن النجاحات المعروفة للفيزياء، وخاصة الكيمياء، التي رسخت نفسها بقوة فقط في الربع الأول من القرن التاسع عشر، هي التي جعلت ميلادها وتحسينها الحديث ممكنًا. في المقام الأول هنا هو تصميم جهاز مادي، مما جعل من الممكن الحصول على صورة للأشياء الخارجية، والتي تتميز بهذه الدقة التي لا يمكن تحقيقها بشكل واضح لليد والرؤية الحادة للرسام. تم تصنيع هذا الجهاز لأول مرة في القرن السادس عشر على يد الفيزيائي الإيطالي جيوفاني بابتيستا بورتا. لاحظ ليوناردو دا فينشي بالفعل أنه إذا تم عمل ثقب صغير في مصراع النافذة في غرفة مظلمة، فستظهر على الجدار المقابل صورة لأشياء خارجية، مكبرة أو أصغر، اعتمادًا على المسافة.

أصبح بورتا مقتنعا بأن الثقب الموجود في المصراع يمكن أن يكون بأي حجم، ولو كان يسمى الزجاج فقط عدس الكاميرا ذات الثقبيتكون في شكله الأصلي من إطار نحاسي مدعوم بثلاثة أرجل. مرآة مسطحة (المنشور) وجمع الزجاج (ما يسمى عدس).تنتج الأشعة الصادرة من جسم يسقط على مرآة أو منشور صورة فيه، ثم تنكسر في الزجاج المجمع وتشكل صورة جديدة، يتم استقبالها على ورق يوضع على طاولة تتحرك عموديًا وتقع بين أرجل الجهاز.

الجهاز محاط بستارة من القماش السميك لعزل الضوء بشكل كامل. يتم تصغير صورة الكائن، ولكنها تحتفظ بجميع ظلال الألوان والخطوط العريضة الدقيقة. يمكن أن يكون مثل هذا الجهاز مسألة فضول أكثر من أي استخدام عملي. ومع ذلك، في نفس القرن السادس عشر، خدم الرسام كاليو لإعادة إنتاج نسخ من اللوحات. مما لا شك فيه، رؤية صور الكائنات التي تم إعادة إنتاجها بدقة بشكل مثير للدهشة بواسطة أشعة الضوء، كان لدى الكثيرين رغبة في التقاط هذا المشهد السحري على الورق. ربما تم إجراء مثل هذه المحاولات في نفس الوقت، أي في نهاية القرن السادس عشر، لكن يبدو أنها غير مثمرة وبالتالي ظلت غير معروفة لنا.

حجرة كاميرا عادية مع عدسة

في وقت لاحق، صنعت بورتا جهازًا مختلفًا بعض الشيء، وقد تم الحفاظ على مبدأه الأساسي حتى يومنا هذا. في صندوق خشبي ذي حجم تعسفي، ولكن دائمًا ما يكون مستطيلًا، يوجد أنبوب نحاسي مدمج يحتوي على زجاج تجميعي يسمى عدسة.داخل هذا الصندوق "الخارجي" يتحرك ذهابًا وإيابًا صندوق آخر أصغر حجمًا، جداره الخلفي مصنوع من الزجاج المصنفر. وتنتج صورة مقلوبة للكائن الذي تم تصويره. يوجد أمام الزجاج المصنفر قسم متحرك، عند تحريكه أو خفضه تختفي الصورة الموجودة على الزجاج. يتم تثبيت الجهاز بأكمله على حامل ثلاثي الأرجل، وهو مصمم بحيث يمكن تدوير الكاميرا في جميع الاتجاهات، مع الرغبة في توجيه العدسة نحو الكائن المختار للحصول على صورة. لاحظ أن البنية الأساسية لهذا الجهاز هي تشبيه مذهل للبنية التشريحية للعين! فهل هذا ما أدى إلى تطور فكرة الكاميرا الغامضة في الماضي؟ تم تأكيد التشابه بين الأجهزة البصرية، الطبيعية والاصطناعية، من خلال التجربة التالية.

مقطع طولي للكاميرا الغامضة العادية

إذا تم توجيه بؤبؤ عين حيوان كبير معدة بعناية نحو جسم مضاء بشكل ساطع، فستظهر صورة دقيقة له على الجدار الخلفي لمقلة العين، كما هو الحال في الكاميرا المظلمة. تعمل التجربة بشكل جيد بشكل خاص إذا تم إجراؤها في غرفة بها نافذة مغطاة بمصراع يتم فيها حفر ثقب صغير. تحتوي حجرة الكاميرا التي وصفناها، والمستخدمة للرسم بالضوء، أيضًا على نسخة أخرى من تصميم الجسم، الذي اقترحه أخصائي البصريات الفرنسي Derozhi. بدلاً من تحرك الصناديق داخل بعضها البعض، تم تصميم جسم هذه الكاميرا الغامضة مثل الأكورديون أو المنفاخ. تحتوي هذه العلبة على جانب واحد من اللوحة التي يتم إدخال أنبوب العدسة فيها، وعلى الجانب الآخر إطار به زجاج بلوري. يتحرك هذا الجسم ذهابًا وإيابًا على طول الشرائح، وإذا لزم الأمر، يمكن تثبيته بلا حراك بمساعدة براغي خاصة. الجزء الأكثر أهمية في الكاميرا ذات الثقب للتصوير الفوتوغرافي هو العدسة. في البداية، كانت العدسة تتكون من عدس ثنائي التحدب. كان لمثل هذه العدسة عيوب كبيرة تسمى في الفيزياء كرويةو انحراف لوني.

حجرة الكاميرا مع منفاخ منزلق

لا يمكن للعدس البسيط أن يجمع في بؤرة واحدة جميع أشعة الضوء التي تسقط عليه من جسم مضيء: فالأشعة التي تمر عبر حواف العدس تتقاطع بشكل أبعد من الأشعة التي تمر عبر مركزها. أو بعبارة أخرى، «لا تتطابق بؤر الأشعة المركزية والمحيطية (المتطرفة) مع بعضها البعض». المسافة بين هذه البؤر تسمى انحراف كروي على طول.ويترتب على ذلك أننا إذا وضعنا الزجاج الأرضي للكاميرا عند البؤرة المركزية، فإن حزمة من الأشعة المحيطية تتقارب عند البؤرة خلف الزجاج، مما يعطي على سطحه دائرة صغيرة نصف قطرها انحراف كروي في العرض.ومع نفس انحناء سطح العدس، يكون هذا الانحراف أكثر أهمية، كلما زاد قطره أو ما يسمى بالثقب.

كرسي مغلق - الكاميرا الغامضة. 1711

يتضح من السابق أنه عند تصوير جسم ما فإن كل نقطة من الأخيرة تتوافق في الصورة ليس مع نقطتها، بل مع دائرة صغيرة، وتتناقص إضاءة هذه الدوائر من المركز إلى الدائرة، وتتناقص أحجامها تختلف باختلاف حجم الثقب الموجود في العدس. كلما كانت هذه الدوائر أصغر، كلما كانت الصورة أكثر وضوحا؛ ومن هنا التطبيق على العدسات الفتحاتأو أقراص ذات فتحة مستديرة في المنتصف وملتصقة بالعدس. يحجب الحجاب الحاجز الأشعة المحيطية وبالتالي يقلل الانحراف. لكن مع إعطاء صورة أوضح فإنه يضعف الإضاءة مما يبطئ اللوحة الضوئية. بالإضافة إلى ذلك، فإن الحجاب الحاجز يشوه إلى حد ما الخطوط العريضة للموضوع - ما يسمى ظاهرة التمدد.ونتيجة لذلك تظهر جوانب المربع محدبة في الصورة عند وضع الحجاب الحاجز أمام العدس، وعلى العكس، مقعرة عندما يقف خلفه. لقد حاولوا القضاء على هذه الظاهرة عن طريق وضع حاجز بين عدستين متطابقتين تمامًا وبالتالي تحييد كلا النوعين من امتداد الصورة. بعد ذلك، بدلا من تزويد العدسات بفتحات، بدأوا في اللجوء إلى ما يسمى ينحل,من أجل القضاء على الانحراف الكروي. لكن من غير المتصور إنتاج عدس يلبي انحناءه هذا المطلب. لذلك، منذ زمن المهندس البصري الفرنسي تشارلز شوفالييه، بدأوا في الجمع بين العدس من أنصاف أقطار مختلفة للحصول على عدس واحد غير مستوي. يتم لصق هذه العدس المختلفة معًا أو وضعها على مسافة معينة من بعضها البعض. اليوم، ما يلي معروف ومستخدم: عدسة بيتيافال التنظيرية في فيينا؛ عدسة Derozhi متعددة البؤر. Dahlmeyer Triplets، يمثل تعديلا للسابق؛ ستينجل مسطح. فوغتلاندر يوريسكون وآخرون. كل هذه العناصر المسطحة تحل بنجاح مشكلة إزالة الانحراف بشكل أو بآخر. عيب aplanates هو أنها لا توفر ما يكفي عمق التركيز.يشير هذا المصطلح إلى المسافة بين البؤرتين المركزية والمحيطية لأشعة الضوء التي تمر عبر العدس. يعد عمق التركيز البؤري مهمًا بشكل خاص عند تصوير أهداف ثلاثية الأبعاد ويسمح لك بتحقيق نفس وضوح الصورة للجميع. على الرغم من أن المستوى المسطح يعطي صورة واضحة تمامًا لمستوى واحد، إلا أنه لا يوفر إضاءة بنفس الشدة للآخرين. من كل ما قيل، من الواضح أنه عند اختيار العدسة، عليك الانتباه إلى العديد من الشروط، خاصة وأن بعض حالات عدم الاستقرار، كما نعلم، تميل إلى تشويه الصورة، مما يؤدي إلى التمدد المذكور أعلاه. ولذلك، تختلف العدسات في غرضها: بالنسبة للصور الشخصية والمناظر الطبيعية ومباني الشوارع والمعالم الأثرية، اعتمادًا على حجم الحقول واعتمادًا على سرعة الصورة الأعلى أو الأدنى المطلوبة. ومن المهم أيضًا أن تأخذ هذه الظاهرة بعين الاعتبار انحراف لوني.تنكسر الأشعة المختلفة للطيف المنشوري بشكل مختلف. إذا أضاء جسم ما بالضوء الأحمر، فإن صورته تظهر على مسافة أكبر من العدس مما تظهره عندما يضيء نفس الجسم بالضوء البنفسجي. لذلك، فإن الجسم المضاء بالضوء الأبيض لا يعطي في الواقع صورة واحدة، بل يعطي عددًا من أشعة الضوء المختلفة من الطيف. وهذا ما يفسر أن الصورة تحتوي على صبغة وردية أو أرجوانية، حسب المسافة بين الشاشة والعدس. يحاولون القضاء على الانحراف اللوني اللونينظارات تربط بين عدسين مختلفين بشكل جماعي زجاج التاجوالتناثر من زجاج الصوان،لتقريب بؤرة الأشعة الحمراء والبنفسجية إلى بؤرة الأشعة الصفراء الأكثر سطوعاً. إن اللونية التي يتم تحقيقها بهذه الطريقة كافية للتلسكوبات والمجهر، ولكنها غير مرضية لجهاز الرسم بالضوء. إن الأشعة التي لها أقوى تأثير كيميائي تختلف عن تلك التي لها أقوى تأثير على الرؤية. بمعنى آخر، لا تتطابق بؤر الإضاءة والأشعة الكيميائية مع بعضها البعض. لذلك، يجب تصميم عدسات الرسم الضوئي بحيث تتطابق هذه النقاط البؤرية، وإلا فإن الصورة الواضحة والمتميزة التي يتم الحصول عليها على الزجاج المصقول ستصبح غير واضحة على سطح حساس للضوء؛ المزيج الصحيح من العدس يزيل هذا العيب. يحتوي الأنبوب الذي يتم وضع العدسة فيه على غطاء سهل الإغلاق من الخارج يسمى السداد.عند البدء في التقاط صورة، ضعها في بؤرة التركيز، وانظر إلى الزجاج الأرضي، وإذا لزم الأمر، قم بتحريك العدسة باستخدام برغي تم تكييفه خصيصًا لهذا الغرض. ثم، بدلا من الزجاج المصنفر، ما يسمى الهيكل السلبي,أي، إطار يحتوي على لوحة حساسة للضوء المعدة، وفتح غطاء العدسة. عندما يعتبر الوقت الذي يبقى فيه الهيكل في الحجرة كافيًا، يتم وضع الغطاء مرة أخرى على أنبوب العدسة، ويتم إزالة الهيكل ونقله إلى المختبر. لتسريع هذا الإجراء، من الضروري أن تعمل آلية فتح الغطاء تلقائيًا دون تأخير. هؤلاء هم سدادات هوائية.عرفت البشرية عن التأثير الكبير الذي لا شك فيه للضوء على العديد من المواد (الأخيرة تخضع لتغيرات واضحة في مظهرها) بالفعل في العصور البعيدة. فقد عرف القدماء، على سبيل المثال، أن ألوان اللوحات الزيتية تتغير ويتغير لونها في النهاية عند تعرضها للضوء لفترة طويلة. ولوحظ أن الأسفلت الذي يطفو على سطح البحر الميت، وكذلك الراتنجات المختلفة المستخدمة في مصر لتحنيط الجثث، تعرضت لنفس تغير اللون بفعل الشمس. عرف الخيميائيون في العصور الوسطى تأثير الضوء على المواد الكيميائية المختلفة أكثر من القدماء، وقد أثارت خصائص الضوء هذه آمالهم في اكتشاف حجر الفلاسفة القادر على تحويل جميع المعادن إلى ذهب. وكان هذا أيضًا رأي الخيميائي فابريسيوس الذي اكتشف كلوريد الفضة بناءً على أبحاث أراجو، والذي أسماه القمر قرنية.وفي الوقت نفسه لوحظ أن هذه المادة تتحول إلى اللون الأسود تحت تأثير الضوء وتظهر الفضة المعدنية على الأماكن السوداء، أي أن للضوء القدرة على استعادةالمعدن من أملاحه . في وقت لاحق أصبح من المعروف أن هذا التصالحيةتم العثور على خاصية الضوء ليس فقط على الكلوريد، ولكن على جميع أملاح الفضة - بروميد، يوديد، إلخ. تخضع أملاح المعادن الأخرى أيضًا لقوة الاختزال للشمس، لكن هذه الظاهرة تتطلب وقتًا أطول بكثير من الوقت المطلوب للفضة أملاح. وهكذا يتحول ثنائي كرومات البوتاسيوم إلى أكسيد الكروم عند تعرضه للضوء؛ ويحدث الشيء نفسه مع نترات اليورانيوم. إن تأثير الضوء على المواد العضوية له خاصية معاكسة: فالضوء يسهل اتحاد المواد العضوية مع الأكسجين أو الأجسام مثل الكلور والبروم واليود. عند تعرض راتنج الغاياك لأشعة الضوء، فإنه يتحد مع الأكسجين الموجود في الهواء ويعطي لونًا أزرقًا. يتأكسد الأسفلت تحت تأثير الضوء ويتحول إلى لون شاحب ويصبح غير قابل للذوبان. من حقيقة أن الأملاح في الضوء تفقد الأكسجين أو الكلور أو البروم أو اليود الذي تحتوي عليه، وأن المواد العضوية، تحت نفس التأثير، تميل إلى امتصاص الأخير، ويترتب على ذلك أن كلتا الظاهرتين يجب أن تحدث بشكل أسرع بكثير عندما تحدثان في وقت واحد أي عندما تتلامس الأملاح بشكل مباشر مع المواد العضوية. لذلك، إذا قمت بتطبيق محلول نترات الفضة على جانب واحد على لوحة الخزف، ومن ناحية أخرى - على قطعة من الورق، فسيتم الكشف عن تحلل الملح الفضي على الورق بشكل أسرع بكثير من اللوحة. يتغير ثنائي كرومات البوتاسيوم تحت تأثير الأشعة الضوئية ببطء شديد؛ أما إذا تم خلطه مع الجيلاتين أو السكر أو النشا أو البروتين، فإن الملح ينزع الأكسدة بسرعة كبيرة، وتصبح المواد العضوية المذكورة أعلاه صلبة وغير قابلة للذوبان. ويمكن الاستشهاد بعدد من الأمثلة المماثلة. يرجى ملاحظة ما يلي. ليست هناك حاجة لتعريض الملح والمواد العضوية للضوء في نفس الوقت. وهكذا، يتم تعريض خليط من يوديد الفضة وحمض التانيك للضوء بسرعة، ويتم تقليل الفضة. لكن لنأخذ قطعة من الورق مبللة بيوديد الفضة ونعرضها للضوء؛ فإذا كان تأثير الأخير قصير الأمد، فلن نلاحظ أي تغيير في الورقة. ولكن إذا غمرنا هذه القطعة من الورق في محلول حمض التانيك، فسوف تصبح داكنة على الفور مع تقليل الفضة. وتفسر هذه الظاهرة بحقيقة أنه على الرغم من تأثيرلم يحدث الضوء على يوديد الفضة، ولكن مظهرأصبح هذا التأثير ممكنًا فقط بمساعدة حمض التانيك. وشكل هذا المبدأ أساس التصوير الفوتوغرافي: فهو يوضح أن المادة المعرضة للضوء تحتفظ بالانطباع الذي تتلقاه، وهذا ما تؤكده التجربة التالية. تؤخذ أسطوانة من الصفيح تكون مفتوحة من أحد طرفيها، ويتعرض هذا الطرف المفتوح لأشعة الشمس. وبعد بضع دقائق، يتم نقل الأسطوانة إلى غرفة مظلمة وتوضع قطعة من ورق كلوريد الفضة على الثقب. وبعد مرور بعض الوقت تظهر عليها بقعة مستديرة داكنة تتوافق مع الفتحة الموجودة في الأسطوانة. تتم استعادة الفضة كما لو كانت قطعة من الورق قد تعرضت مباشرة لأشعة الضوء. ونرى من كل ما قيل أن تأثير الضوء على المواد المختلفة كان معروفا إلى حد ما من قبل. إن التقدم في الكيمياء في الربع الأخير من القرن الثامن عشر والربع الأول من القرن التاسع عشر جعل الاكتشافات الجديدة ممكنة. والسؤال الذي يطرح نفسه: هل كانت إمكانية الاحتفاظ بالصور التي تنتجها الكاميرا المظلمة معروفة، أو بمعنى آخر، هل كان التصوير الفوتوغرافي معروفًا قبل داجير ونيبس؟ هناك أدلة غامضة على أن هناك أشخاصًا اقتربوا جدًا من هذا الاكتشاف. لكنهم أخذوا علمهم إلى القبر، إذا كان لديهم. في كتاب بعنوان "لا جيبنانتي" [" كتاب المعادن" (الاب.)] ، نشره الكيميائي نصف المجنون تيفين دي لاروش عام 1760 في شيربورج، ومن بين الهراء والهراء العلمي الزائف هناك المقطع التالي: أثناء العاصفة، تم نقل تيفين إلى قصر بعض الأشخاص ابتدائيالعباقرة، وقام رئيسهم بتعريف المؤلف بأسرار أنشطة مرؤوسيه. قال لتيفين: "أنت تعلم، أن أشعة الضوء، مع انكسار معين، تعطي صورة على الماء، والزجاج، وشبكية العين، وما إلى ذلك. لقد حاول عباقرتي الأوليون الاحتفاظ بهذه الصور العابرة: لقد ظهروا بتركيبة يمكن من خلالها التقاط صورة في غمضة عين، فنحن نأخذ لوحاتنا من أنقى مصدر، أي من أشعة الضوء، تلك الألوان التي يتلقاها فنانوك من مواد مختلفة والتي تتغير حتماً ". دقة الرسم، والتعبير، وأرقى ظلال الطلاء - نعهد بكل هذا إلى الطبيعة، التي ترسم دائمًا بشكل لا لبس فيه صورًا على قماشنا تذهل البصر واللمس وجميع الحواس معًا. " عند قراءة هذه السطور، تفكر بشكل لا إرادي فيما إذا كان هذا الهراء يحتوي على معرفة حقيقية بالرسم بالضوء؟ ولكن بما أن تيفين لم يترك وصفًا لاكتشاف مشابه لاختراع نيبس وداجير، ولا أي صور فوتوغرافية، فمن المعقول الاعتقاد بأن رؤية حلمه كانت ثمرة معرفته بكتاب "Livre de mItaux"، الذي نُشر عام 1566. بواسطة الخيميائي فابريسيوس، الذي يكتب، أن الصورة تم الحصول عليها باستخدام العدس على السطح القرن الفضي(كلوريد الفضة)، يترك علامات سوداء في المناطق شديدة الإضاءة وعلامات داكنة أقل في المناطق الأقل إضاءة. في معرض باريس عام 1819، أظهر غونورد نقوشًا وصورًا شخصية (من بين أشياء أخرى، للملك لويس الثامن عشر)، والتي أنتجها بسرعة كبيرة، دون أن يوضح طريقته. توفي هذا الشرف في فقر مدقع عام 1822. وأخيراً ذكر المهندس البصري الشهير شارل شيفالييه في كتابه "دليل التصوير الفوتوغرافي" [" دليل التصوير الفوتوغرافي" (الاب.)] يروي، مما يضمن صحته، قصة كاملة، لا تخلو من بعض الطابع الميلودرامي. في نهاية عام 1825، عندما كان تشارلز شوفالييه لا يزال مجرد مساعد لوالده، وهو أيضًا أخصائي بصريات مشهور، جاء إلى المتجر شاب يرتدي ملابس سيئة للغاية ووجه شاحب ويبدو منهكًا من جميع أنواع المصاعب. بدأ الغريب بسؤال تشارلز شيفالييه عن سعر الكاميرات ذات الثقب، واشتكى من أنه لا يملك الوسائل اللازمة لشراء الجهاز المحسن آنذاك بما يسمى بمنشور الغضروف المفصلي، وأعلن أخيرًا أنه وجد وسيلة للاحتفاظ بالصور المنتجة بواسطة كاميرا ذات ثقب. كان شوفالييه على علم بالفعل بالأبحاث التي أجراها تالبوت في إنجلترا وداجير ونيبس في فرنسا في هذا الاتجاه، واعتبر كل هذه المحاولات غير مثمرة. لكن صانع النظارات اندهش عندما سلمه الشاب إيجابيات مطبوعة على الورق. وأبدى إعجابه بالشاب، فقال له الشاب: “بما أنني لا أملك الوسائل لشراء جهاز محسن لتجاربي، فسوف أعطيك التركيبة التي اخترعتها، وتقوم بعدة تجارب عليها. " وبعد أيام قليلة، أحضر الغريب زجاجة من السائل البني المحمر، الذي اعتبره شوفالييه فيما بعد صبغة قوية من اليود، وشرح له ما يجب فعله بهذا السائل. أجرى تشارلز شوفالييه عدة تجارب، لكنه نفذها بلا مبالاة في وضح النهار، وبسبب عدم نجاحه التام، قرر انتظار عودة الشاب المجهول، لكنه لم يظهر مرة أخرى ولم يعرف أحد شيئًا عنه. لم يره الفارس مرة أخرى أبدًا وتذكر فقط أنه عاش في مكان ما في شارع دي باز. "في وقت لاحق،" يقول شوفالييه، بعد أن روى هذه القصة الغامضة، "لم أستطع أن أتذكر هذه المغامرة دون بعض توبيخ الضمير. وعندما أعرب لي الغريب عن أسفه لأنه لا يملك الوسائل اللازمة لشراء جهاز جيد، كان علي أن ألتسهيل شرائه لصالح العلم، ولكن دون إنكار ذنبي الذي لا شك فيه، يمكنني أن أذكر دفاعًا عن نفسي أنه في ذلك الوقت لم يكن لدي الحق في التصرف في ممتلكات المتجر. ماذا حدث لهذا المخترع المجهول؟ قال برنارد باليسي: "الفقر يقتل العبقرية". هل مات على سرير المستشفى، هل أنهى أيامه في بيستر (مستشفى للأمراض العقلية في باريس)، أم أنه تخلى عن أحلامه، هل أصبح صاحب متجر برجوازي محترم؟ من غير المعروف أي من هذه النتائج المسيئة للعبقرية أصبحت مصير المخترع الأول الغامض للتصوير الفوتوغرافي. إلى جانب كل هذه التلميحات الغامضة التي تشير إلى أن الرسم بالضوء ربما كان معروفًا، على الأقل جزئيًا، قبل داجير ونيبس، فإننا نعلم أن بعض العلماء في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر اقتربوا جدًا من اكتشافه وحصلوا على صور ضوئية على لوحات حساسة للضوء. السطوح، ولكن لم ينجح أي منها في الحصول على صورة إيجابية وتأمينها. في عام 1770، اكتشف الكيميائي السويدي شيل أنه إذا وضعت نقشًا على ورق مبلّل بكلوريد الفضة وعرّضته بالكامل لأشعة الشمس، فإن الورقة تنتج نسخة طبق الأصل من النقش مع خصوصية أن المناطق الفاتحة على الفضة تظهر باللون الأسود واللون الأسود. تظهر المناطق الداكنة باللون الأبيض.. أما إذا تركت الورقة في الضوء بعد ذلك فإنها تتحول إلى اللون الأسود بالكامل ويختفي التصميم. في عام 1780، استخدم الفيزيائي الفرنسي الشهير تشارلز، المشهور بتدريسه الواضح والبليغ والذي أحب مفاجأة جمهوره الكبير، الضوء لإعادة إنشاء الصور الظلية لمستمعيه على الورق وعلى المجلد؛ ومع مزيد من التعرض للضوء، اندمجت هذه الصور الظلية مع الخلفية المظلمة. توفي تشارلز دون أن يكشف سره ويترك في ذاكرة العلم، بالإضافة إلى بلاغة محاضرته وسفره الجوي على أول منطاد هيدروجين والعديد من الصور الظلية التي لاحظ فيها اللون الأرجواني، حيث كان بعض العلماء على استعداد للاشتباه في وجود اليود - افتراض لا يصدق، لأن هذا حدث قبل عام 1812، أي قبل اكتشاف هذا المعدن من قبل المربي كورتوا. وفي عام 1802، حصل العالم الإنجليزي ويدجورث على نتائج مشابهة لتلك التي حققها الكيميائي شيلي، ولكن ليس مع كلوريد الفضة، بل مع نترات الفضة. وصف السير همفري ديفي الشهير اكتشاف ويدجوورث في نشرات الجمعية الملكية البريطانية: "الورق الأبيض والجلد الأبيض، المبلل بمحلول نترات الفضة، لا يتغير لونهما عند إبقائهما في الظلام؛ ولكن عند تعرضهما لضوء النهار، سرعان ما يتغير لونهما". يتحول إلى اللون الرمادي، ثم البني، وأخيرا الأسود تماما، وقد أدت هذه الظاهرة إلى إمكانية عمل نسخ من الرسومات على الزجاج بسهولة، وكذلك الحصول على الصور الظلية وملامح الظل، فإذا تم وضع سطح أبيض مبلل بمحلول نترات الفضة خلف الطلاء المطلي الزجاج وتعريضه للضوء، ثم يتم إنتاج أشعته على السطح الأبيض بخطوط داكنة، وهي أحلك حيث يعمل الضوء بقوة أكبر، وتكون غير مرئية تقريبًا في الأماكن التي كانت مضاءة بشكل سيئ أو غير مضاءة على الإطلاق. عندما يكون ظل بعض الأشكال على شاشة مبللة بمحلول اللازورد، يبقى الظل أبيضا، وكل شيء يتعرض للضوء يصبح داكنا بسرعة.بعد الحصول على رسم بهذه الطريقة، من الضروري إبقائه في الظلام، لأن التعرض لبضع دقائق يكفي الضوء بدلاً من الرسم ليتحول إلى بقعة داكنة صلبة تشغل كامل سطح قطعة الورق أو الجلد المأخوذة للتجربة. وحاولوا عبثا منع ذلك. طلاء السطح بالورنيش لا يمنع ملح الفضة من أن يصبح داكنًا تحت تأثير الأشعة الضوئية، كما أن الغسل المتكرر الغزير لقطعة من الورق أو الجلد لا يمكن أن يزيل من المادة كامل كمية الملح الممتصة فيها، وبالتالي السطح يظلم حتما. يمكن أن تجد هذه الطريقة تطبيقًا عمليًا مثيرًا للاهتمام: يمكنك استخدامها لالتقاط صور من كائنات شفافة جزئيًا وجزئيًا غير شفافة. وينتج عن ذلك صورًا واضحة ودقيقة للغاية من أوراق النباتات الرقيقة المجففة وأجنحة الحشرات. لقد حاولوا أيضًا، ولكن دون جدوى، تصوير المناظر الطبيعية باستخدام الكاميرا الغامضة: هنا تبين أن الضوء أضعف من أن يؤثر على محلول نترات الفضة. يواصل السيد ويدجورث بحثه في هذه الظاهرة المثيرة للاهتمام. لقد أوضحنا بهذه الطريقة، وربما حتى بالتفصيل، والتي يعتبرها القارئ غير ضرورية ومملة، كل ما سبق اكتشاف داجير ونيبس. لا شك أن هناك أشخاصًا اقتربوا جدًا جدًا من اختراع الرسم بالضوء، لكن لم يتمكن أي منهم، إذا جاز التعبير، من فهم الأمر الأكثر أهمية، وهو يصلح(تقوية) الصور العابرة التي يعطيها الضوء. بالإضافة إلى ذلك، لم يترك أي من هؤلاء المستكشفين وصفًا تفصيليًا لاكتشافهم. لذلك، لا يستطيع أسلاف داجير ونيبس تغيير شهرة هؤلاء المخترعين الحقيقيين للتصوير الفوتوغرافي، ولا حقهم في امتنان الأجيال القادمة، التي تقتنع يوميًا بالأهمية الهائلة لاكتشافهم العظيم للحضارة.

الباب الثاني

داجير. - حياته وتاريخ اكتشاف الداجيروتيب

إن الحياة الشخصية والشخصية لمعظم الأشخاص العظماء والمتميزين دائمًا ما تكون متطورة بشكل جيد من قبل كتاب سيرتهم الذاتية المتحمسين. عادةً ما يبحث كتاب السيرة الذاتية عن الرسائل والملاحظات والمذكرات الأكثر أهمية للأشخاص الذين سيرتهم الذاتية، ويحاولون الحصول على معلومات من المعاصرين أو الحصول على بعض المعلومات القيمة حول جوانب معينة من حياة المخترعين العظماء في وطنهم، أو حيث تطورت أنشطتهم. يمكن تتبع كل عام من حياتهم بكل التفاصيل الصغيرة، وغالبًا ما تكون غير ضرورية على الإطلاق، وأحيانًا تلقي بظلال غير مرغوب فيها على الشخصية الأخلاقية وذاكرة الشخص المتميز. لسوء الحظ، فإن المعلومات حول الحياة الخاصة لكل من مخترعي التصوير الفوتوغرافي، داجير ونيبس، على العكس من ذلك، مجزأة للغاية ومتناثرة ونادرة بشكل عام قطعاًومن المستحيل تأليف أي سيرة شخصية كاملة لهم. من ناحية أخرى، فإن كلا من مبدعي التصوير الفوتوغرافي، كمستكشفين كانوا يتابعون نفس الاكتشاف العظيم بشغف وثقة، مرتبطان ارتباطًا وثيقًا ببعضهما البعض، عند الحديث عن داجير، يتعين على المرء حتمًا أن يذكر اسم نيبس كثيرًا، و على العكس من ذلك - في سيرة الأخير لا يمكن تجنب العودة إلى داجير. لذلك، ولد لويس مانديس داجير في 18 نوفمبر 1787 في قرية كورميل أون باريسيس، بالقرب من أرجينتويل، في مقاطعة سين إواز، في منطقة خلابة حيث يتعرج نهر السين بين التلال العالية إلى حد ما، وكما قال الشاعر يضعها، D "ou l "oeil s"égare dans les plaines voisines. [" حيث تضيع النظرة في السهول المجاورة" (الاب.)] حتى عندما كان طفلاً، كان داجير معتادًا على وجهات النظر الواسعة والألوان الزاهية، والتي طبعت الرغبة فيها طوال حياته المهنية. شغل والده لويس جان داجير منصب الوصي في محكمة مقاطعة أرجينتويل. كان متزوجا من فتاة من عائلة جيدة، آن أنطوانيت هوتير. نشأ الصبي داجير في الأوقات المضطربة والرهيبة للثورة الفرنسية الأولى. ربما يفسر هذا أن والديه، على الرغم من أنهما ينتميان إلى أشخاص ميسوري الحال مالياً، إلا أنهما لم يعطوه تعليماً مدرسياً منهجياً. عندما انتقل والد داجير البالغ من العمر اثني عشر عامًا، بعد أن حصل على موعد آخر، إلى أورليانز، ظلت تربية الصبي مهملة إلى حد ما. لكن الطفل أظهر ميلا للرسم، وتم إرساله إلى مدرسة أورليانز العامة للرسم، وفي سن الثالثة عشرة رسم صورا لأبيه وأمه، والتي أظهرت لمحات من المواهب الفنية التي لا شك فيها.

لويس جاك ماندي داجير. الكنيسة في هوليرود، إدنبره. 1824 زيت.تعتبر هذه اللوحة من أفضل لوحات داجير على الحامل. حصلت على وسام جوقة الشرف عندما ظهرت في المعرض في سن السادسة عشرة، غادر داجير مدرسة الرسم في أورليانز من أجل الالتحاق كطالب في ورشة عمل الرسام الزخرفي الباريسي الشهير ديجوتي. هنا، منذ البداية تقريبًا، تميز بيده الماهرة وسهولة التنفيذ وقدرته الرائعة على إنشاء تأثيرات زخرفية. ثم كان موظفاً لدى الفنان بيير بريفوست في تنفيذ صور بانورامية لروما ونابولي ولندن والقدس وأثينا، ودخل فيما بعد في شراكة مع الرسام بوتي لتصميم وتركيب ما يسمى بـ ديوراما,أو تعدد الأشكال. الديوراما(من كلمتين يونانيتين تعني "الرؤية من خلال") هي صور مرسومة على جانبي ستارة شفافة مصنوعة من الكاليكو أو أي مادة أخرى. تمثل كل واحدة من هذه اللوحات، مثل البوليوراما، صورًا متباينة لنفس الأشياء، حيث يمكن رؤية الجزء الأمامي منها من خلال الانعكاس، والجزء الخلفي من خلال مرور الأشعة الموجهة إليها. تم وضع هذه اللوحة ذات الوجهين بشكل عمودي في غرفة مظلمة، كما هو موضح في الصورة المرفقة هنا. ومنها، المرسوم من الأمام ينير بالانعكاس، والمرسوم من الخلف يستقبل بالإضاءة. وللقيام بذلك يتم عمل نافذة M في الأعلى، يتم من خلالها توجيه الضوء إلى المرآة E، والتي بدورها تعكس الأشعة الساقطة عليها إلى الصورة الأمامية. خلف الستار توجد نافذة ثانية N، والتي عند فتحها تعمل على إضاءة الصورة من خلالها. أولاً يتم ترك مصاريع NN مغلقة ويرى الجمهور الصورة الأمامية؛ ثم تتحرك الشاشة A ببطء ودون ضوضاء للأمام، وتعترض الضوء، ونتيجة لذلك تضعف الإضاءة الانعكاسية شيئًا فشيئًا، وعندما تكون الصورة الأمامية بالكاد مرئية، يتم فتح المصاريع NN تدريجيًا، والصورة الخلفية، تبدأ الأشعة المندفعة المثقوبة في إزاحة الجزء الأمامي شيئًا فشيئًا ثم تستبدله تمامًا في النهاية. وحقق داجير مهارة كبيرة في هذا النوع من الرسم، وجذبت لوحاته الجمهور لفترة طويلة بشكل خاص الوقفة الاحتجاجية طوال الليل،وظهر فيها عدد كبير من الحجاج بهدوء حيث لم يكن هناك قبل دقيقة سوى مقاعد فارغة؛ كما لم يحظ باهتمام أقل وادي جولدو,حيث أفسحت الصخور المتراكمة المجال لظهور وادي متحرك. يمثل الرسم الموجود هنا هذا الوادي السويسري بالتحديد قبل الانهيار الصخري الرهيب الذي حدث في 21 أغسطس 1806. عندما حجبت الشاشة "أ" الإضاءة العاكسة للصورة الأمامية، بدأ الرعد الاصطناعي، وظهر البرق، وأشارت صفارة الرياح العاصفة إلى عاصفة رهيبة؛ ثم، عندما جاء النهار (وبعبارة أخرى، عندما فُتحت المصاريع الخلفية لـ NN)، امتلأ الوادي بالصخور المتساقطة، وفاضت البحيرة على ضفافها، ودُمرت المنازل؛ باختصار، ظهرت أمام عيني صورة الموت والدمار بكل حقيقتها الرهيبة. يمكن الحكم على مدى وصول لوحات داجير إلى الفن من خلال قصة فلاح جاء لرؤية الديوراما، وكان مندهشًا جدًا من المنظر كنيسة أوكسير سان جيرمان،أنه يريد التأكد من أن اللوحة أصلية وليست نموذجًا معماريًا، فأخرج سو (عملة معدنية صغيرة) من جيبه وألقاها على اللوحة.

ديوراما داجير

ولكن قبل أن يصبح مخترعًا، كان داجير قد أثبت نفسه بالفعل كرسام رائع، كما أن المجموعات التي صنعها لمسارح باريسية مثل الأوبرا أو أمبيجوكوميك جلبت إعجاب الجمهور بشكل أكبر بكثير من أعمال أسلافه، وكذلك مصممي الديكور المشهورين ديجوتي وريبينو. و أورلاندي . وهكذا، كان داجير يتعامل باستمرار مع التأثيرات الضوئية منذ شبابه. مع اختراع الديوراما، أظهر أن الصور لم تكن كافية بالنسبة له؛ كان يتوق إلى الحركة في الصورة، محاولًا إلقاء الطبيعة الحية نفسها على القماش: أشجار تتمايل بفعل الريح، وحيوانات تقفز وتطير، وغيوم تتحرك عبر السماء. والتغييرات السحرية في الإضاءة. وبطبيعة الحال، يمكن لأي شخص نشأ على تأثيرات ضوئية رائعة أن يطور رغبة ملحة في جعل الشمس نفسها ترسم. حوالي عام 1822 أو 1823، خطر ببال داجير أن يحقق القدرة على إعادة إنتاج الصور التي قدمتها الكاميرا الغامضة المعروفة منذ زمن طويل والاحتفاظ بها. منذ ذلك الوقت فصاعدًا، كرس داجير نفسه بالكامل لفكرته: لقد حاول تحسين الأدوات البصرية اللازمة لعمله، ودرس حساسية الضوء للمواد المختلفة - باختصار، كرس نفسه بكل روحه للفكرة التي نشأت في دماغه، تخلى عن فرش الديكور، وأصبح شارد الذهن وفي غضون اثني عشر أو أربعة عشر عامًا أثار الخوف لدى من حوله من الحالة العقلية الطبيعية.

ألبريشت دورر. نقش من عام 1525 يظهر جهاز يستخدم الضوء طوره فنان ألماني لرسم ودراسة المنظور

تظهر الكاميرا الغامضة الكبيرة التي بناها أثناسيوس كيرشر في روما عام 1646 بدون الجدران العلوية والجانبية. كانت عبارة عن غرفة صغيرة متنقلة، يسهل على الفنان نقلها إلى المكان الذي يريد أن يرسم فيه. كان الفنان يدخل هذه الغرفة من خلال فتحة. يحدد هذا النقش، من الجانب الخلفي، ما هو مصور على الورق، والذي يتدلى مقابل إحدى العدسات

في مذكرات الكيميائي الشهير دوماس، الذي كان في العشرينيات السكرتير الدائم لأكاديمية باريس للعلوم، هناك مقطع مثير للاهتمام حول داجير، يصور الحالة الذهنية للمخترع العظيم المستقبلي في أفضل سنوات حياته: "كان ذلك في عام 1827، كنت لا أزال شابًا، وكان عمري 27 عامًا، عندما جاءوا إلى مختبري ليبلغوني أن سيدة ما تريد رؤيتي. وتبين أنها زوجة داجير (كان متزوجًا منذ عام 1812، وكما على حد علمنا، لم يكن لديها أطفال)، التي، خائفة من السلوك الغريب لزوجها، بدأت تسألني، ألا أعتقد أنه مجنون. وصرخت في ما الذي تفكر فيه، عندما ترى أن هذا الرجل ماهر وجيد- يرمي الرسام الكسب فرشاته وألوانه، متبعًا الفكرة السخيفة المتمثلة في الإمساك وإمساك الصور العابرة للكاميرا المظلمة، هل تعترفين أن هناك أي أمل في تحقيق أحلام زوجي؟.. ومع البعض الحرج سألتني إذا كان ينبغي لها الحصول على العلاجداجير ومنعه من بحثه المجنون؟ بعد أن رأيت داجير قبل بضعة أيام، كنت مقتنعا بالفعل بأنه كان على عتبة اكتشاف رائع. لقد طمأنت مدام داجير بأفضل ما أستطيع، وبالتالي حررت المخترع من التقدم المزعج من زوجته وأصدقائه. حقق الحلم الذي لم يمنحه السلام وأثار أيضًا مخاوف أحبائه على حالة قدراته العقلية، هذه هي الظروف التي تم في ظلها تقارب داجير مع نيبس في عام 1830. عينة من الحفر الشمسي، أمر شقيقه العقيد نيبس بشرائها من متجر تشارلز شوفالييه ثم اخترع المنشور الغضروف المفصلي. أخبر العقيد أخصائي البصريات عن الغرض المطلوب من المنشور، وأضاف أن شقيقه تمكن من إصلاح الصور المعطاة من خلال الكاميرا المظلمة. وكان الحاضرون في المتجر، الذين سمعوا المحادثة بين شوفالييه والعقيد، يتفاعلون مع تصريح الأخير بنفس الطريقة بمفاجأة وعدم تصديق شديد. وتذكر شوفالييه نفسه على الفور الرسام الشهير داجير، الذي كان يعمل معه معًا لتحسين الكاميرا الغامضة والذي قال له ذات مرة: "لقد وجدت وسيلة لإعادة إنتاج الصور التي تنتجها الكاميرا الغامضة".

كاميرا داجير الأصلية التي صنعها ألفونس جيرو، أبعادها؟ 12 × 14.5 × 20 بوصة. النقش الموجود على العلامة: “الجهاز ليس له ضمان إذا كان لا يحمل توقيع السيد داجير وختم السيد جيرو.داجيروتيب التي أدلى بها ألف. جيرو تحت إشراف المخترع في باريس في 7 شارع كوك سان أونوريه

بعد مرور بعض الوقت على اللقاء مع شقيق نيبس، ذهب شوفالييه إلى داجير وأخبره بما سمعه، ونصحه بالدخول في مراسلات مع نيبس. كان داجير في البداية متشككًا بشأن الأخبار التي وصلت إليه؛ ولكن بعد الاستماع إلى التفاصيل والتفكير مليًا في الأمر، سأل عن عنوان المخترع وكتب إليه يطلب منه بعض التفاصيل. نظرًا لعدم ثقته، مثل جميع المخترعين، في الفضوليين بشكل عام، ومثل معظم المقاطعات الفرنسية، في الباريسيين على وجه الخصوص، أجاب Niepce على الرسالة بعبارات مهذبة ولكن لا معنى لها وفي الوقت نفسه قام باستفسارات حول Daguerre من النحات الشهير Lemaître، إلى الذي كتب أنه "إذا حدث شيء ما، فسوف أقوم على الفور بقطع المراسلات التي بدأت، عمليه الضربوالتي، كما تفهم بالطبع، لا يمكن أن تمنحني أي متعة." ومع ذلك، بعد اطمئنانه من مراجعة Lemaitre الإيجابية لـ Daguerre، أرسل Niepce اللوحة السابقة من لوحاته مع نقش على الورق، وطلب من Daguerre بدوره إرسال له عينة من اكتشافه. لكنه لم يتلق أي شيء من داجير مقابل طرده. تم استدعاؤه في عام 1827 إلى شقيقه المريض في لندن، التقى نيبس مع داجير في باريس، وتحدث كلا المخترعين عن أعمالهما، ولكن بشكل عام دون الكشف عن أسرارهم. وعند عودته إلى باريس، زار نيبس داجير مرة أخرى، وأكد له أنه من جانبه اكتشف وسيلة لتسجيل صور الكاميرا الغامضة، علاوة على ذلك، أفضل بكثير من طريقة نيبس. ثم قاموا قررت الدخول في شراكة لمواصلة البحث.14 ديسمبر 1829 في شالون، تم وضع اتفاقية مكتوبة رسمية بينهما، والتي بموجبها، بعد التوقيع عليها، اتفقت الأطراف المتعاقدة على إخبار بعضها البعض باكتشافاتها، ولكن ليس نقل هذه الأسرار إلى الغرباء خوفا من دفع الرسوم والخسائر. وكان من المقرر تقسيم النفقات اللازمة لمواصلة البحث والدخل المتوقع من الاختراع بالتساوي بين المتفقين. بعد فترة وجيزة من إبرام هذه الاتفاقية، غادر نيبس باريس، وفي 5 يوليو 1833، توفي، دون أن يرى التنفيذ الكامل لأفكاره، دون مشاركة مجد خالق التصوير الفوتوغرافي مع داجير خلال حياته. واصل داجير وحده بحثه وحقق بالفعل في عام 1837 تحقيق حلمه المشترك مع نيبس.

هنري جريفيدون. لويس جاك ماندي داجير. مطبوعة حجرية من عام 1837.غالبًا ما كان داجير يتظاهر أمام أصدقائه الفنانين. تم رسم هذا الرسم قبل عامين من نشر تقرير عن عملية داجيروتيب

ثم أبرم داجير اتفاقية مكتوبة جديدة مع إيزيدور، ابن نيبس، لاستغلال الاكتشاف الذي تم تطويره بالفعل. في هذا الوقت تقريبًا، تعرض داجير لمصيبة كبيرة: اشتعلت النيران في الديوراما التي تقع فيها شقته، ودمرت النيران جميع ممتلكاته. نظرًا لأنه بعد هذا الحدث، لم يكن لدى داجير ولا ابن نيبس الوسائل لدعم الأمر أخيرًا، فقد قرروا في مارس 1839 فتح اشتراك بين محبي الفنون الجميلة، لكن هذا الاشتراك لم يسفر عن شيء تقريبًا. ثم قرر داجير طلب المساعدة من الحكومة وأخبر عن اختراعه للعالم الشهير أراجو، الذي كان في ذلك الوقت السكرتير الدائم لأكاديمية باريس للعلوم. أوصى أراغو داجير لوزير الداخلية دوشاتيل. في 14 يونيو 1839، تم إبرام اتفاقية مكتوبة مؤقتة بين وزير الداخلية داجير وإيزيدور نيبس. في هذه الوثيقة، حصل داجير على معاش تقاعدي قدره ستة، وإيزيدور نيبس - أربعة آلاف فرنك كجائزة وطنية؛ وعند وفاة أحدهما أو الآخر، يحق للورثة استخدام نصف هذا المعاش. كان جزء داجير أكبر لأنه، بالإضافة إلى داجيروتايب، كان مشهورًا بالفعل باختراع البوليوراما. وفي اليوم التالي، 15 يونيو 1839، تم تقديم مشروع المعاهدة إلى مجلس النواب. وأوضح الوزير دوشاتيل، في خطاب مطول وساخن، للغرفة الدوافع التي دفعته إلى تقديم اقتراح بتخصيص معاش حكومي لمخترعي الرسم الضوئي. قال دوشاتيل عرضاً: "من سوء حظ مبتكري هذه الطريقة الرائعة أنهم لا يستطيعون جعل اكتشافهم موضوعاً للصناعة وبالتالي مكافأة أنفسهم على التكاليف التي تكبدوها خلال سنوات عديدة من الأبحاث غير المثمرة. اختراعهم ليس واحداً من تلك التي يمكن "امتياز محمي. بمجرد نشره للعامة، يمكن للجميع استخدامه. سيتمكن المختبر الأكثر خرقاء لهذه الطريقة من إنتاج نفس الرسومات التي ينتجها الفنان الأكثر مهارة. يجب أن يصبح هذا الاكتشاف معروفًا للعالم أجمع أو يبقى مجهولاً ولكن ماذا سيكون استياء الجميع "الأشخاص الذين يقدرون العلم والفن، إذا ظل هذا السر غير مكشوف للمجتمع، سوف يضيعون ويموتون مع المخترعين. في مثل هذه الظروف الاستثنائية، يكون التدخل الحكومي إلزاميا. يجب أن يمكّن المجتمع للحصول على اكتشاف مهم، بالإضافة إلى مكافأة المخترعين على جهودهم." .

S. U. هارتسكورن. إدغار آلان بو. 1848. داجيروتايب.الكاتب، الذي كان شغوفًا بالداجيروتايب، قام بالتقاط هذه الصورة قبل عام من وفاته. في عام 1840 كتب: "في الحقيقة، يتم إنتاج لوحة داجيروتيب بشكل أكثر دقة بما لا يقاس من الصورة التي رسمتها يد الفنان."

بعد الوزير دوشاتيل، شرح أراغو لمجلس النواب جوهر الاكتشاف بالكلمات التالية: "لقد حقق السيد داجير القدرة على إصلاح الصورة التي ينتجها الضوء بدقة مذهلة، وتناغم الضوء والظلال، والإخلاص في المنظور. وتنوع ألوان الصورة مهما كان حجم الصورة فإن تثبيتها يستغرق من عشر دقائق إلى ربع ساعة حسب قوة الإضاءة ولا يفلت أي شيء من هذه الطريقة: الصباح يتنفس بنوره نضارة مميزة، ظهيرة مشمسة مبهجة تشرق بشكل مشرق، الشفق أو يوم رمادي غائم يبدو حزينًا؛ ومع كل هذا، هذه الطريقة سهلة للغاية بحيث يمكن للجميع استخدامها منذ يوم نشرها. تم تغطية خطاب أراجو بالتصفيق، مما تسبب في تعجب البهجة الصاخبة، وتمت الموافقة على العرض الوزاري بالإجماع. حدث الشيء نفسه في غرفة الأقران، حيث قدم عالم مشهور مثل أراجو، الكيميائي جاي لوساك، تفسيرات. وبعد شهرين، قدم داجير اكتشافه إلى أكاديمية باريس للعلوم. في 10 أغسطس 1839، احتشدت جموع من الناس بالقرب من قصر مازارين وعلى السدود المجاورة. وكان الجميع ينتظر بفارغ الصبر انتهاء التقرير المقدم إلى المعهد، وبعد ذلك من المقرر الكشف عن أحد أبرع الاختراعات في القرن التاسع عشر. منذ وقت ليس ببعيد، قدم أراغو لأكاديمية العلوم العديد من اللوحات المعدنية التي تم من خلالها، بمساعدة الضوء، إنتاج وتسجيل الصور العابرة التي تم الحصول عليها في الكاميرا الغامضة. عرف الجمهور أنه قد تم تخصيص معاش تقاعدي قدره عشرة آلاف فرنك لمخترعي الاكتشاف وأن أراغو كان في تلك اللحظة يقرأ تقريرًا يشرح فيه بالتفصيل التوضيحات التي سبق أن قدمها قبل شهرين في مجلس النواب. في نهاية الاجتماع الأكاديمي، أعلنت الصحافة اسم مصمم الديكور داجير، الذي لم يكن معروفًا بالأمس، كواحد من أكثر الأسماء المجيدة لفرنسا الحديثة، واعتبر اكتشاف الرسم بالضوء هدية مفيدة للحضارة يعود الفضل فيه إلى العبقرية الفرنسية. كان عدد لا يحصى من الزوار ينتظرون الرجل العبقري الذي يدين له الوطن بهذا المجد؛ كان الجميع يتوق لرؤية هذه اللوحات، التي لا يتجاوز حجمها اثنتي عشرة بوصة مربعة، والتي تصور المنظورات الأكثر شمولاً وتثير الدهشة مع دقة التصميم ووضوحه. تحدث جول جانين، وهو رسام بارع مشهور آنذاك "Journal de Dibats"، عن زيارته للمخترع، ووصف داجيروتيب بأنه رسام العائلة المستقبلي لعدد لا يحصى من العائلات التي ما زالت لا تستطيع حتى أن تحلم بمعارض أسلافها، وأعربت أخيرًا عن أملها في إمكانية التحقيق الوشيك لتلك الحكاية الخيالية هوفمان، حيث يترك الحبيب، الذي ينظر في المرآة، صورته هناك، ممسكة بالزجاج، كتذكار لحبيبته. ولكن كما لو كانت إنجلترا ترغب بأي ثمن، نتيجة للعداء الوطني الذي دام قرونًا، في تهدئة الحماس المتحمس للفرنسيين، نسبت إلى نفسها مجد الاكتشاف الجديد، ولم تعلن عن حق أنها مبتكر الإنسان الإنجليزي. تالبوت، ومع ذلك، عالم محترم تماما. بدأ الألمان، الذين كانوا يغارون من مجد فرنسا قبل فترة طويلة من حرب 1870-1871، في إثبات أن الرسم بالضوء في شكله النهائي كان معروفًا لدى القدماء منذ فترة طويلة. تنتمي هذه التصريحات إلى تلك المجموعة من العلماء، التي لا تزال موجودة في ألمانيا، والتي أحبت لسبب ما الافتراض الرائع القائل بأن جميع الاكتشافات العظيمة التي تشكل فخر العصر الحديث، مثل المحرك البخاري والتلغراف وما إلى ذلك، كان من المفترض أن تكون معروفة لدى البشر. الحضارة المصرية القديمة . وكانت الهيروغليفية الشهيرة، التي لم تتم دراستها بعد في اكتمالها ودقتها الحالية، في خدمة أي شخص يريد إثبات أي سخافة. بعد أيام قليلة من اجتماع أكاديمية العلوم، كان بطل اليوم، داجير، في صالون المحسن الباريسي في العشرينيات والثلاثينيات، البارون سينارد، بين مجموعة رائعة من العلماء والفنانين وكبار الشخصيات. وروى كيف نجح في تطوير وتثبيت صورة ضوئية على لوح مطلي بطبقة من يوديد الفضة. قال له أحد الحاضرين: «ربما شعرت بأكبر قدر من المتعة في اليوم الذي كشف لك فيه التأثير السحري لبخار الزئبق لأول مرة؟» "للأسف،" أجاب داجير بشيء من الحزن، الأمر الذي فاجأ ضيوف البارون سينارد، "الإخفاقات السابقة منعتني من الاستسلام التام للفرحة، الأمر الذي قد يتبين أنه سابق لأوانه". لقد حققت اكتشافي من خلال أربعة عشر عامًا من البحث، والذي أدى فشله أكثر من مرة إلى إغراقي في حالة من اليأس اليائس تمامًا. لقد حققت النجاح خطوة بخطوة. في البداية، جربت ثنائي كلوريد الزئبق، ما يسمى بالتسامي: لقد أوضح الرسم إلى حد ما، ولكن بشكل خشن ومستمر؛ التفت إلى كالوميل، وكانت النتيجة أفضل إلى حد ما. أتذكر هذه المرة لأن الأمل في النجاح ألهمني مرة أخرى. ثم لم يتبق سوى خطوة واحدة لأبخرة الزئبق المعدني، والتي ساعدتني عبقريتي الطيبة على اتخاذها... الحالة الداخلية للمخترعين العظماء مذهلة وتستحق مشاركتنا الصادقة. يجب عليهم أن يرعوا بعناية الفكرة التي ضربت عقولهم في أعماق أذهانهم، وفي كل دقيقة يلهمهم صوت مصيرهم الذي يحسدون عليه بشكل آمر: "اذهبوا"، وهم يذهبون، محتقرين العقبات، إلى الهدف الذي حددته عبقريتهم، لا يدخرون جهدًا، غير متأكدين من المكافأة التي يحدثها النسيان أحيانًا، حتى، مثل داجير، في سنواتهم المتدهورة، حصلوا على الحق في هتاف أرخميدس يوريكا(وجد!). بعد أربعة أيام من اجتماع الأكاديمية، استقبلت فرنسا كلها داجير بالتصفيق عندما منحت الحكومة داجير صليب القائد من وسام جوقة الشرف. انقض الجمهور الباريسي بجشع لا يوصف على اكتشاف عام جديد يمكن استخدامه دون أي معرفة علمية خاصة، ولا يتطلب أي براعة تجريبية على الإطلاق. في مساء يوم 10 أغسطس 1839، تم بيع جميع الأدوات التي تحتوي على الأقل على بعض ما يشبه الكاميرا الغامضة، في طلب كبير من أخصائيي البصريات الباريسيين. وقيل إن الجهاز المستعمل ونصف التالف، الموضوع على طاولة غرفة المزاد، تم شراؤه بسعر باهظ قدره 575 فرنكاً، مما أثار دهشة بائعي المزاد الحائرين. وكانت صناعة الألواح النحاسية صناعة بارزة لعدة أسابيع. أصبح اليود، وهو مادة مثيرة للاهتمام حتى الآن فقط للكيميائيين والصيادلة، موضوعًا عصريًا للمحادثة في الصالونات. احتشدت حشود كثيفة من الناس حول نماذج داجيرية المعروضة في النوافذ حتى الغسق. في كل يوم، وجدت الشمس المشرقة العديد من الهواة بأجهزتهم أمام المباني والآثار المختلفة. كان لجميع الكيميائيين، وجميع العلماء والعديد من البرجوازيين الفاضلين، مظهر المجربين المسحورين الذين لا يكلون، ويفحصون بعيون جشعة سطح لوحة معدنية تغيرها الضوء، ويسعدون عندما يكون من الممكن تمييز شكل سقف أو مدخنة عليها. وأحيانًا لا يمكن الوصول إلى التفاصيل بالعين المجردة، ولكنها برزت بوضوح في سجل داجير. هذه الهواية النصف طفولية للجمهور، والتي سرعان ما تحولت إلى موقف أكثر عقلانية وجدية تجاه هذه المسألة، كان لها جانب جيد من بين العديد من الأشخاص العاطلين الذين أرادوا بالتأكيد أن يصبحوا مصورين فوتوغرافيين، برز عشرات أو اثنان من الأشخاص الذين برزوا أمامهم حققت التجارب نجاحًا تامًا، وعمل الذين أعقبوا اكتشاف Niépce وDaguerre، كثيرًا في غضون سنوات قليلة على تحسين التصوير الفوتوغرافي، وبالتالي المشاركة في نهج انتصاره الكامل الحالي.

صورة لصموئيل ف.ب. مورس، فنان، أستاذ، مخترع التلغراف. 1845 داجيروتيب.ويُعتقد أن مورس كان أول أمريكي يدرس عملية داجيروتيب.

إدوارد أنتوني. مارتن فان بورين. نعم. 1848.يمكن الافتراض أن لوحة داجيروتيب هذه هي واحدة من تلك التي صنعها أنتوني لمعرضه الوطني لنماذج داجيروتيب، والذي تم تدميره في حريق عام 1852.

إدوارد أنتوني. صورة لكوسوث، وطني مجري. 1851داجيروتيب صنع في واشنطن

صورة لتوماس سولي (1783-1872). نعم. 1848 داجيروتيب من قبل مصور غير معروف

بالنسبة للكثيرين، كان اختراع التصوير الفوتوغرافي، الذي ظهر فجأة من العدم، شيئًا سحريًا تمامًا: فقد رفض الكثيرون تمامًا تصديق إمكانية وجود مثل هذا الاختراع، وبعد أن اقتنعوا بمصداقية الحقيقة، رأوا فيه شيئًا جدًا قريب من الشيطان . وهكذا لم تنظر العقول المتوسطة وغير المستنيرة إلى الأمر فحسب، بل أيضًا بعض الأشخاص ذوي المواهب والتعليم الشامل بلا شك. في كتاب الندار "وجوه وسمات" [" الوجوه والملفات الشخصية" (الاب.) ] هناك رسالة مثيرة للاهتمام حول كيف أن الروائي الشهير بلزاك، الذي تمكن من غرس آرائه في بعض الأشخاص المميزين المقربين منه، كان لديه موقف فضولي وصوفي تجاه قوالب داجيروتيب - الأخبار أكثر إثارة للاهتمام لأنه لم يتم العثور عليها في أي مكان في العديد من السير الذاتية للكاتب الفرنسي الكبير. "بحسب بلزاك، كل جسم طبيعي يتكون من سلسلة كاملة من الأشباح، ترقد في مجموعات واحدة فوق الأخرى، على شكل طبقات رقيقة تتكون من جزيئات يمكن رؤيتها. وكل صورة فوتوغرافية مرسومة بالضوء تزيل إحدى هذه الطبقات، ويتكرر التكرار يجب أن تؤدي هذه العملية إلى فقدان الكائن الحي لجزء كبير من جوهره." من غير المعروف ما إذا كان خوف بلزاك من الرسم بالضوء صادقًا أم مصطنعًا، لكن من المحتمل أنه تمكن من ترسيخ نظريته الغامضة في أذهان أصدقائه - تيوفيل غوتييه وجيرارد دي نرفال. لكن هذا لم يمنع الأخيرين من التقاط الصور الفوتوغرافية عدة مرات. وأعلن بلزاك نفسه، في رسالة موجهة إلى زوجته المستقبلية، الكونتيسة غانسكايا، أنه أرسل لها أحد "أشباحه"، صورة داجيروتايب الخاصة به. سقطت هذه الصورة الوحيدة لبلزاك في أيدي غافارني، ومنه عبر سالفي إلى نادار. كان هذا النوع من القماش بمثابة دليل لإنشاء صور لبلزاك بواسطة بيرتال وآخرين. وهي تصور الكاتب بكامل طوله وهو يرتدي بنطالاً وقميصًا مفكك الأزرار عند الياقة والصدر. التشابه والتعبير لا يتركان شيئًا مما هو مرغوب فيه. السنوات الأخيرة من حياة داجير، نظرًا لأنها لم تكن ذات أهمية كبيرة، مرت دون أن يلاحظها أحد تقريبًا. بعد نشر الاكتشاف، الذي لم يجلب له أي فائدة مادية أخرى سوى المعاش المذكور أعلاه البالغ ستة آلاف فرنك، تقاعد داجير في منزل ريفي في بيتي بري. لقد زاره هنا العديد من العلماء والفنانين والسياح الأجانب الفضوليين، وعاملوا الرجل العجوز الطيب باحترام كامل. لكن من وقت لآخر، سمعت الصحافة أصوات المنتقدين الذين أرادوا فضح زيف داجير باعتباره مبتكر التصوير الفوتوغرافي، من ناحية، المبالغة بشكل مفرط في مزايا مساعده نيبس، ومن ناحية أخرى، الاعتماد على تحديه من أجل أولوية الاختراع من قبل البريطانيين. لا تزال بعض الصحف بعد مرور عشر سنوات تعيد إنتاج الرسالة التي كتبها تالبوت إلى أراجو وبيوت بتاريخ 29 يناير 1839. إليكم الرسالة: "سادتي الأعزاء! في غضون أيام قليلة، سيشرفني أن أقدم إلى أكاديمية العلوم طلبًا رسميًا لأسبقيتي في اكتشاف الطريقتين التاليتين المنسوبتين إلى السيد داجير: 1) تسجيل الصور يتم توفيرها بواسطة الكاميرا المظلمة، و2) معالجة هذه الصور بحيث لا تتغير مع التعرض الإضافي للضوء. مشغول جدًا في الوقت الحاضر بمذكرات حول هذا الموضوع، والتي سأقرأها في أحد هذه الأيام في الجمعية الملكية، وسأقتصر في الوقت الحالي على مطالبتك بقبول تأكيد احترامي الشديد. تالبوت."وسنرى في الوقت المناسب مدى عدالة ادعاء تالبوت بالأسبقية في اختراع التصوير الفوتوغرافي. لكن في نهاية حياته، منزعجًا من هذا النزاع، ما زال داجير يترك عزلته أحيانًا لزيارة الصور الباريسية العديدة بالفعل. وبعد ملاحظة التحسينات المختلفة في اكتشافه، كان معتادًا على الصراخ: "كيف يمكنك تحقيق مثل هذه النتائج المذهلة؟" وقام المخترع الطيب بقصف زميله الفنان بسذاجة بالأسئلة التي ابتكرها بنفسه. وبعد مرض قصير، توفي داجير في 10 يوليو 1851، في وقت كان التصوير الفوتوغرافي يدخل مسارًا جديدًا فتح له آفاقًا ثرية لا نهاية لها. وبعده لم يبق أطفال، بل ابنة أخت واحدة فقط، وهي ابنة أخته يولامبيا كورتن، ني داجير. أقامت الجمعية الفرنسية للفنون الجميلة نصبًا تذكاريًا متواضعًا لداجير عند قبره في مقبرة بيتي بري سور مارن؛ ولكن تم إنشاء نصب تذكاري أكثر قيمة له لاحقًا للمخترع من خلال اشتراك دولي في وطنه في كورميل.

نصب تذكاري لداجير في واشنطن

الفصل الثالث

داجيروتيب. - تقنيتها والنتائج التي تم الحصول عليها باستخدام هذه الطريقة. - نواقص كبيرة حرمتها من مستقبلها

ينتمي Daguerreotype الآن بالكامل إلى تاريخ التصوير الفوتوغرافي. وإذا قررنا تخصيص مساحة كبيرة جدًا لها في هذا المقال، ووصف تقنيتها، فإننا نفعل ذلك لأن أوجه القصور في داجيروتايب كانت بمثابة نقطة انطلاق للتحسينات اللاحقة التي أوصلت التصوير الفوتوغرافي أخيرًا إلى أعلى مستوياته الحالية درجة الكمال. بعد أن وضع داجير لنفسه فكرة التقاط الصور الضوئية التي تنتجها الكاميرا الغامضة، استخدمه في شكله الأصلي، حيث كان هذا الجهاز معروفًا منذ زمن بورتا. لم يخطر ببال أحد قط أن يشارك في التحسين البصري للكاميرا الغامضة، حيث لا يمكن لأحد أن يتنبأ بالأهمية الهائلة المستقبلية للجهاز، الذي بدا مناسبًا للمتعة فقط. فقط في منتصف الطريق إلى اكتشافه، بدأ داجير، مع تشارلز شوفالييه، في التفكير في تحسين الكاميرا الغامضة، دون القيام بأي شيء مهم في هذا الصدد. يمكن تفسير السؤال عن سبب اختيار داجير لليود من بين المواد الحساسة للضوء، من خلال حقيقة أن هذا العنصر، الذي اكتشفه كورتوا عام 1812، كان لا يزال مادة جديدة في أوائل العشرينيات، كانت محل اهتمام الكيميائيين والأطباء، الذين كانوا يعلقون آمالا كبيرة عليه . في ذلك الوقت، حدد جاي لوساك بالفعل مكان اليود في سلسلة الهالوجينات ذات الصلة - الكلور والبروم، كما درس مركباته بمعادن مختلفة. تختلف طريقة داجير، التي تعطي صورة إيجابية مباشرة في الكاميرا المظلمة، بشكل حاد في هذا الصدد عن طرق التصوير الفوتوغرافي الأخرى: فهي تعتمد على عمل الكواشف الكيميائية في حالة البخار، وإذا كان من الممكن في الوقت الحاضر تفسير هذه العملية برمتها، فذلك بفضل ومع ذلك، نظرًا للنجاحات التي حققتها الكيمياء الفوتوغرافية، لا يسع المرء إلا أن يتعجب من الصبر والذكاء الشديد الذي أظهره مخترعها الأول. دعنا ننتقل إلى تقنية داجيروتيب بالشكل الذي كانت تمارس به في الأربعينيات والخمسينيات من القرن الماضي، خلال حياة داجير. أدت الألواح النحاسية، المطلية بالفضة المجلفنة، والمستخدمة في صناعة داجيروتيب في السنوات الأولى بعد اكتشافها، إلى تأسيس مصانع جديدة تعمل حصريًا في إنتاج هذه اللوحات: في الوقت الحاضر لم يعد من الممكن العثور عليها في متاجر مستلزمات التصوير الفوتوغرافي، و ربما فقط في المصانع التي تنتج فواتير الفضة. كانت سجلات داجير بسمك نصف ملليمتر (1/50 بوصة)؛ كان أكبر تنسيق لها هو 7 × 10 بوصات وكان يسمى اللوحة بأكملها؛تم استخدامها في كثير من الأحيان نصف السجلات. هؤلاءلقد نجت الأسماء حتى يومنا هذا لتعيين أحجام النظارات والشاشات الأخرى الحساسة للضوء للكاميرا ذات الثقب. سجلات التنظيف.من أجل هذه العملية التحضيرية المهمة جدًا، أخذوا سدادة قطنية ممشطة، كبيرة جدًا بحيث لا تلمس الأصابع التي تغطيها اللوحة، والتي تم رشها بأصغر تريبولي، لأن أي حبات كبيرة من الرمل يمكن أن تسبب خدشًا وتؤدي إلى حدوث خدش. لوحة غير صالحة للاستعمال. تم ترطيب قطعة من القطن بالكحول، وتم فرك التريبول على السبورة على كامل سطح اللوحة. عندما تجف الطرابلسية الموجودة على اللوحة، يتم مسحها بقطعة قطن نظيفة أخرى ثم يتم نفخها على اللوحة: يجب أن يكون لسحابة البخار شكل دائري منتظم تمامًا، وإلا يجب استئناف التلميع. يعتمد نجاح داجيروتيب إلى حد كبير على هذه العملية الأولى: من الضروري أن يتم توزيع أبخرة اليود والبروم، التي تعطي اللوحة حساسية للضوء، بالتساوي قدر الإمكان على سطحها. بعد هذا التنظيف الأول، يتم صقل السجل أخيرًا حتى يصبح مرآة باستخدام زعفران باستخدام وسادة من جلد الغزال متصلة بالمقبض؛ بعد التلميع، يتم إزالة الزعفران الزائد بفرشاة الغرير. إعطاء الصفائح حساسية للضوء (التحسس).ويتم ذلك عن طريق تعريض اللوحة لأبخرة اليود والبروم على التوالي. للتوعية، يتم استخدام حمامين من البورسلين، مغطى بالزجاج من الأعلى؛ يتم وضع ألواح اليود في الجزء السفلي من أحد الحمامات، وطبقة سميكة إلى حد ما مما يسمى بروميد الجير.عندما يتم تحضير الحمامات، يتم تعريض اللوحة أولاً لليود؛ في الوقت نفسه، اعتمادًا على كمية اليود ودرجة الحرارة، تبدأ الطبقة الفضية من اللوحة بسرعة أكبر أو أقل في التحول إلى اللون الأصفر الفاتح، ثم الأصفر الداكن والوردي والأرجواني والأزرق والأخضر، وأخيرًا الأصفر الفاتح. بعد وصول اللون إلى هذا اللون الأخير، يتم وضع اللوحة في حمام ثانٍ وتعريضها لبخار البروم حتى يتحول إلى اللون البنفسجي الشاحب. اللوحة الحساسة جاهزة الآن للتعرض. عرض لوحة في حجرة الكاميرا (التعرض).إن وقت التظاهر أو ما يسمى بالتعريض في نمط داجيروتايب متغير للغاية، ولكنه على أي حال أطول بخمسين مرة تقريبًا من التصوير الفوتوغرافي على ألواح الكولوديون والبرومجيلاتين. يتطلب التحديد الدقيق لوقت التعريض مهارة كبيرة وإلمامًا جيدًا بصفات الأداة البصرية التي يتم التقاط صورة داجيروتايب بها. تطوير الصورة.الصورة الموجودة على اللوحة ناتجة عن عمل بخار الزئبق الضعيف على سطحه الحساس، الذي يتم تسخينه من 50 إلى 70 درجة مئوية. لهذه العملية، تم استخدام صندوق جهاز خاص. عندما تتطور الصورة بشكل كافٍ، تتم إزالتها من الخزانة. في تقنية داجيروتيب، لا توجد طريقة للتحكم في التطوير، كما هو الحال في بعض الطرق الأخرى: عليك التقاط الصورة كما هي، دون أن تكون قادرًا على إجراء تغييرات عليها. إصلاح الصورة (التثبيت).عند الانتهاء من التطوير باستخدام الزئبق، تكون الصورة قادرة بالفعل على تحمل الضوء غير القوي دون تغيير؛ ولكن من الضروري إصلاحه أخيرًا عن طريق إذابة يوديد الفضة الزائد وبروميد الفضة المستقر على اللوحة. استخدم داجير لأول مرة محلول ملح الطعام. ولكن في وقت لاحق، بناء على نصيحة هيرشل، بدأوا في استخدام محلول 10٪ من كبريتات الصوديوم. بعد دقيقتين إلى ثلاث دقائق من غمرها في محلول التثبيت، تتم إزالة اللوحة وشطفها بالماء المقطر. ولكن على الرغم من هذا التثبيت، فإن الصورة الموجودة على Daguerreotype الناتجة ضعيفة للغاية بحيث تختفي بسهولة مع أي احتكاك قوي. التذهيب من daguerreotypes. لتقوية الصورة بشكل أفضل ولإعطائها لونًا أفضل، اقترح فيزو استخدام التذهيب. بعد تحضير محلول الذهب وفقًا لوصفة خاصة، يتم سكبه بالتساوي على الطبق وتسخينه بمصباح كحول حتى غليان طفيف، وبعد ذلك يتم إنزال الطبق بسرعة في الماء البارد ثم تجفيفه أيضًا على مصباح كحول. بعد هذه العملية، تأخذ الصورة مظهرًا أكثر جمالًا وتصبح أقوى بكثير بحيث لا يفسدها الاحتكاك الطفيف. يختلف نمط داجيروتيب الذي يتم الحصول عليه على طبق فضي بشكل أساسي عن طرق التصوير الأخرى من حيث أنه يمثل صورة إيجابية ولا ينتج عنه صورة سلبية أولية. كشفت طريقة داجيروتيب عن العديد من العيوب الهامة والمهمة، ولهذا السبب تم التخلي عن جميع التقنيات المعقدة الموصوفة هنا، وفي نهاية الأربعينيات، تم استبدال هذا النوع من الرسم بالضوء بطرق أخرى، وتغير اسم الرسم بالضوء إلى "التصوير." في الواقع، كان هناك العديد من أوجه القصور في داجيروتيب. وكان أهمها أن داجيروتايب لا يمكنه إنتاج سوى صورة واحدة - على اللوحة التي تم استخدامها للتصوير، وعلى الرغم من أن بعض النسخ تبين أنها واضحة وجميلة للغاية، إلا أنها لم تجعل من الممكن الحصول على نسخ منها. ومن العيوب المهمة الأخرى لداجيروتيب ارتفاع تكلفة المواد اللازمة له، الأمر الذي جعل هذه الطريقة ملكًا للأقلية. كان تخزين صور داجيروتيب بحد ذاته أمرًا صعبًا للغاية: على الرغم من تأمين الصور بالتذهيب باستخدام طريقة فيزو الموصوفة أعلاه، فقد تم مسح صور داجيروتيب بسرعة إذا لم يتم وضعها تحت الزجاج، وحتى ذلك الحين كان لا بد من تخزينها في علب. فقط مع هذا التخزين الدقيق يمكن الحفاظ على نوع داجيروتيب لعدة سنوات. إذا تم وضعها في إطار على الحائط، كما نفعل الآن دون أي خوف مع الصور الفوتوغرافية، فإن اللوحة المطلية بالفضة تمت تغطيتها بعد مرور بعض الوقت ببقع داكنة، مما يؤدي في كثير من الأحيان إلى تدمير الصورة وتحويل الصورة المدفوعة الثمن إلى ما يقرب من لوحة النحاس لا قيمة لها. حدثت هذه البقع السوداء نتيجة عمل غازات ثاني أكسيد الكبريت على الطبقة الفضية من اللوحة، والتي يتم خلطها بدرجة أكبر أو أقل في الهواء النظيف. إذا نظرنا الآن إلى نماذج داجيروتيب التي تم التقاطها في الأربعينيات والخمسينيات من القرن الماضي، والتي، مع ذلك، تظهر بشكل أقل فأقل، فسنجد دائمًا تقريبًا لوحة منقطة ببقع سوداء بأحجام وكثافات متفاوتة، بحيث لا يمكن أن تكون الصورة واضحة تمامًا. مميز. إن أوجه القصور الرئيسية في داجيروتيب التي ذكرناها، وخاصة من بينها استحالة الحصول على نسخ من داجيروتيب، محكوم عليها بالنسيان التام بالفعل في الستينيات، وفي اسم اللوحة الفوتوغرافية ذاتها لم يكن هناك تذكير بالاسم لمخترعها داجير. ومع ذلك، كما قلنا سابقًا، فإن أوجه القصور في طريقة داجير قدمت خدمة مهمة لمزيد من النجاح في الرسم بالضوء. قبل داجير، لم تجذب الكاميرا الغامضة سوى القليل من الاهتمام من أخصائيي البصريات، الذين نظروا إليها فقط ككائن للترفيه ومنتج بطيء الحركة للغاية. يشير الافتقار إلى الوضوح والدقة في الصور التي تم الحصول عليها باستخدام نمط داجيروتيب إلى عدم كمال الأدوات الموجودة وكان الدافع للرغبة في تحسين إنتاج النظارات الكروية. بفضل جهود أخصائيي البصريات الفرنسيين الأوائل ثم الإنجليز لاحقًا، وصلت عدسات الكاميرات ذات الثقب إلى درجة الكمال تقريبًا، وهو ما ينعكس في الأدوات البصرية الأخرى، مثل، على سبيل المثال، التلسكوبات المختلفة والمجاهر وما إلى ذلك. ما يسمى تسريعالوسائل، التي تم تحفيزها من خلال التوقف لفترة طويلة جدًا أثناء التظاهر، وبشكل أساسي استخدام البروم، خلق الخليط الحالي من بروميد الفضة والجيلاتين، مما يجعل من الممكن الحصول على صور سريعة بشكل لا يصدق.

الفصل الرابع

نيبس. - حياته وتاريخ اكتشافه للصورة أو الحفر الشمسي

المعلومات حول الحياة الخاصة لـ Niepce مجزأة ونادرة مثل الأخبار المتعلقة بحياة Daguerre الشخصية. في هذا الصدد، كما قلنا بالفعل، كان كل من مخترعي اللوحة الخفيفة أقل حظا بكثير من العديد من الأشخاص الرائعين الآخرين في القرن الحالي؛ بحيث يتعين على كاتب سيرتهم، بالضرورة، أن يقتصر على تلك الأخبار المجزأة المتناثرة في كتيبات الصور الفوتوغرافية والدوريات.

صورة لجوزيف نيكيفور نيبس في سنواته الأولى

جوزيف نيسفور نيبس. الكاردينال دامبواز 1827. طبعة تم الحصول عليها من نقش هيلوغرافي تم إجراؤه عام 1826

تمثال نصفي لج. ن. نيبس من مجموعة الأكاديمي. بي إس جاكوبي

ولد جوزيف نيكيفور نيبس في 7 مارس 1765 في مدينة شالون سور ساون، في عائلة ثرية، حصل أسلافها، الذين شغلوا مناصب حكومية عالية إلى حد ما، على طبقة النبلاء. وهكذا، كانت عائلة نيبس تنتمي إلى أفضل مجتمع في فرنسا في فترة ما قبل الثورة. خلال الحروب الثورية، في هذه الحقبة التي شهدت ارتفاعًا قويًا جدًا في الروح العسكرية الوطنية بين الشباب الفرنسي والرغبة في إيجاد خلاص في الحرب الخارجية من الاضطرابات الداخلية التي كانت تمزق البلاد، دخل نيبس وشقيقه الأكبر الجيش خدمة. كان الأخ الأكبر في الخدمة العسكرية لفترة طويلة، وتركها في العشرينات برتبة عقيد. خدم نيكيفور نيبس في الجيش نحو ثلاث سنوات، وشارك في الحملة الإيطالية وترقى إلى رتبة ملازم ثاني. ولكن سرعان ما أجبره مرض خطير على ترك الخدمة العسكرية والسعي إلى الحياة المدنية. في عام 1794، تم تعيين نيبس قائدًا لمنطقة نيس وشغل هذا المنصب حتى عام 1801، وهو ما يناسب أذواقه المتواضعة. بعد عام 1801، ترك الخدمة وانتقل إلى وطنه، شالون، حيث استقر مع شقيقه الأصغر كلود، الذي مر شبابه بسفر مكثف في جميع أنحاء العالم وكان مليئًا بمجموعة متنوعة من المغامرات. كلا الأخوين، اللذين تميزا بشغفهما بالاكتشافات العلمية والصناعية، تعاونا في عمل مشترك، واستقرا في ملكية والدهما على ضفاف نهر الساونا، وبدأا التجارب العلمية والعملية، التي لم تكن ناجحة. لقد اخترعوا نوعًا من المحرك بيرولوفور,يعمل بمساعدة الهواء الساخن، وقدمه إلى معهد باريس، حيث حصل الاختراع على مراجعة جديرة بالثناء. هناك أخبار تفيد بأنه في عام 1805، سافر الأخوان نيبس حول نهر ساون على متن قارب مدفوع بآلة اخترعواها، لكن مصيرها ظل مجهولًا تمامًا. في عام 1811، انفصل الأخوان: ذهب كلود إلى باريس، ومن هناك إلى إنجلترا في عام 1815، لكن صداقتهما الوثيقة ما زالت تربطهما، وكانا يتراسلان، ويخبران بعضهما البعض عن عملهما. بعد وقت قصير من رحيل شقيقه، غادر نيكيفور نيبس المدينة واستقر مع عائلته في قرية دي غرا. تم اختراع الطباعة الحجرية في السنوات الأولى من هذا القرن، وقد استقبلها الجمهور ببهجة خاصة وأصبحت في وقت ما نشاطًا عصريًا. تم إنشاء ورش الطباعة الحجرية في قلاع الطبقة الأرستقراطية الفرنسية. قامت السيدات بتخزين أقلام الرصاص الحجرية والرسم على الحجر، دون الاهتمام بفنية العمل، ولكن ابتهج باللعبة الجديدة. كان نيبس من بين المتحمسين للاختراع الجديد. ولكن ليس هناك شك في أنه كان مشغولاً بالجانب الصناعي أكثر منه الفني من الأمر. لقد استخدم جزءًا كبيرًا من ثروته لإجراء بحث حول الحجر المطبوع في ليون وفي المقاطعات المحيطة بفرنسا، لكن عمليات البحث هذه لم تؤد إلى أي نتائج. ثم خطرت لنيبس فكرة استبدال الحجر بالمعدن وعلى وجه التحديد بألواح من القصدير المصقول. يروي ابنه إيزيدور نيبس ما يلي عن تجارب والده الأولى مع ألواح القصدير: "قام والدي بتلطيخ الألواح بمختلف أنواع الورنيش الخاصة باختراعه، ثم وضع عليها نقوشًا، مما جعلها شفافة في البداية، وعرّض كل هذا للضوء في نافذة غرفته." وكانت هذه، بالطبع، بداية غير كاملة للغاية. تصوير الهليوغرافيا.لكن نيبسي لا أراد أن يقتصر على النقوش؛ قرر التقاط الصور التي تنتجها الكاميرا الغامضة. وعندما تدهور هذا الجهاز، استبدله بآخر، وتعطينا رسالته الباقية المؤرخة في 6 مايو 1816 إلى أخيه كلود فكرة عن صعوبات الاكتشاف المخطط له، وكذلك النتائج التي كان قد حققها بالفعل بحلول ذلك الوقت. . "لقد كتبت إليك بالفعل في رسالتي الأخيرة أنني كسرت العدسة الموجودة في الكاميرا المظلمة وأنني كنت أتمنى استبدالها بعدسة أخرى كانت لدي. لكن توقعاتي لم تتحقق: فقد تحول البعد البؤري لهذا الزجاج إلى تكون قصيرة للغاية، ولهذا السبب لم أتمكن من استخدامها ". يوم الاثنين الماضي كنا في المدينة، ولكن لم أتمكن أيضًا من العثور على أي شيء مناسب في سكوتي. عدنا إلى هنا مساء الأربعاء؛ ولكن منذ ذلك الحين كان الطقس غائمًا طوال الوقت الوقت الذي لم يسمح لي بمواصلة ملاحظاتي، وهذا جعلني أكثر ويزعجني أنني مهتمة بها للغاية، وكثيراً ما أضطر إلى مغادرة المنزل أو زيارتها أو استقبالها، وهذا متعب جداً بالنسبة لي. "أعترف أنني في الوقت الحاضر سأعيش بكل سرور في الصحراء. عندما انكسرت عدستي ولم أستطع، كان من الأفضل استخدام كاميرا مظلمة، لقد أحدثت ثقبًا في صندوق صغير يخص إيزيدور. ولحسن الحظ، عثرت عليه العدس من المجهر الشمسي الذي، كما تعلمون، ينتمي إلى جدنا بارو. تصادف أن أحد هذه العدسات الصغيرة كان له البعد البؤري المناسب، ومن خلال تركيبه في الصندوق، حصلت على صور مميزة جدًا، على الرغم من أن قطرها لا يزيد عن بوصة ونصف. هذا الجهاز الصغير موجود في مكتبي بالقرب من النافذة المفتوحة مقابل بيت الدواجن. لقد أجريت التجربة المعروفة لك بالفعل وتلقيت على قطعة من الورق صورة لبيت الدواجن بأكمله، بالإضافة إلى إطارات النوافذ، أقل إضاءة من الأشياء الموجودة خارج النافذة. لا تزال هذه التجربة بعيدة عن الكمال، لكن صورة الأشياء كانت صغيرة جدًا. ومع ذلك، فإن إمكانية إنتاج صور فوتوغرافية باستخدام طريقتي تبدو لي شبه مؤكدة؛ إذا تمكنت أخيرًا من تحسين اختراعي، فلن أتردد في إخبارك بذلك تقديرًا لمشاركتك المؤثرة في جهودي. ولا أخفي عليك أن هناك الكثير من الصعوبات، خاصة في التقاط الألوان الطبيعية للأشياء؛ لكنك تعلم أنه بالصعوبة والكثير من الصبر يمكنك أن تفعل الكثير. ما تنبأت به حدث بالفعل. خلفية الصور سوداء، لكن الأشياء نفسها بيضاء، أو بالأحرى أخف بكثير من الخلفية." تعتبر هذه الرسالة مثيرة للاهتمام كدليل على أنه في عام 1816 كان نيبس قريبًا جدًا من اكتشاف التصوير الفوتوغرافي. ولحسن الحظ، لم يكن هو ولا داجير عالمين محترفين. بعد أن وضعوا لأنفسهم مهمة صعبة في وقت واحد تقريبًا، لم يشكوا بلا شك في أنهم بدأوا من جديد المسار الشائك للبحث، الذي اجتازه بالفعل عدد من العلماء من سيلسيوس وفابريسيوس وبورتا إلى همفري ديفي، الذين استنفدوا كل شيء دون جدوى. ثروات العلم فقط للتوصل إلى نتيجة مفادها أن المشكلة غير قابلة للحل. ربما لو كان لدى داجير ونيبس فكرة عن هذا الطريق الطويل من المحاولات الشاقة وخيبات الأمل، لكانوا قد تراجعوا، مثل أسلافهم، أمام صعوبة المهمة أو كانوا سيعترفون أيضًا بأنها بعيدة المنال. لكن أحدهما كان فنانًا ناريًا عاشقًا للفن، والآخر رجل أعمال عمليًا، وكلاهما كانا باحثين لا يكلون تركوا الطريق المطروق ولم يحرجوا من الصعوبات التي واجهوها، فقط لتحقيق النجاح. ما نوع المادة التي استخدمها نيبس أثناء تجاربه خلال الفترة الزمنية التي تتعلق بها رسالته أعلاه إلى كلود، لم يتم العثور على تفسير لذلك في مراسلات الأخوين. ومع ذلك، فمن المعروف أنه بحثًا عن العديد من المواد المناسبة، تحول نيبس بدوره إلى كلوريد الحديديك، وبيروكسيد المنغنيز، وراتنج الغاياك، والفوسفور وغيرها، حتى استقر على الأسفلت. توجد هذه المادة السوداء قبالة سواحل بحر قزوين، وخاصة البحر الميت؛ وهو قابل للذوبان في بعض الزيوت السائلة، وفي زيت التربنتين، وجوهر اللافندر، وكذلك في الأثير والنفط. تحت تأثير الضوء، تتأكسد هذه المادة، وتصبح غير قابلة للذوبان ويتغير لونها. قام Niepce بإذابة الأسفلت الجاف في جوهر الخزامى، وبالتالي حصل على ورنيش سميك إلى حد ما، والذي قام باستخدام قطعة قطن بتشحيم صفيحة نحاسية أو صفيح بالتساوي. تم إدخال لوحة مطلية بمحلول الأسفلت في حجرة الكاميرا. لكن أولاً قام نيبس بتعريض طبقه لحرارة معتدلة؛ ونتيجة لذلك، تمت تغطية اللوحة بطبقة كثيفة من مسحوق الأسفلت غير المحسوس. بعد وضع اللوحة في حجرة الكاميرا وإبقائها هناك لبعض الوقت، ظهرت عليها صورة غير واضحة تمامًا، لإصلاحها قام Niepce بغسل اللوحة بمزيج من حجم واحد من خلاصة اللافندر مع عشرة مجلدات من الزيت. انتهى من تجهيز الطبق بغسله جيدًا بالماء. في الصورة التي تم الحصول عليها بهذه الطريقة، تتوافق المناطق المضيئة مع الأجزاء المضيئة من الجسم، والمناطق المظلمة تتوافق مع الظلال. يتوافق الظل الجزئي مع تلك المناطق التي لا يمكن فيها إزالة الأسفلت، الذي أصبح أقل قابلية للذوبان تحت تأثير الضوء النصفي، إلا جزئيًا عن طريق المعالجة المتعاقبة للوحة، بحيث تبقى طبقة سميكة أكثر أو أقل من الراتنج في هذه الأماكن . الرغبة في إزالة الانعكاس الناتج عن المعدن العاري، والذي أضر بشكل كبير بوضوح الصورة، حاول Niepce تغيير السطح المعدني، أولاً ببخار اليود، ثم بكبريتات الصوديوم، لكنه لم ينجح. لم يكتف نيبس بالحصول على صور للأشياء الخارجية التي توفرها الكاميرا الغامضة، فقرر تحويل لوحاته إلى لوحات مناسبة للطباعة. وللقيام بذلك قام بتعريض سطح اللوحة للأحماض، مما أدى إلى تآكل المعدن في تلك الأماكن التي بقي فيها مكشوفاً، ولم يؤثر عليه في الأماكن المحمية بالأسفلت. ثم قام بتنظيف الأسفلت بالرماد وبذلك حصل على لوح نقش. حاول Niépce استخدام مثل هذه اللوحات في الطباعة. كما في بداية عمله، قام بتغطية الألواح الإسفلتية بالنقوش، والتي جعلها أولًا شفافة وعرض اللوحة مع النقش للضوء، وتلقى رسومات مستنسخة على الألواح. وكانت هذه هي النتائج النهائية التي حصل عليها Niepce. بدون أدنى شك، تصوير, كما أطلق المخترع على اكتشافه، لا يمكن أن يكون له تطبيقات عملية مفيدة بشكل خاص. تم التقاط الصور في غرفة مظلمة بالكاميرا ببطء شديد: عادةً ما يجب أن تبقى اللوحة فيها لمدة ست إلى ثماني ساعات. من الواضح أنه خلال هذه الفترة الطويلة من الزمن، كان لدى إضاءة الأهداف التي تم تصويرها الوقت الكافي للتغيير عدة مرات، وبالتالي لم يكن للضوء والظلال في الصورة الموقع الصحيح. أما بالنسبة للحفر الشمسي، فلم تنتج لوحات نيبس سوى خطوط ضحلة جدًا؛ لذلك، خرجت النقوش المطبوعة ضعيفة للغاية، بحيث من أجل الحصول على أي بصمة واضحة للوحة كان من الضروري السماح للنقاش بمعالجتها باستخدام القاطع. لذلك، في عام 1826، أرسل نيبس عدة لوحات مماثلة إلى صديقه النحات الباريسي الشهير لوميتر، الذي احتفظ بهذه العينات الأولى من الطباعة الخفيفة حتى وفاته في أواخر السبعينيات، وتم نقلها بعد ذلك إلى أرشيف المعهد. وبالتالي، للوهلة الأولى، قد تبدو النتيجة التي حصل عليها Niepce متواضعة للغاية. لكن لا ينبغي لنا أن ننسى أن هذه النتيجة، بغض النظر عن مدى ضآلة أهميتها، تعود بالكامل إلى نيبس. ولم يكن له أسلاف على الإطلاق بالمعنى الحقيقي للكلمة يمهدون له الطريق. بالإضافة إلى ذلك، نحن نعلم بالفعل أن Niepce لم يكن مسلحا بالمعرفة العلمية الخاصة، وبعد أن أخذ كل هذا في الاعتبار، من الضروري الاعتراف بأن أبحاثه لمدة عشرين عاما تشكل ميزة علمية لا جدال فيها. مهما كان الأمر، حوالي عام 1826، كان نيبس قد اخترع بالفعل نقشه الشمسي. ويبدو أنه لم يتوقف في منتصف الطريق ولم يفقد الأمل في تحقيق نتائج أكثر كمالا مع مرور الوقت. نظرًا لرغبته في الحصول على جهاز بصري ذي تصميم جيد بحيث يمكنه على الأقل من هذا الجانب تقديم بحثه بشكل صحيح، أصدر المخترع في عام 1826 تعليماته لأخيه الأكبر بأن يشتري من أفضل أخصائي البصريات الباريسي تشارلز شوفالييه ما يسمى بمنشور الغضروف المفصلي الذي كان للتو ظهرت في ذلك الوقت. تنفيذًا لهذا الأمر، أوضح العقيد نيبس، في محادثة مع شوفالييه، أن شقيقه كان بحاجة إلى منشور الغضروف المفصلي، الذي تمكن من إصلاح الصور التي توفرها الكاميرا الغامضة على لوحة. الحاضرون في المتجر، كما يعلم القارئ بالفعل، اعتبروا هذه الرسالة مجرد أسطورة، لكن شوفالييه نفسه، الذي كان على دراية بداجير بالفعل وكان إلى حد ما مطلعًا على محاولاته لإصلاح صور الكاميرا الغامضة، تعامل مع رسالة العقيد نيبس بثقة. بعد أن كتب عنوان أخيه، ذهب بعد هذه الزيارة بفترة وجيزة إلى داجير، وبدأ ينصحه بالدخول في علاقات مكتوبة مع نيبس؛ لكن الفنان، على ما يبدو، يقترب بالفعل من هدف بحثه، الذي استهلك أيضًا الكثير من الوقت والجهد، لم يتبع هذه النصيحة في البداية. ومع ذلك، أصر شوفالييه على ذلك، وكانت ثمرة جهوده هي أن داجير قرر أخيرًا التواصل مع مقدم الطلب المجهول. سارت هذه المراسلات في البداية ببطء غير عادي بسبب عدم ثقة نيبس الشديد، ولكن عندما هدأ الأخير، بعد أن استفسر عن داجير من النقاش لوميتر، إلى حد ما بسبب المخاوف من احتمال انتزاع ثمار عمله منه، أصبحت المراسلات أكثر حيوية إلى حد ما. وأخيرًا قرر Niepce إرسال إحدى لوحاتهم الهيلوغرافية إلى Daguerre. أول لقاء شخصي لكلا المخترعين، كما نعلم بالفعل، حدث في عام 1827، عندما استدعاه كلود، شقيق نيبس، الذي كان مريضًا للغاية، إلى لندن. يبدو أن هذا الاجتماع الأول لم يكن له أي نتائج خاصة، إلا أن داجير تمكن من تبديد عدم ثقة نيبس إلى حد كبير. أثناء وجوده في لندن، قرر نيبس تقديم مذكرة حول اكتشافه إلى الجمعية الملكية البريطانية للعلوم، والتي التفت من أجلها إلى عالم النبات الإنجليزي الشهير آنذاك باور، والذي قدم إليه سجلاته للنظر فيها. ومع ذلك، لم يرغب نيبس في الخضوع للقاعدة الأساسية للمجتمع البريطاني، والتي بموجبها يجب الإعلان عن كل اكتشاف يُعرض عليه. وبسبب رفض المخترع، لم يعتبر المجتمع أنه من الممكن النظر في طلبه. ربما كان نيبس منزعجًا إلى حد ما من هذا الأمر، فعند عودته إلى فرنسا في عام 1829، قام بزيارة داجير مرة أخرى وهذه المرة أصبح ودودًا جدًا معه وثق به لدرجة أنهما اتفقا على تأسيس شراكة لتحقيق هدفهما المشترك النهائي وإضفاء الطابع الرسمي على اتحادهما مع حالة التوثيق. هذه الوثيقة التي لا تخلو من الاهتمام بتاريخ التصوير الفوتوغرافي، نعرضها هنا مع بعض الاختصارات: “أسس اتفاق مؤقت بين الموقع أدناه جوزيف نيكيفور نيبس، مالك الأرض الذي يعيش في شالون أون ساون، في مقاطعة ساون لوار”. ، من ناحية، والسيد لويس جان مانديس داجير، الفنان الرسام، وعضو جوقة الشرف ومدير الديوراما، الذي يعيش في باريس، في بناء الديوراما، من ناحية أخرى، والذي، في العقل لإقامة الشراكة التي تصوروها فيما بينهم، توصلوا إلى الشرط الأولي التالي: نيبس، يرغب في الاحتفاظ بمساعدة وسيلة خاصة، دون اللجوء إلى الرسم، بالآراء التي تمثلها الطبيعة، وقام بالعديد من التجارب والأبحاث لتحقيق قال الاكتشاف. هذا الأخير يتكون من الاستنساخ السريع للصور التي تم الحصول عليها باستخدام الكاميرا الغامضة. أعرب السيد داجير، الذي أبلغه السيد نيبس المذكور أعلاه عن اكتشافه، عن تقديره لأهمية هذا الأخير (خاصة أنه عرضة للتحسين الكبير) ودعا السيد نيبس للانضمام إليه لتحقيق هذا التحسين والتمتع بجميع الفوائد التي قد تتبعه من هذه الصناعة الأنواع الجديدة. تم إنشاء شراكة بين السيدين Niepce وDaguerre على أساس تجاري في إطار شركة "Niepce-Daguerre" للعمل المشترك على الاكتشاف المذكور أعلاه الذي قام به السيد Niepce وقام بتحسينه السيد Daguerre." تم التعبير عن بنود أخرى في هذه الاتفاقية اشتراط أنه بعد التوقيع عليه، سيكتشف الطرفان أسرارهما لبعضهما البعض لصديق، ولكن دون الكشف عنها لأي شخص خارجي، تحت طائلة دفع الخسائر، ويحدد أيضًا الإجراء الخاص بهيكل الشراكة ذاته، تقسيم الفوائد التي يمكن أن تتبع من شركتهم، وما إلى ذلك. تم التصديق على الاتفاقية التي ذكرناها، والتي وقعها داجير ونيبس، في 5 مارس 1830 من كاتب العدل في شالون أون ساون. تبدو هذه الوثيقة مهمة بالنسبة لنا في بمعنى أنه يساعد على حل الخلاف ما إذا كان ينبغي اعتبار نيبس المخترع الحقيقي الوحيد للتصوير الفوتوغرافي، أو سحب كل الفضل من داجير، أو تقسيم أمجاد الاكتشاف بينهما بالتساوي. والأخبار القليلة المتاحة عن صفات نيبس الشخصية، تصوره على أنه رجل ذو شخصية جدية، ورجل أعمال عملي، ولا يثق كثيرًا في الأمور التي قد تنطوي على مكاسب مادية. ومن المستبعد أن يقرر شخص من هذا النوع الدخول في اتفاق دون التأكد من ذلك مطلقوليس له أن يقدم في الفتح. داجير، وفقا لنفس المعلومات، كان رجلا ذو طابع مختلف تماما. بادئ ذي بدء، فنان، مخلص بشدة للفن، وفي اكتشافه سعى إلى انتصار الفن، وليس الصناعة. لهذا السبب، بعد أن حقق داجير هدفه، استقر على الصور والمناظر الطبيعية، بينما سعى نيبس منذ بداية عمله إلى تحقيق أهداف عملية ذات طبيعة تجارية في المقام الأول: لقد حاول استبدال الحجر الحجري الباهظ الثمن بمادة أخرى وبالتالي إزاحته الطباعة الحجرية، والتي بدت في ذلك الوقت وكأنها عمل مربح. لكن هذا الاختلاف نفسه في الشخصية الأخلاقية ربما سهّل إبرام تحالف بينهما. لكن Niepce لم يعش ليرى الاحتفال بافتتاح اللوحة الضوئية. عاد إلى شالون عام 1831، وتوفي هناك في 5 يوليو 1833 عن عمر يناهز 68 عامًا، ويقال إن ساعاته الأخيرة تسممت بمعرفة أنه فقد أفضل سنوات حياته وأهدر جزءًا من ثروة أبنائه. الميراث دون تحقيق نتائج مهمة بشكل خاص. لكن الأجيال القادمة قدّرت بحق مزايا أحد مبدعي التصوير الفوتوغرافي، وفي 22 يونيو 1885، أقيم له نصب تذكاري بالاكتتاب الدولي في وطنه، في مدينة شالون. بالفعل في Daguerreotype، وحتى أكثر وضوحا في Talbotype، تم توضيح اللحظات الأساسية لأي إجراء تصوير فوتوغرافي، والتي تعد جزءًا منه حتى يومنا هذا، بغض النظر عن تنوع أساليب التصوير الفوتوغرافي. من خلال مواصلة وصف هذه الأساليب بالترتيب التاريخي لمظهرها، سيتعين علينا أن نتناول ميزات هذه اللحظات لكل طريقة، لأننا الآن سنقدم قائمتها العامة. وهذه النقاط هي كما يلي: 1) توعية,أو إعداد سطح حساس. 2) معرض،أو وضع سطح حساس للضوء مُجهز في غرفة لتطبيق الصورة عليه. التعرض، أي مدة إضاءة اللوحة، يعتمد على العديد من الشروط. المركز الأول بينهم يحتل شدة الضوء أي عدد ما يسمى المواد الكيميائيةالأشعة التي يمكن أن تعمل على الحالة الجزيئية للمواد الكيميائية. هذه القوة ليست هي نفسها في أوقات مختلفة من السنة وفي أوقات مختلفة من اليوم. لذلك فهو أقوى في شهر يونيو وأضعف في شهر ديسمبر، وأقوى عند الظهر وأقرب الساعات إليه، وأضعف في بقية النهار. بالإضافة إلى ذلك، يعتمد وقت التعرض أيضًا على الخواص الكيميائية للأسطح الحساسة للضوء. وأخيرًا، تتأثر مدتها بتصميم الكاميرا والعدسة نفسها. ويترتب على ذلك أنه لا يمكن إعطاء قاعدة قاطعة لوقت التعرض وأن المهارة تلعب الدور الرئيسي في تحديد هذا الوقت. 3) مظهرالصورة المستلمة في الكاميرا. على السطح الحساس الذي تم إزالته من الكاميرا بعد تعرض طويل أو أقل، تكون الصورة السلبية إما ضعيفة جدًا أو غير ملحوظة على الإطلاق. وللحصول على هذه الصورة لا بد من تطويرها باستخدام محاليل كيميائية مختلفة، اعتمادا على خصائص السطح الحساس للضوء. 4) تثبيت،أو تثبيت الصورة الناتجة. عند إزالته من الكاميرا، يستمر السطح الحساس للضوء مع الصورة المطورة عليه في التعرض للتأثير الكيميائي للضوء في الأماكن التي لم تسقط فيها صورة الجسم؛ لذلك، على سطح حساس للضوء، يجب أن تختفي الصورة، مما يؤدي إلى عدم وضوحها في الخلفية المحيطة. لذلك، من الضروري معالجة السطح بطريقة لا يمكن أن يتعرض للتأثير الكيميائي لأشعة الضوء. ولهذا الغرض، يتم تأمين الصورة أو إصلاحها. 5) دور،أو أرسل الصورة بأفضل لون. عادة ما يكون لون الصورة السلبية الناتجة أحمر بشكل غير سار؛ للحصول على لون أكثر متعة، مما يجعل الصورة أكثر وضوحا، يلجأون إلى الانحناء؛ وأخيرا 6) الدوران،أو طباعة صورة إيجابية. ومع ذلك، فإن طباعة الإيجابيات كهدف نهائي ونتيجة لإجراء التصوير الفوتوغرافي بأكمله يتم فصلها إلى عملية منفصلة، ​​والتي تنقسم بدورها إلى عدة تقنيات: 1) يتم تصنيع ورق إيجابي حساس للضوء، ولكن مع تطور الإنتاج الفني من ملحقات التصوير الفوتوغرافي، يتم تصنيعها الآن في المصانع وبيعها في شكلها النهائي؛ 2) يتم وضع الورقة المحضرة والموضع عليها السلبية فيما يسمى إطار النسخوتعريضه للضوء؛ 3) لإعطاء الصورة المطبوعة لونًا جميلاً، فهي قابلة للانحناء؛ 4) تتم معالجة الصورة المرسومة بالفعل بمحلول تثبيت بحيث تظل دون تغيير عند التعرض لمزيد من الضوء؛ 5) يتم غسل الصورة الإيجابية النهائية جيدًا بالماء وتجفيفها ولصقها على الورق المقوى.

الفصل الخامس

صورة. - التطورات التي حققها الرسم بالضوء في الخمسين سنة الأولى من وجوده. - الوضع الحالي للتصوير الفوتوغرافي

كانت العيوب الكبيرة المذكورة أعلاه لنمط داجيروتيب، ومن بينها بشكل رئيسي استحالة إعادة إنتاج الصورة بمجرد الحصول عليها، بمثابة السبب المباشر لعمليات البحث الجديدة واستخدام أساليب جديدة، وقد تلقى الرسم بالضوء الآن اسمه المعتمد بسرعة الصور،حيث لم يعد هناك تذكير باسم مخترعها الأول. قبل أن ننتقل إلى وصف الوضع الحالي للتصوير الفوتوغرافي، دعونا نسرد بإيجاز، بالترتيب التاريخي، التحسينات الناشئة تدريجياً في أساليب الرسم بالضوء، والتي وصلت من خلالها إلى نتائجها الحالية الرائعة حقًا. وقد رأينا بالفعل أنه بعد وقت قصير من نشر اكتشاف داجير، أرسل الفيزيائي الإنجليزي فوكس تالبوت بيانًا إلى سكرتير أكاديمية باريس أراجو، ادعى فيه أنه أول من اكتشف طريقة لإعادة إنتاج الصور التي تم الحصول عليها بواسطة الكاميرا الغامضة. لكن ادعاء تالبوت بالأولوية لا تدعمه الظروف. من المعروف أنه في عام 1827، أثناء وجوده في لندن، أظهر نيبس لعالم النبات باور لوحاته الهيلوغرافية وحتى قدم ملاحظات لم يقبلها الأخير للنظر فيها إلى الجمعية الملكية البريطانية. لذلك، لا يوجد شيء لا يصدق في افتراض أن فكرة الرسم بالضوء جاءت إلى تالبوت بعد التعرف على النتائج التي حصلت عليها نيبس بالفعل. ولكن مهما كان الأمر، فإن تالبوت يمتلك طريقة للحصول على أي عدد من النسخ من صورة مستنسخة في كاميرا غامضة. ثم تم استدعاء طريقة تالبوت أنواع تالبوتيب,يتكون من الآتي: غمر قطعة من الورق من أفضل الدرجات أولاً في محلول نترات الفضة، ثم بعد تجفيفها في محلول يوديد البوتاسيوم وغسلها بمحلول نترات الفضة وحمض التانيك، وبعد ذلك تم تجفيف هذه الورقة بين أوراق من الورق المار وبالتالي تم الحصول على ورق يسمى تالبوت كالوتايب.لقد وضع الورقة المعدة بهذه الطريقة في حجرة الكاميرا لمدة دقيقة واحدة. في البداية، لم يتم الحصول على صورة على الورقة التي تم إخراجها من الكاميرا، ولكن كان ذلك مطلوبًا يعرضمحلول حمض التانيك الفضي. للتأكد من أن الصورة لا تختفي، تالبوت مسجلبمحلول بروميد البوتاسيوم، ويغسل بالماء ويجفف. وكانت الرسومات المعدة بهذه الطريقة شفافة، ويمكن الحصول على الصور الفوتوغرافية عن طريق وضع أوراق جديدة من ورق الكالوتايب تحتها وتعريضها للضوء. وكانت الصور التي حصل عليها تالبوت مظلمة في المناطق المضيئة في النموذج والعكس - فاتحة في الظلام؛ على النسخ المطبوعة، تبين أن إضاءة الكائن طبيعية مرة أخرى. ومن هذا الوقت تم التمييز بين مفاهيم سلبيو إيجابي.لكن صور النمط الطولي كانت غير واضحة وغير واضحة، لأنه حتى أفضل الورق يحتوي دائمًا على مخالفات وخشونة على سطحه لا تكاد تكون ملحوظة بالعين المجردة، ولكنها تفسد الصورة. لذلك، فإن النمط الطويل، على الرغم من التحسينات التي أدخلها بلانكارت إيفرار وآخرون، لا يمكن أن يبقى في ممارسة التصوير الفوتوغرافي لفترة طويلة. كان لا بد من استبدال الورق الذي تبين أنه غير مناسب لإنتاج الصور السلبية بمادة أخرى. كان من الطبيعي اختيار الزجاج، لأن الأصناف الجيدة لها سطح أملس لا توجد به أي مخالفات أو خشونة يمكن أن تفسد السلبية. ومن ناحية أخرى، فإن الزجاج المصقول، على الرغم من أنه مادة لا يوجد بها أدنى عيب، إلا أنه لا يمكن جعله حساسًا للضوء بشكل مباشر، بل يجب أولاً تغطيته بطبقة من مادة ما قادرة على امتصاص أملاح الفضة الحساسة للضوء. ومن هنا المظهر الصورعلى الزلال,أو سنجابالإجراء بهذه الطريقة طويل جدًا، لكن الإيجابيات الناتجة تتميز بالوضوح الشديد لأدق خطوط الرسم. بعد التنظيف الشامل الأولي وغسل الزجاج المخصص للسلبية، قم بإعداد الخليط التالي: بروتين الدجاج 1000 جزء، يوديد البوتاسيوم 10 أجزاء واليود النقي 1/2 جزء؛ يُرج البروتين ليتحول إلى رغوة، ويُترك لمدة يوم، ثم يُصفى ويُضاف ربع الماء. يعد تطبيق البروتين بالتساوي على الزجاج مهمة صعبة للغاية. يجب عليك أولاً التنفس على الزجاج لترطيبه إلى حد ما، ثم يُسكب البروتين في المنتصف، وعندما ينتشر بالتساوي عبر الزجاج، يتم تصريف الفائض. تتم حساسية طبقة الألبومين عن طريق الغمر في حمام يحتوي على محلول مكون من 8 أجزاء من نترات الفضة و10 أجزاء من حمض الأسيتيك البلوري في 100 جزء من الماء المقطر. بعد الغمر الذي يستمر لمدة دقيقة أو أكثر، يتم غسل السطح بالماء، ويصبح الزجاج جاهزًا للاستخدام. يتم بعد ذلك وضع الزجاج في شريط ووضعه في حجرة الكاميرا. يتم تطوير السالب في محلول مكون من 7 أجزاء من حمض التانيك لكل 1000 جزء من الماء، ويتم تثبيته في محلول 10٪ من كبريتات الصوديوم، وبعد ذلك يتم غسل السالب جيدًا بالماء العذب. وبما أن طريقة الألبومين بطيئة، فقد تم استبدالها قريبا بما يسمى الكولوديون,يتم الحفاظ عليها حتى يومنا هذا في تلك الحالات التي تُفضل فيها سرعة الإنتاج على وضوح الصورة ودقتها بشكل خاص. الكولوديون الفوتوغرافي عبارة عن محلول مكون من بكرة واحدة أو اثنتين من الصوف القطني المتفجر أو البيروكسيلين في 70 بكرة من خليط من الكحول بدرجة 40 درجة مع الأثير الكبريتي. تتم إضافة كمية معينة من أملاح اليوديد والبروميد من الأمونيوم والصوديوم والكادميوم إلى هذا المحلول. بعد تنظيف الزجاج الذي تم أخذه من أجل السلبية تمامًا، يتم غمره بالكولوديون بالتساوي كما رأينا مع الألبومين. يعد التطبيق الموحد للكولوديون على الزجاج عملية مهمة للغاية وتتطلب براعة ومهارة. ويتم ذلك في مختبر مظلم مضاء بضوء أصفر ضعيف، حيث يتبع ذلك مباشرة تحسس الكولوديون. يتم إجراء التحسس في محلول 9٪ من نترات الفضة في الماء المقطر مع إضافة كمية صغيرة من يوديد البوتاسيوم وقطرتين من حمض النيتريك. يتم إيقاف التحسس عندما يفقد سطح الكولوديون مظهره الزيتي ويتم ترطيبه بالتساوي في جميع النقاط. يتم نقل الزجاج غير المجفف إلى الغرفة ويتعرض له. عند الانتهاء، ينقل الزجاج فورًا إلى المختبر للتطوير، ويغمر بمحلول يتكون من خمسة أجزاء من كبريتات الحديد، وجزئين من حمض الأسيتيك البلوري، وجزئين ونصف من الكحول لكل مائة جزء من الماء المقطر. . عندما تتطور الصورة، قم بإمالة الزجاج بسرعة للسماح بتصريف السائل الزائد من سطحه. إذا ظهرت الصورة ضعيفة عند النظر إليها في الضوء، فيتم تعزيزها بالمحلول التالي: 4 أجزاء من حمض البيروجاليك و10 أجزاء من حمض الأسيتيك البلوري لكل 100 جزء من الماء المقطر. يمكن إصلاح الصورة بمحلول 10٪ من كبريتات الصوديوم، ولكن بسبب بطء الإجراء، غالبًا ما يتم استبدالها بمحلول كبريتات البوتاسيوم. هذا المحلول سام للغاية وعند العمل به من الضروري التأكد من عدم وجود سحجات أو نتوءات وما إلى ذلك على يديك، ومن حيث مدة التعرض القصيرة فإن طريقة التصوير بالكولوديون الرطب تتفوق بشكل كبير على غيرها، ولكن بدوره أدنى الصور الفوتوغرافية على ألواح البروموجيلاتين.يتم تحضير هذه الصفائح عن طريق تكوين مستحلب من الجيلاتين المنصهر مع بروميد الفضة وجزء من يوديد الفضة. يتم إنتاج هذه اللوحات بطريقة المصنع، وبالتالي يتم شراؤها جاهزة في متاجر مستلزمات التصوير الفوتوغرافي. تتمتع ألواح البروموجيلاتين بالمزايا التالية المهمة جدًا: 1) يمكن تخزينها في حالة جافة لفترة طويلة جدًا؛ 2) لديهم حساسية شديدة للضوء، لذا فإنهم يجعلون من الممكن التصوير في الإضاءة المنخفضة نسبيًا، وكذلك التقاط صور للأشياء المتحركة بسرعات تصل إلى جزء من الألف من الثانية؛ 3) تحتفظ اللوحة، بمجرد دخولها إلى الكاميرا، بالصورة الكامنة لفترة طويلة جدًا، بحيث يتبين أنه من الممكن تطوير الصورة حتى بعد مرور عامين على التقاط الصورة. يتم تقليل وقت التعرض، كما ذكرنا بالفعل، بسبب الحساسية الشديدة للألواح، إلى الحد الأدنى. وللتوضيح فإن الحل الأكثر استخداماً في الآونة الأخيرة هو المحلول التالي: الماء 360 جزءاً، كربونات الصوديوم 60 جزءاً، كبريتيد الصوديوم 30 جزءاً والهيدريكينون 4 أجزاء. يتكون محلول التثبيت من 200 جزء من الماء الدافئ و 60 جزءًا من كبريتات الصوديوم و 10 أجزاء من الشب العادي وجزء واحد من حامض الستريك. من بين طرق التصوير الفوتوغرافي التي تم أخذها بعين الاعتبار، لم يبق حتى يومنا هذا سوى التصوير الفوتوغرافي باستخدام الكولوديون الرطب وعلى ألواح البروموجيلاتين الجافة. وعليه فإن إنتاج التصوير الفوتوغرافي نفسه حالياً يكون على شكلين: 1) ثابت،تتطلب إنشاء ورشة ثابتة ومختبر دائم وغيرها والتعامل مع طريقة الكولوديون ولهذا تسمى أيضاً مبتلالتصوير الفوتوغرافي، و2) الحركة، أو جاف،والتي لا تتطلب إعدادًا معمليًا خاصًا ويمكنها تغيير مكان الإنتاج، وتقتصر على الأمتعة التي لا تتجاوز حجم ووزن حقيبة ظهر الجندي. يجب أن تتكون كل منشأة تصوير دائمة من: 1) مختبراتمع أواني مناسبة لأعمال التصوير الفوتوغرافي و2) ورشة عمل أو جناحمع واحدة أو أكثر من الكاميرات ذات الثقب. المعمل عبارة عن غرفة يتم فيها إجراء أهم عمليات التصوير الفوتوغرافي: التوعية والتطوير والتثبيت والغسيل. يجب أن تكون هذه الغرفة مظلمة تمامًا وإذا كانت بها نافذة، فيجب إغلاقها بإحكام بمصاريع لا تسمح بدخول أدنى شعاع من الضوء. يجب أن تواجه النافذة، إن أمكن، الشمال، ويجب أن يكون الزجاج الموجود في الإطار أصفر اللون، لأن هذا اللون من الطيف المنشوري له أصغر لون أكتينيكالقوة، أي لها تأثير ضئيل على الأسطح الحساسة للضوء. لنفس الغرض، بالنسبة للإضاءة المختبرية المنخفضة اللازمة لمعالجة الصور الفوتوغرافية، يتم استخدام فانوس بنظارات صفراء أو مغطاة بمادة صفراء، على سبيل المثال، كاليكو. من المستحسن أن يتم طلاء جدران المختبر بالطلاء الزيتي والأرضية المغطاة بقطعة قماش زيتية لتجنب الغبار، الذي قد يؤدي أدنى كمية منه إلى إفساد الصورة بشكل لا يمكن إصلاحه. يتم وضع المحاليل والأدوات اللازمة لهذا الإجراء على طاولة بسيطة غير مصبوغة، وطول اثنين من الأقواس وعرض اثنين من الأقواس؛ يتم وضع كرسي بجانب الطاولة مع دلو من الماء النظيف، والذي يتم جرفه بمغرفة صغيرة إذا لزم الأمر؛ يوضع كوب غسيل مسطح في الطرف الأيمن من الطاولة لتصريف المياه والمحاليل المختلفة بعد استخدامها. يجب أن يكون لدى المختبر صنبور ماء. تتكون الأطباق من يتخلص من(الحمامات)، الموازين ومدافع الهاون والأكواب والجرار والزجاجات.يجب أن تكون محتويات الأطباق نظيفة للغاية، حيث أن أدنى شوائب غريبة في أحد المحاليل الفوتوغرافية قد تجعلها غير صالحة للاستخدام. يتم استخدام قياس الوزن في أعمال التصوير الفوتوغرافي في الغالب عدد عشريأو قياس،ولقياس درجة الحرارة - مقياس حرارة مئوية. يجب أن تكون ورشة العمل أو الجناح مضاءة من أعلى أو على الأقل من أحد جدرانها، والتي يجب أن تكون متجهة نحو الشمال إن أمكن. يتم اختيار نظارات الورشة بعناية خاصة: تلك التي تحتوي على أي صبغة صفراء ليست مناسبة للجناح، وإذا كان من المستحيل الحصول على نظارات بيضاء نظيفة بطريقة صحيحة، فمن الأفضل استخدام تلك التي تحتوي على صبغة مزرقة أو خضراء. في إنجلترا، يتم استخدام الزجاج الأزرق الفاتح الملون بالكوبالت لتحقيق فائدة كبيرة للجناح. يجب عمومًا الحفاظ على الزجاج نظيفًا تمامًا، وإذا تدهور أي منه بمرور الوقت، على سبيل المثال، بدأ في التحول إلى اللون، فيجب استبداله على الفور. في ورش العمل المصممة أساسًا لتصوير الصور الشخصية، بالإضافة إلى الجهاز البصري نفسه، هناك مناظر مرسومة تعمل كخلفيات، ودعامات لدعم رؤوس الأشخاص الذين يتم تصويرهم، وأحيانًا مصباح كهربائي أو مغنيسيوم للإضاءة الاصطناعية. غالبا ما تكون الإضاءة الاصطناعية للجناح ضرورية في خطوط العرض الشمالية، حيث تكون المدة اليومية لضوء النهار، والتي لها تأثير كيميائي قوي إلى حد ما، قصيرة للغاية، أو حيث يكون من المستحيل ترتيب جناح مضاء بما فيه الكفاية. تعتبر الإضاءة الاصطناعية ضرورية أيضًا عند تصوير الغرف التي لا يخترقها ضوء النهار أبدًا. وبهذه الطريقة، على سبيل المثال، تم تصوير الممرات الداخلية للأهرامات المصرية والكهوف الشهيرة في كنتاكي وسراديب الموتى الرومانية وغيرها، ولكن فقط أنواع قليلة من الإضاءة الاصطناعية مناسبة للتصوير الفوتوغرافي، وهي فقط تلك التي تظهر فيها الأشعة الزرقاء والبنفسجية. يسود الطيف المنشوري، لأن لديهم فقط مادة كيميائية أو ما يسمى فاعل، ضوئيفي حين أن الأشعة الحمراء والصفراء، على سبيل المثال، لها تأثير تقريبًا (أو لا يوجد) على المواد الحساسة للضوء. من بين أنواع الضوء الاصطناعي التي يمكن أن تحل محل ضوء النهار في التصوير الفوتوغرافي، يأتي المقام الأول للإضاءة الكهربائية. إن قوة الكهرباء الأكتينية أو الضوئية عظيمة جدًا. من المعروف منذ فترة طويلة الحالات التي تركت فيها ضربات البرق بصمات الأشياء القريبة على أشرعة السفن، والجدران البيضاء للمنازل، وحتى على جلود القتلى بسبب العواصف الرعدية. في عام 1689، أحدث كتيب ضجة كبيرة في أوروبا، حيث روى كيف أن ضربة صاعقة في إحدى الكنائس في نورماندي طبعت صلاة مكتوبة على قبو قريب على كفن المذبح. بعد وقت قصير من اكتشاف القوس الشمسي، لوحظ أن الضوء الكهربائي يجعل كلوريد الفضة داكنًا، وفي وقت لاحق بدأ الحصول على نماذج داجيرية للأشياء المضاءة بالكهرباء. ولكن، بالإضافة إلى تكلفته العالية نسبيا، فإن الضوء الكهربائي أقل شأنا من ضوء النهار في جوانب أخرى. ضوء الشمس، الذي يسكب حزمًا من الأشعة المتوازية على الجسم المضيء، ينتج ظلالاً كثيفة وظلال جزئية، مما يسهل الانتقال من الضوء الساطع إلى الظلام الدامس، وهذا هو السبب في أن إضاءة الأشياء ترضي العين؛ على العكس من ذلك، فإن الضوء الكهربائي، الذي يسقط في أشعة متباينة، يسمح بإضاءة حادة وغير محددة بشكل كاف وأماكن مظلمة، ولهذا السبب، على سبيل المثال، الوجوه في الصور الملتقطة تحت الضوء الكهربائي لها مظهر مميت. ضوء الاحتراق المغنيسيومتحتوي أيضًا على أشعة زرقاء سائدة، وبما أنها ليست باهظة الثمن بشكل خاص، وسهلة الحمل ولا تتطلب ملحقات ضخمة، فغالبًا ما يتم تفضيلها على الكهربائية. هناك عدة مصابيح لجهاز خاص يتم فيه التحكم في احتراق سلك أو شريط المغنيسيوم بواسطة آلية الساعة. حول تصميم والغرض من الجهاز البصري اللازم للتصوير الفوتوغرافي - الكاميرا الغامضة مع عدساتها - تم بالفعل تحديد كل ما هو ضروري بعبارات عامة في الفصل الأول من مقالتنا؛ يبقى هنا فقط استكمال ما قيل ببعض التعليقات. وفقًا للنوعين المشار إليهما بالفعل والذي وجد التصوير الفوتوغرافي الحديث نفسه فيه، فإن الكاميرات، بغض النظر عن تنوعها الواسع في تصميم الأجزاء، تتوافق مع نوعين: 1) جناحلأنواع مختلفة من العمل في مؤسسات التصوير الفوتوغرافي الثابتة و 2) طريق،تتكيف بسهولة مع متطلبات التصوير بالهاتف المحمول. ولكن مهما كان نوع الكاميرا، فإن أجزائها الرئيسية هي نفسها دائمًا: قاعدةيتكون الجهاز من إطار أو لوحة أفقية، مزودة في معظم الحالات بضربة انزلاقية ميكرومترية، يتم توصيلها بها في وضع رأسي بعقبالكاميرا، وتتكون أيضًا من إطار، ولكنها موضوعة عموديًا. ونتيجة لهذا الجهاز، يمكن للجزء الخلفي التحرك أفقيًا على القاعدة والاقتراب منها أو الابتعاد عنها نهاية المقدمةالكاميرا، وجزء أساسي منها عبارة عن لوحة تعمل على تقوية العدسة ولذلك تسمى لوحة الهدف.في الجزء الخلفي من الكاميرا، يتم تثبيت إما زجاج مصنفر بالتناوب، حيث تسقط الصورة الضوئية، أو ما يسمى الهيكل,أو كاسيت، أي صندوق باب مسطح يتم فيه وضع لوحات حساسة للضوء. المساحة الفارغة بين الجزء الخلفي والأمامي للكاميرا مغلقة من جميع الجوانب حتى لا يدخل إليها أدنى شعاع ضوء. يتكون جسم الكاميرا مما يسمى فرو قابل للطي,لصقها من الجلد أو المواد غير الشفافة؛ يتوسع الفراء وينكمش بطريقة متناغمة حيث يتحرك الجزء الخلفي من الكاميرا بعيدًا عن لوحة الهدف أو باتجاهها. يتم قياس حجم الغرفة من خلال القياسات المتخذة للوحات الحساسة للضوء، لذلك توجد كاميرات فيها سجل الربع(9x12 سم، أو 3x4 بوصة)، بوصة نصف سجل(13x18 سم، أو 5x7 بوصة)، بوصة سجل كامل(18x24 سم، أو 7x9 بوصة)، وما إلى ذلك. يُطلب من الكاميرا أولاً أن تحتوي على أكبر عدد ممكن من الأجهزة لمختلف الحركات المستقلة والميل لمكوناتها. بشكل عام، الكاميرا لا تشكل الجزء الأساسي من الجهاز البصري اللازم للتصوير الفوتوغرافي، حيث أن المقام الأول هنا ينتمي إلى الزجاج البصري - عدسة،إعطاء صورة للأشياء. في الوقت الحالي، وصل إنتاج النظارات البصرية لكاميرات التصوير الفوتوغرافي إلى درجة عالية من الكمال من قبل متخصصي البصريات الإنجليز والفرنسيين والألمان، بحيث توجد بالفعل مجموعة كاملة من أنظمة العدسات المختلفة، تسمى بأسماء فنيي البصريات الذين يصنعونها . إن العيوب الرئيسية لجهاز بورتا العدس البدائي، وهي الانحراف الكروي واللوني، تم التخلص منها بالكامل منذ فترة طويلة مع اختراع ما يسمى بجهاز بورتا العدس. ينحل,أو متماثلالعدسات. لا توجد طريقة لتحديد أي من أنظمة العدسات العديدة ينبغي اعتباره الأفضل، حيث أن كل واحد منها يخدم غرضًا خاصًا به. لكن الشرط المشترك بين جميع العدسات هو أن الصورة التي تنتجها كل واحدة منها تتمتع بالصفات المناسبة. وللقيام بذلك، يجب أن تستوفي الصورة الشروط التالية: 1) يجب أن تكون كذلك صحيح،أي وفقًا للشكل والحجم والموضع النسبي الذي تظهر فيه الأشياء المعطاة للعين البشرية العادية؛ 2) يجب أن تكون الصورة حاد، أي: متميزًا في جميع أجزائه، حتى في أصغر التفاصيل؛ أخيرًا 3) يجب أيضًا إضاءة الصورة، التي تستوفي الشرطين الأولين، بأقصى قوة ممكنة على كامل سطح الزجاج الحساس أو الزجاجي المصنفر. تتميز العدسات المسطحة، أو العدسات المتناظرة، التي تتكون من أنبوب معدني، في كل طرف منها بمآخذ نحاسية ملولبة بنظارات لونية متساوية، تواجه السطح المحدب إلى الجوانب الخارجية للجهاز ومجهزة بغشاء متحرك، بما يلي: الصفات: 1) أنها تعطي صورة صحيحة وحادة على سطح مجال الرؤية بأكمله، حتى في حالة عدم وجود أغشية؛ 2) التركيز العميق و3) فتحة عدسة كبيرة جدًا. الأخير، أي شدة الإضاءة لكل عدسة، يعتمد في المقام الأول على طول البعد البؤري الرئيسي للزجاج، وكذلك على قطره ويتم تحديده بكسر يكون فيه البسط هو قطر العدسة. العدسة، والمقام هو طول البعد البؤري الرئيسي. يتمتع كل نوع من أنواع العدسات العديدة بخصائص متأصلة تجعله مناسبًا جدًا لنوع أو آخر من أنواع التصوير الفوتوغرافي، ولكن لا يوجد نوع يرضي جميع المتطلبات المتنوعة وينتج صورة مضاءة جيدًا وواضحة ودقيقة في نفس الوقت. كل التفاصيل، علاوة على ذلك، دون أدنى تشويه للخطوط العريضة لما تم تصويره. لذلك، يمكن للهاو الذي يعتبر التصوير الفوتوغرافي مجرد ترفيه بالنسبة له أن يكتفي بعدسة واحدة، على سبيل المثال، ما يسمى بالعدسة السريعة والمستقيمة، والتي بفضل الحساسية الشديدة للضوء لألواح البروموجيلاتين، يمكنه ذلك، إذا كان الضوء جيد، التقط صورًا شخصية ومطبوعات فورية، وينطبق استخدام فتحة صغيرة أيضًا على المناظر الطبيعية أو الصور الفوتوغرافية من اللوحات. لكن المصور المتخصص الذي يريد تحقيق أفضل النتائج يضطر إلى اللجوء إلى استخدام عدسة خاصة لكل نوع من أنواع العمل. وبالتالي، فإن عدسة الصورة ذات البعد البؤري القصير غير مناسبة للصور الكبيرة، كما أن الطول البؤري الطويل، عند التقاط صور صغيرة، سيتطلب تعريضات ضوئية طويلة للغاية، وما إلى ذلك. بالإضافة إلى الاختيار الصحيح للعدسة في كل حالة، هناك بعض الشروط الأخرى التي يعتمد عليها وضوح الصورة ودقتها. هذا، على سبيل المثال، هو التوازي الصارم بين الموضوع الذي يتم تصويره والسطح الحساس للضوء. إذا كان الجسم الذي يتم تصويره مسطحًا تمامًا، فمن السهل جدًا التحقق مما إذا كان الجسم ولوحة الهدف والزجاج الأرضي في وضع عمودي وموازي تمامًا لبعضهما البعض: مركز الجسم وصورته على الزجاج ويجب أن تكون العدسة على نفس الخط الأفقي. الشرط الثاني هو إجراء فحص شامل للموضوع الذي يتم تصويره. من الضروري التأكد من أن جميع الكائنات الموجودة في مجال الرؤية موضوعة بشكل صحيح، ومضاءة جيدًا، وأنه لا يوجد شيء يمكن أن يضر بالانطباع العام. إذا كنا نتحدث عن صورة شخصية، فمن الضروري إلقاء الضوء على الشكل بشكل صحيح، وترتيب الملحقات بطريقة لائقة، واختيار وضع طبيعي غير متوتر وبالتالي أقل تعبًا. في المناظر الطبيعية، ستكون هناك حاجة إلى المزيد من الاحتياطات. من الضروري، على سبيل المثال، الامتناع عن نقل بعض التأثيرات التي تكون مراوغة بالنسبة له من خلال التصوير الفوتوغرافي، على سبيل المثال: التلاعبات المختلفة بظلال الألوان أو صورة النقوش التي لا يمكن تحقيقها إلا باستخدام الأجهزة النمطية، وما إلى ذلك. نقطة مهمة جدًا تسبق التعرض هو جلب الصورة إلى التركيز. للقيام بذلك، قم بالوقوف خلف الزجاج المصنفر للكاميرا، وقم بتغطية الرأس بقطعة من المادة السوداء ثم قم بتحريك فرو الكاميرا حتى تظهر الصورة واضحة في جميع أجزائها: ثم، باستخدام المسمار، قم بتثبيت الزجاج المصنفر بلا حراك. في هذه الحالة، يمكنك استخدام عدسة مكبرة يتم إدخالها في الأنبوب، ودهن الزجاج المصنفر نفسه قليلًا بالفازلين للحصول على وضوح أكبر للصورة. عند التعامل مع منظر طبيعي، يتطلب التركيز البؤري عناية خاصة: هنا يمكنك استخدام فتحات ذات أحجام مختلفة، اعتمادًا على ما إذا كانت أفضل تأثيرات المجموعة تظهر في الأجزاء المركزية أو الطرفية من المشهد الطبيعي. هذا هو في الأساس الوضع الحالي لتكنولوجيا التصوير الفوتوغرافي. ليس من الصعب أن نرى أنه حتى الآن، في النصف الأول من وجودها، وصلت هذه التقنية إلى الكمال الكامل تقريبًا والتصوير الفوتوغرافي يلبي تمامًا المتطلبات التي يمكن فرضها على أي إنتاج، بما في ذلك الفن. وبالفعل: 1) تتميز أفضل أعمال التصوير الفوتوغرافي بالدقة والوضوح والرشاقة والقوة؛ 2) يتم تقليل مدة الإنتاج إلى أقصى حد ممكن الحد الأدنى؛ 3) الأساليب مبسطة وسهلة لدرجة أن التصوير الفوتوغرافي لا يتطلب أي إعداد خاص، و4) الإنتاج رخيص نسبيًا. كما أدى التطور السريع للتصوير الفوتوغرافي إلى تطور بعض الصناعات الأخرى. على سبيل المثال، أثر ذلك على الإنتاج الأفضل للنظارات البصرية، وأنواع الورق عالية الجودة، والأساليب الأرخص والمحسنة للحصول على المواد الكيميائية المختلفة، وما إلى ذلك. وليس من المستغرب أن يؤدي تحسن التكنولوجيا إلى جعل التصوير الفوتوغرافي الآن فرعًا بارزًا جدًا من الصناعة. في فرنسا، توظف استوديوهات التصوير الفوتوغرافي عددًا مماثلاً تقريبًا من الموظفين، ولكن بأجور أفضل بكثير، مثل أفضل المصانع. يوفر العمل لكل من الفنانين والعمال العاديين. تدعم صناعة التصوير الفوتوغرافي أكثر من أربعين ألف أسرة، ولا تجلب للآخرين الرخاء فحسب، بل الثروة أيضًا. في إنجلترا، وخاصة في أمريكا الشمالية، أصبح التصوير الفوتوغرافي كمهنة أكثر تطورًا. يوجد في الولايات المتحدة أكثر من عشرة آلاف مصور، وفي المدن الكبرى مثل نيويورك توجد مؤسسات تصوير تقع في القصور، برواتب تصل إلى 30 ألف دولار سنوياً. من حيث الروعة والفخامة، فإن ورش عمل هذه المؤسسات ليست بأي حال من الأحوال أدنى من ورش الفنانين الأوروبيين المشهورين الذين حققوا ملايين الثروات بفنهم: نفس الأعمدة الرخامية التي خرجت من تحت إزميل النحات؛ لوحات باهظة الثمن، وسجاد تغوص فيه قدم الزائر، وأقفاص طيور مذهبة محاطة بمجموعات من أروع وأثمن النباتات الاستوائية، والهواء مملوء برائحة الزهور العطرة الرائعة. ولكن أيضًا في أوروبا، حيث قد تكون مثل هذه المؤسسات الرائعة نادرة، لكن التصوير الفوتوغرافي يحظى بشعبية كبيرة لدرجة أنه لا توجد مدينة أو مكان تقريبًا لا يحتوي على ورشة عمل متواضعة على الأقل. وفي المدن الكبرى، بالإضافة إلى المئات من مؤسسات التصوير الفوتوغرافي، يوجد العديد من مختبرات ومحلات التصوير الفوتوغرافي التي تعمل في صناعة وبيع ملحقات التصوير الفوتوغرافي المختلفة، مثل الأجهزة البصرية، والألواح الحساسة للضوء، والورق الإيجابي، وغيرها. وهذا النوع من تزدهر التجارة في الغالب، خاصة بفضل تطور التصوير الفوتوغرافي للهواة في العقد الماضي. ومع ذلك، فإن أهمية التصوير الفوتوغرافي كفرع جديد من الصناعة تقل أهمية عن الدور الذي يلعبه الرسم بالضوء الآن في تطبيقاته المتنوعة في جميع أنواع فروع العلوم والفنون، وهي التطبيقات التي سننتقل إليها الآن.

الفصل السادس

استبدال رسم البورتريه والمناظر الطبيعية بالتصوير الفوتوغرافي. - رسوماتها التوضيحية للأعمال المطبوعة: الطباعة الحجرية الضوئية، والتصوير الضوئي، والتصوير الزنكي الضوئي، والسيراميك الضوئي، والتصوير الزجاجي الضوئي. - تطبيق التصوير الفوتوغرافي على علم الآثار، علم الفلك، الجغرافيا والجيوديسيا، الطب، العلوم الطبيعية والممارسة القضائية، علم البصريات. - الرسم بالضوء كوسيلة للترفيه. - خاتمة

يمكننا أن نقول بثقة تامة أنه لا داجير ولا نيبس، حتى في لحظات الشغف الشديد باختراعهما، توقعا حتى عُشر تلك التطبيقات الأكثر أهمية في فروع العلوم والفنون المتنوعة التي تلقتها اللوحة الضوئية في النصف الأول -قرن من وجودها. للحصول على تقييم أكثر دقة وإضاءة أكثر إشراقًا للمزايا التي قدمها داجير ونيبس للإنسانية مع اكتشاف الرسم بالضوء، اعتبرنا أنه ليس من الضروري أن نضع هنا، ولو لفترة وجيزة، نظرة عامة كاملة على التطبيقات العملية الحديثة للرسم بالضوء. استبدال رسم البورتريه والمناظر الطبيعية بالتصوير الفوتوغرافي. يعد البورتريه بلا شك التطبيق العملي الأكثر شعبية للتصوير الفوتوغرافي. من الصعب الآن مقابلة عائلة ليس لديها على الأقل ألبوم سيء مع بطاقات الأقارب والمعارف في فترات مختلفة من حياتهم أو مشاهير المسرح بجميع أنواع الأدوار والأزياء. وبالتالي، ينبغي اعتبار إحدى الفوائد التي يقدمها اكتشاف داجير ونيبس للناس فرصة للأشخاص ذوي الوسائل المحدودة للغاية للحصول على صور لأشخاص عزيزين على قلوبهم، والتي كانت في السابق من نصيب الأغنياء فقط. في الوقت نفسه، قدم التصوير الفوتوغرافي الخدمة التي بفضلها اختفى رسامو البورتريه الحرفيون الرخيصون، وكان من الضروري بموجب عملهم التوقيع على الحقيقة المعروفة: هذا أسد وليس كلبًا. لكن أي شخص يعتقد أن التصوير الفوتوغرافي يمكن أن يحل محل الصور الشخصية التي تستحق هذا الاسم هو مخطئ بشدة. ومع ذلك، حتى المصورين الأكثر شغفًا لا يفكرون بهذه الطريقة. هل الصورة تعطي تشابها كاملا للصورة مع الأصل؟ هناك العديد من الشروط التي تؤثر على التشابه الأكبر أو الأقل للصورة الفوتوغرافية. وبالتالي فإن التصرف في النموذج يؤثر على التشابه. في بعض الأحيان يأتي الأشخاص لالتقاط الصور عندما يكونون في حالة مزاجية سيئة أو عندما لا يشعرون بحالة جيدة، على سبيل المثال، بسبب الصداع بعد ليلة بلا نوم أو حتى ليلة عاصفة. إن الصورة الفوتوغرافية تطبع حتماً الحالة الجسدية أو المعنوية للشخص الذي يتم تصويره، مهما كانت مهارة المصور عظيمة. هناك أيضًا أشخاص يحاولون، وهم يقفون أمام الجهاز، إعطاء وجوههم تعبيرًا مهيبًا أو مدروسًا غير معهود منهم على الإطلاق، أو على العكس من ذلك، يقفون بفم مفتوح بشكل سخيف أو عيون منتفخة. في كثير من الأحيان، لا يريد أولئك الذين تم تصويرهم أن تعبر الصورة عن صفاتهم الداخلية بأي شكل من الأشكال: المحتال يريد أن يُنظر إليه على أنه رجل أمين، السكير كرجل نبيل لا تشوبه شائبة، الرجل العجوز الشاب كشاب مرح، الطباخ كشابة ، صاحبة متجر كسيدة كبيرة، وما إلى ذلك. في مثل هذه الحالات، تظل الصورة الفوتوغرافية، بالطبع، متشابهة، ولكنها لا تصور العارضة كما هي حقًا، ولكن فقط وضعيتها، تقليدًا. عيب آخر للتصوير الفوتوغرافي هو أنه لا يستطيع نقل ظلال الألوان بدقة. وبالتالي، فإن العيون الزرقاء خفيفة للغاية أو غائمة، وأحمر الخدود هو بقعة داكنة. تلوين تفاصيل الزي يعاني أكثر. يظهر الوشاح الأزرق الموجود على فستان أبيض باللون الأبيض مثل الفستان نفسه، ويظهر الشريط الأصفر باللون الأسود. يظهر الشخص الذي يرتدي ثوبًا أرجوانيًا ويوضع على خلفية صفراء وكأنه يرتدي ملابس بيضاء، وتكون الخلفية سوداء تمامًا. كل هذا بالطبع لا يمكن أن يحدث في رسم بالقلم الرصاص أو بالألوان المائية لفنان ماهر. أخيرًا، من عيوب التصوير الفوتوغرافي أنه يعيد إنتاج كل شيء بنفس نغمة التوتر. يعرف رسام البورتريه الجيد كيفية إبراز السمات المميزة لموضوعه بشكل صحيح وتحريرها من تأثير تفاصيل الملابس والمناطق المحيطة بها. كل هذا خارج عن قدرة المصور الذي لا يستطيع تجنب المزالق التي لا تخيف الفنان الرسام. إنه قادر فقط على إعطاء النموذج وضعية وكيفية إضاءته بشكل صحيح ووضعه على مسافة مناسبة من الكاميرا. هذا الأخير له أهمية خاصة. إذا تم وضع النموذج بالقرب من الجهاز، فسيظهر الشكل عريضًا والأرضية التي يقف عليها مرتفعة. إذا تم تركيب الكاميرا على مستوى منخفض، يبدو الرأس مائلاً إلى الخلف، وإلا فإنه يبدو منخفضًا. عادةً ما تعمل بطاقات الصور الفوتوغرافية الصغيرة بشكل أفضل من الصور الكبيرة، ويرجع ذلك أساسًا إلى أنها تتطلب وضعيات أقصر. ومن هنا انتشار وشعبية بطاقات العمل الفوتوغرافية، التي أدخلها المصور الباريسي ديسديري لأول مرة في الموضة. رسم المناظر الطبيعية له أيضًا العديد من المزايا. دعونا نتخيل المناظر الطبيعية الجبلية. تقع الكابينة المحاطة بالتلال المشجرة في وسط المناظر الطبيعية. المنازل الملتصقة بحواف الجبال تتناوب بشكل رائع مع مجموعات من الأشجار. وتكتمل المناظر الطبيعية المبهجة بسلسلة من الجبال العالية التي يمكن رؤيتها في الأفق، مع قممها المضاءة بغروب الشمس. لكن المكان غير الأنيق على الإطلاق في المقدمة يفسد الموسيقى بأكملها. حظيرة الخنازير القذرة أو كومة عالية من السماد تؤذي العين. لن يفكر الرسام في إلغاء كل من الإسطبل والكومة تمامًا، أو تظليلهما بحيث لا يفقد الانطباع العام للمناظر الطبيعية أيًا من سحره. ماذا سيفعل المصور في مثل هذه الحالة؟ ينقل الجهاز إلى مكان آخر، لكن من هنا لم يعد المشهد جيدًا كما كان من النقطة الأولى؛ في المركز الثالث كل شيء مغطى بمجموعة من الشجيرات. مع الندم، يقرر ترك مستقر أو كومة في السلبية، ولكن كونها في المقدمة، فإنها تبدو ضخمة، والأشياء البعيدة، على العكس من ذلك، تبدو صغيرة. وبالتالي، فإن المقام الأول يذهب إلى الملحق القبيح. المشهد غير صحيح. نحن هنا نلمس فقط النقطة المؤلمة المتمثلة في استبدال التصوير الفوتوغرافي بالرسم. بالنسبة لها، لا يوجد فرق بين الأساسي والتفاصيل، في حين أن الرسام الفنان قادر على تسليط الضوء على السمات المميزة للمناظر الطبيعية وترك التفاصيل غير الضرورية في الظل. ولهذا السبب يقتصر تصوير المناظر الطبيعية على صور الأماكن الرائعة الجمال أو المباني والآثار الرائعة. والغرض منه هو إعطاء السائح الفرصة للاحتفاظ في ذاكرته بما رآه. ولكن عندما يتعلق الأمر ببعض المناطق المكتشفة حديثًا في وسط إفريقيا أو بولينيزيا، يكون المصور هنا بالفعل رفيقًا للرحالة الجغرافي، وإذا جاز التعبير، يرتقي إلى مرتبة باحث علمي، ويتمتع بميزة تفوق الرسام لأنه مع النجاحات الحالية لتكنولوجيا التصوير الفوتوغرافي، وجميع أمتعته، والمختبر بأكمله لا يشغل مساحة أكبر من حقيبة ظهر الجندي. الرسوم التوضيحية للأعمال المطبوعة: الطباعة الحجرية الضوئية، النمط الضوئي، إنتاج الصور الفوتوغرافية المبتذلة من الزنك، photoglypty (أو waterburitypy).نحن نعلم أن نيبس، في بحثه في مجال الرسم بالضوء، كان مدفوعًا بشكل أساسي بالأمل في التمكن من استبدال الطباعة الحجرية الباهظة الثمن بها. لكن تبين أن الحفر الشمسي لـ Niépce غير مناسب للاستخدام العملي. ومع ذلك، لم يتم التخلي عن المسار الذي حدده نيبس، وفي الوقت الحاضر التصوير الفوتوغرافي، إذا لم يحل محل الطباعة الحجرية السابقة والنقوش الخشبية وغيرها من الأساليب اليدوية لتوضيح الأعمال المطبوعة، فهو على أي حال أكثر جدية وأكثر نجاحًا في التنافس مع لهم من مع صورة أو رسم المناظر الطبيعية. ل الطباعة الحجرية الضوئيةيتم استخدام طرق مختلفة، بشكل رئيسي بايرسول وبواتفين. وفقا لأولهم، يتم تغطية الحجر الحجري بمحلول الأسفلت في الأثير وتجفيفه. يتعرض تحت السلبية للضوء. بعد مرور الوقت المطلوب، تتجلى الصورة عن طريق غسل سطح الحجر بالأثير، ويبقى الأسفلت غير قابل للذوبان في تلك الأماكن التي يؤثر فيها الضوء، ويتم غسله بسهولة من النقاط التي بقيت في الظل، ويكشف الحجر في هذه الأماكن. يتم تطبيق الطلاء الحجري على الحجر المعالج بهذه الطريقة باستخدام الأسطوانة ويبدأ النقش. استفاد بويتفين من الخصائص التي يكتسبها الجيلاتين والفيبرين والبروتين والمواد ذات الصلة عند مزجها مع ثاني كرومات البوتاسيوم. يتم تطبيق خليط من الألبومين وثنائي كرومات البوتاسيوم على الحجر الحجري ذو الحبيبات الدقيقة ويتم تسوية الطبقة المطبقة باستخدام مسحة ناعمة. ثم يتم تعريض الحجر للضوء تحت السالب لمدة ربع ساعة أو عشرين دقيقة. بعد هذا الوقت، يتم نقل الحجر إلى غرفة ذات إضاءة خافتة، حيث يمكنك رؤية النمط الذي يظهر بخطوط بنية داكنة. ثم يتم غسل سطح الحجر بالماء، ويمتصه الألبومين في الأماكن المتبقية في الظل، والتي تتوافق مع المناطق المضيئة في النموذج؛ على العكس من ذلك، في المناطق المعرضة للضوء، يكون الألبومين غير قابل للذوبان وغير مشبع بالماء. ثم يلتصق الطلاء المدلفن بالأسطوانة فقط بالألبومين غير المذاب، لكنه لا يلمسه حيث يتم ترطيبه؛ بهذه الطريقة يتم الحصول على رسم يتم التعامل معه كما هو الحال في الطباعة الحجرية العادية. في الصور الضوئيةبدلا من الحجر الحجري، يمكنك استخدام الزجاج والألواح النحاسية وصفائح القصدير وحتى الورق. بعد تنظيف الزجاج جيدًا، اسكبه ببطء وبشكل متساوٍ قدر الإمكان بمزيج من 180 جزءًا من الألبومين و150 جزءًا من الماء و100 جزء من الأمونيا و5 أجزاء من ثنائي كرومات البوتاسيوم ثم جفف الطبقة المطبقة في الظلام، مع حماية بعناية عليه من أدنى غبار يستقر عليه. وعندما يجف الزجاج يتعرض للضوء بجانبه النظيف، في حين أن السطح المغطى بطبقة من الألبومين ملاصق للقماش الأسود. الألبومين، الذي أصبح غير قابل للذوبان تحت تأثير الضوء، يلتصق بقوة بالزجاج. بعد ذلك، يتم تسخين الزجاج إلى 35. ثم يتم تطبيق خليط حساس جديد مكون من 20 جزءًا من الجيلاتين و30 جزءًا من غراء السمك و15 جزءًا من ثنائي كرومات الأمونيوم. يتم وضع الزجاج في كاسيت تحت السلبية ويتعرض للضوء. بعد ذلك، يتم غسل سطح الرسم بمحلول الشب 2٪ حتى يتصلب الجيلاتين ويصبح غير قابل للذوبان. ثم يتم إنزال الزجاج في أنقى الماء. الأماكن الموجودة على سطح طبقة الألبومين والتي كانت تحت التأثير الأقوى للضوء لا تبلل بالماء على الإطلاق، أما الأماكن المظلمة فهي مبللة جزئيًا فقط، بينما تمتص الأماكن المظلمة الماء وتنتفخ قليلاً. بعد التجفيف، يتم تطبيق الطلاء على الزجاج ويتم النقش كالمعتاد.

جوزيف نيسفور نيبس. أول صورة في العالم تم التقاطها باستخدام سبيكة من القصدير والرصاص. 1826

فوتوغليبتيا,أو com.vodburitype(الاسم الأخير يأتي من Woodbury، الذي اخترعه في عام 1864)، هناك بالفعل انتقال إلى الحفر الضوئي والطباعة الضوئية. الطريقة هي كما يلي: يتم تغطية صفيحة زجاجية بطبقة من الكولوديون، وبعد ذلك، بعد السماح لها بالجفاف، يتم صبها بمزيج ساخن من الجيلاتين وثاني كرومات البوتاسيوم. عندما يتصلب المحلول، تتم إزالة كلا الطبقتين المنصهرتين من اللوحة وتعريضهما للضوء تحت السالب بحيث يلامس جانب الكولوديون من الطبقة المبللة. بعد ذلك، غمرها في الماء الدافئ، تتم إزالة الأجزاء القابلة للذوبان من سطحها وبالتالي الحصول على صفيحة جيلاتينية رقيقة توجد عليها صورة بارزة إلى حد ما. يتم وضع هذه اللوحة في حمام مملوء بمحلول الشب، حيث يتم وضعها بعد التصلب والتجفيف تحت مكبس هيدروليكي، حيث يتم ضغطها بقوة على لوحة أخرى من معدن الطباعة الناعمة المتراكبة عليها. نتيجة لهذه العملية، يتم إزاحة بصمة الإغاثة على المعدن، حيث تتوافق أكبر المنخفضات مع الظلال، وأصغرها مع شبه الظل، وأخيرًا، مع المناطق المضيئة، الأسطح الملساء تمامًا للوحة. الكليشيهات الفوتوغرافية المصنوعة من الزنك. التصوير الضوئييصبح أخطر منافس للنقوش الخشبية وطرق النقش اليدوي الأخرى. هذا ما تتكون منه هذه الطريقة: يتم وضع النموذج المستنسخ على زجاج عمودي. تم وضع الكاميرا أمامها بحيث يكون زجاجها موازيًا تمامًا للرسم. ثم يتم الحصول على نتيجة سلبية للكولوديون. بعد ذلك، يتم تحضير صفيحة زنك نظيفة ومصقولة جيدًا، ويُغطى سطحها بمزيج من مائة جزء من بنزين الفحم وثلاثة أجزاء من الأسفلت. يتم وضع لوحة الزنك تحت السلبية وتعريضها للضوء لمدة 15 إلى 45 دقيقة، حسب شدة الضوء. بعد هذا الوقت، يتم غسل اللوحة مع زيت التربنتين المنقى. فهو يذيب كل الأسفلت الذي لم يتعرض للضوء، وسرعان ما ينكشف النمط. يتم نقل اللوحة على الفور تحت الماء البارد الجاري ثم تجفيفها. يتم الحصول على الكليشيهات المحفورة باستخدام ما يسمى النقشمعدن مكشوف بمحلول حمض النيتريك في الماء. ويتكرر هذا النقش عدة مرات. بعد الأول، يتم تجفيف اللوحة، ويتم تطبيق الحبر الحجري عليها وتسخينه. تتدفق دهون الطلاء، بعد ذوبانها، إلى حواف التضاريس التي تم الحصول عليها بالفعل. يتم تكرار هذه العملية عدة مرات. هذه الطريقة بسيطة جدًا في حد ذاتها، ولكنها تتطلب عناية خاصة ومهارة عند النقش من أجل الحصول على صورة بأدق الخطوط. يتم إعداد الكليشيهات للطباعة بين نصوص التنضيد عن طريق ربط ألواح الزنك بالكتل الخشبية. بالإضافة إلى رسم الصور الشخصية والمناظر الطبيعية، نجح التصوير الفوتوغرافي في استبدال بعض الأنواع الأخرى من الرسم والزخرفة. هذه هي الصورة على الخزف والخزف - سيراميك ضوئيوعلى الزجاج - التصوير الضوئي.في الآونة الأخيرة، تم إنتاج جميع صور الفانوس السحري وصور الضباب تقريبًا، والتي بدونها لا تكتمل أي محاضرة عامة حول المعرفة التطبيقية، بشكل فوتوغرافي. تطبيق التصوير الفوتوغرافي على النحت نحت الصورة -لم يتجذر سوى القليل، على الرغم من أنه في عام 1861، توصل ويليام معين إلى طريقة بارعة إلى حد ما لهذا الغرض. يضع نموذجه في وسط منصة دائرية. حوله، على نفس المسافة من المركز وفي قوس الدائرة، هناك العديد من الكاميرات ذات الثقب أو واحدة، ولكن يمكن نقلها بسرعة وسهولة حول المنصة. بهذه الطريقة سوف نحصل على عدة صور بنفس الحجم، تمثل الخطوط العريضة للكائن الذي يتم تصويره ومتباعدة عن بعضها البعض بنفس عدد الدرجات. لنفترض من أجل التبسيط أنه تم التقاط أربع صور فقط (وبالتالي بزوايا 90R): تمثل إحداهما الجزء الأمامي من النموذج، والأخرى تمثل ملفها الجانبي الأيمن، والثالثة تمثل الخلفية، والرابعة تمثل الملف الجانبي الأيسر. الآن دعونا نتخيل أن كتلة المادة التي سيصنع منها التمثال مرتبطة بدائرة، مقسمة على طول المحيط إلى أجزاء تساوي عدد الصور الملتقطة لنفس الجسم: في مثالنا، أربعة. بعد تحديد الكتلة على القسم الأول، ضع السالب بحيث يكون مستواه متعامدًا مع مستوى الدائرة؛ ثم يأخذون منساخ(أداة تستخدم لنسخ الرسومات بالأحجام المطلوبة، مكونة من أربع مساطر متحركة متصلة على شكل متوازي أضلاع) وتحريكها بحيث تتبع إحدى أرجلها محيط الرسم، والأخرى مزودة بـ القاطع يتبع الكتلة النحتية. مع هذه الحركة، سينتج القاطع نفس الخطوط العريضة التي تظهر في الصورة. عندما يتم نسخ المخطط التفصيلي الكامل للصورة الأولى، نضع الصورة التالية، ونقوم بتدوير الكتلة بمقدار 90R ونعمل بنفس الطريقة تمامًا كما في الحالة السابقة. ومن الواضح أنه كلما زاد عدد الصور، كلما كان التشابه أكثر وضوحا. وجد ويليام أن 24 صورة فوتوغرافية كافية للتأكد من دقة نموذج التمثال في جميع الحالات التي قد يواجهها نحات الصورة. لكن هذا لا يمنع كل ممارس من زيادة عدد الصور حسب رغبته وإمكانياته. يعد التجانس اليدوي لخطين متجاورين مع عدد كبير من السلبيات ضعيفًا جدًا لدرجة أنه غير قادر على إزعاج ضربة واحدة ملحوظة على الإطلاق لأعيننا. وهذا الخطأ في المصطلحات النحتية سيكون مثل الفاصلة في المصطلحات الموسيقية. فكما أن الأخير غير محسوس لسمعنا، كذلك الأول غير حساس للبصر. يتيح النحت الضوئي إمكانية إعادة إنتاج التماثيل بأي حجم. وللقيام بذلك، يتم تطبيق الصور الناتجة بالحجم المطلوب باستخدام أجهزة تنظيرية على الزجاج المصنفر ويتم التعامل معها باستخدام منساخ يعتمد على النموذج الموسع. من أجل استبدال أنواع مختلفة من الرسم والنسخ الفنية بنجاح أكبر، لا يزال يتعين على التصوير الفوتوغرافي التعامل مع المهمة التي لم يتم حلها بالكامل بعد، على الرغم من أنها تم طرحها بالفعل عند اختراع الرسم بالضوء. نحن نتحدث عن إمكانية الحفاظ على الألوان الطبيعية للكائن الموجود في الصورة - الطباعة الحجرية الملونةو التصوير المتعامد. في عام 1891، ظهر خبر في الصحافة، أثار بعض الضجة، مفاده أن البروفيسور ليبمان في باريس تمكن من الحصول على صور فوتوغرافية تحافظ على اللون الطبيعي للأشياء. ومع ذلك، فإن الحماس لهذه الأخبار المثيرة سرعان ما تبين أنه سابق لأوانه. الحقيقة هي أنه في عام 1848، تمكن بيكريل، وبعد ذلك بقليل نيبس، دي سان فيكتور وبواتيفين، من الحصول على - الأول على لوحة داجيروتايب فضية، والأخيرة على الزجاج - صورة ملونة واضحة للطيف المنشوري. لكن لم يتمكن هؤلاء الباحثون ولا حتى دوكروس دي جورون وكروس وفيدال وآخرون من التقاط صورة الطيف، واختفت الألوان الناتجة بسرعة كبيرة. تتمثل ميزة ليبمان في أنه وجد إمكانية الحفاظ على الصورة الملونة للطيف، ولكن لتحقيق النجاح، يلزم وجود لوحة بروموجيلاتين أنحف وشفافة تمامًا. لكن مثل هذه اللوحة، التي تم تخفيفها إلى الحد الأقصى، لديها فقط أضعف حساسية للضوء، بحيث يكون من المستحيل الحصول على أي صورة واضحة لمجموعة الكائن بأكملها، وخاصة أجزائه غير المضاءة بشكل جيد. وبالتالي، فإن المشكلة الصعبة المتمثلة في التصوير اللوني العملي تظل دون حل حتى بعد ليبمان، والسؤال ينتظر بحثًا جديدًا. ولكن بعد أن تم حلها من حيث المبدأ، فمن المرجح ألا يكون حلها بطيئاً أمام أعيننا. يتم تحقيق إعادة إنتاج الألوان باستخدام التصوير الفوتوغرافي بشكل غير مباشر على النحو التالي: بدلاً من السعي لإعادة إنتاج جميع الألوان الطيفية على طبقة حساسة للضوء، يكون من الأسهل والأكثر ملاءمة فصلها عن بعضها البعض والحصول على ثلاث مطبوعات تتوافق مع الألوان الأساسية الثلاثة - الأحمر، الأصفر والأزرق. بعد ذلك، بعد تلقي ثلاث صور أحادية اللون، ليس من الصعب دمجها معًا عن طريق تداخل بعضها البعض. من خلال خلطها مع بعضها البعض بنسب مختلفة، ستعطي جميع الألوان الأخرى، لأنها تحتوي على جميع ظلال قوس قزح من الطيف، والتي تشكل بمزيجها أشعة الشمس البيضاء. ولهذا الغرض، يقوم دوكروت دو جورون وكروس بإعداد ثلاث سلبيات، واحدة لرسم أحمر أحادي اللون، وأخرى للأزرق وثالثة للأصفر. يتم فرض إيجابيات اللون الواحد التي تم الحصول عليها بمساعدة مثل هذه الكليشيهات على بعضها البعض ومن خلال مزيجها تشكل كل التقزح اللوني المتنوع للألوان الطبيعية. للحصول على النتيجة السلبية الأولى، من الضروري أن تكون جميع الظلال الزرقاء، البسيطة والمركبة، المضمنة في لون الكائن المعاد إنتاجه، إذا جاز التعبير، مستبعدة من مجال عمل الرسم بالضوء ولم يكن لها أي تأثير على الطبقة الحساسة. لذلك، يجب إزالته من خلال الزجاج الأحمر البرتقالي. بعد التعرض لفترة طويلة (التعرض للضوء)، يتم الحصول على صورة تظل فيها المناطق المقابلة للون الأزرق وظلاله المختلفة (الأرجواني، البنفسجي، الأخضر) كما لو أنها لم تمسها أشعة الشمس، في حين أن اللونين الأحمر والأصفر هما مطبوع بشكل واضح تماما. يتم الحصول على الكليشيه، الذي يهدف إلى إنتاج المطبوعتين الأخريين أحاديتي اللون - الأحمر والأصفر، بطريقة مماثلة، مع الاختلاف الوحيد وهو أنه في الحالة الأولى، بمساعدة الزجاج الأخضر، يتم استبعاد الأشعة الحمراء (للأحمر ) وفي الثانية من خلال البنفسجي يتم استبعاد الأشعة الصفراء (للأصفر). وبعد إعداد هذه الكليشيهات الثلاثة، يبدأون بطباعة الموجبات على طبقة جيلاتينية من ثنائي كرومات ممزوجة بمواد تلوين تطابقها في اللون. يتم وضع الصورة السلبية، المأخوذة من خلال الزجاج البنفسجي، على طبق أصفر، والذي يعطي، بعد غسله، طبعة صفراء أحادية اللون؛ يتم فرض الصورة السلبية التي تم الحصول عليها باستخدام الزجاج الأخضر على الطبقة الحمراء، وأخيرًا، يتم تثبيت الصورة المبتذلة التي تم الحصول عليها باستخدام اللون البرتقالي على الطبقة الزرقاء. وبعد تجفيف الموجبات الثلاثة المطبوعة بهذه الطريقة وتركيبها فوق بعضها البعض، سيكون لدينا صورة كروموفوتوغرافية بألوانها الطبيعية بكل ظلالها الانتقالية. هذه هي الوسائل غير المباشرة للتصوير اللوني الحديث. أما الطريقة الشائعة بين المصورين لدينا في تلوين الصور الفوتوغرافية، والتي يطلقون عليها اسم التصوير بالألوان، فلا علاقة لها بالتصوير بالألوان، لأن إعادة إنتاج الألوان بهذه الطريقة لا تنتمي إلى الضوء، بل إلى فرشاة الفنان. جوهرها هو كما يلي: يتم لصق نسخة واحدة من الصورة الفوتوغرافية العادية على الزجاج أو الورق المقوى، وطباعتها بشكل خشن ورسمها بألوان قاسية دون أي التزام بالقواعد الفنية. ثم يتم إعداد نسخة أخرى من الصورة، ولكن هذه المرة كانت مطبوعة بشكل ضعيف جدًا؛ له طفيف مطلي ومشرب بالشمع وملصق بالجانب الأمامي على الزجاج، ومغطى بالشمع ومسخن قليلاً، بحيث يلتصق التصميم عند التبريد بالتساوي مع سطحه بالكامل بالمستوى الزجاجي. وبعد ذلك يتم وضعها مع رفع الزجاج على الجانب الموجب الحاد، ولكن ليس بإحكام، ولكن مع ترك فجوة صغيرة بين أحدهما والآخر بمساعدة عدة قطع من كرتون بريستول توضع على طول الحواف بين الكؤوس. من خلال هذا الترتيب للرسومات، تنقل العينة الشمعية الضعيفة ذات الألوان الفاتحة أشعة إيجابية حادة من خلال نفسها، وتخفف التحولات الخشنة لألوانها بشفافيتها، وتخفي خرقها. وبالتالي، فإن طباعة واحدة بمثابة مكمل ضروري لآخر، وتكتسب الصورة اللون الطبيعي وبعض الراحة. دعونا ننتقل الآن إلى تطبيقات التصوير الفوتوغرافي التي تزيد من أهميتها بشكل خاص وقد أنشأت منها بالفعل فرعًا بارزًا جدًا من المعرفة التطبيقية. كان علم الآثار من أوائل العلوم التي استخدمت التصوير الفوتوغرافي، والذي أصبح منذ ذلك الحين مساعدًا ضروريًا له. في عام 1849، أخذ البارون جروس، الذي كان في ذلك الوقت المبعوث الفرنسي إلى أثينا وأيضًا عاشقًا للداجيروتايب، صورة داجيروتايب لجزء من الأكروبوليس الأثيني. عند عودته إلى باريس في نهاية مهمته الدبلوماسية وفحص صوره من خلال عدسة مكبرة للغاية، رأى البارون جروس في رسم لأحد الحجارة الواقعة بالقرب من أنقاض الأكروبوليس صورة منحوتة لأسد يمزق ثعبانًا ومخالبه، مما يثبت بلا شك الأصل المصري القديم للحجر. وعند اختبار ذلك في الموقع، تم التأكد من وجود صورة على الحجر، ولكنها كانت غير محسوسة تقريبًا بالعين المجردة. في عام 1856، كتب عالم الآثار دي سوسي: «منذ أربع سنوات عدت إلى فرنسا بعد رحلة طويلة وصعبة عبر سوريا وفلسطين وأحضرت معي كتلة من الحقائق العلمية الجديدة، والتي بدا لي أنني كان يجب أن أحصل عليها بسببها. امتنان العالم العلمي. ولكن يا إلهي، يا لها من خيبة أمل! النتائج التي توصلت إليها هددت بتدمير النظريات الراسخة التي تم تطويرها في الدراسة. لو كان لدي المزيد من الخبرة، ربما كنت قد أدركت أنني سأتعرض للإساءة والسخرية أكثر من الامتنان لقد قدمت الرسومات والخرائط التي اعتبرتها دليلا قاطعا على صحة آرائي، إلا أن علماء الآثار القدامى لم يترددوا في إعلان الرسومات والرسومات التي أحضرتها بأنها من نسج مخيلتي.لكنني لم أفقد الثقة في أن سيأتي اليوم الذي تنتصر فيه الحقيقة وسيختفي خصومي في الغموض. والآن جاء هذا اليوم: قرر أوغست سالزمان، الذي اندهش من إصراري في الدفاع عن الآراء التي عبرت عنها، التحقق من شهادتي على الفور بمساعدة الصور الفوتوغرافية، وبعد ستة أشهر عاد إلى أوروبا ومعه مائتي صورة تؤكد صحتها ببراعة. من كلامي أنه يوجد في القدس العديد من الأشياء التي ينبغي أن تُنسب إلى عصر مملكة يهوذا، إلى زمن سليمان، إن لم يكن إلى داود نفسه." يستخدم علم النقوش وعلم الخط بشكل متساوٍ الخدمات القيمة للتصوير الفوتوغرافي: فهو يجعل من الممكن لدراسة النقوش والمخطوطات دون الذهاب إلى أماكنها، ولا يمكن مقارنة أي نسخة يدوية بالتصوير الفوتوغرافي من حيث الدقة والوضوح. كانت العادة التي كانت سائدة في العصور الوسطى هي كشط نصوص الرقوق القديمة من أجل استخدام هذه المادة الكتابية الباهظة الثمن في مخطوطات أخرى، وقد ظلوا يستخدمون التصوير الفوتوغرافي في أبحاثهم منذ بعض الوقت. لذلك، في عام 1888، منحت الجمعية الأثرية الإمبراطورية I. F. Barshchevsky ميدالية لألبوم يضم ما يقرب من ألفي صورة فوتوغرافية في 4R من المعالم المعمارية الروسية القديمة والإنتاج الفني والصناعي لروس القديمة. العديد من الأوراق الموجودة في هذا الألبوم لها بالفعل قيمة علمية وفنية كبيرة. منذ فترة طويلة، كما هو الحال في البحوث الأثرية، كان التصوير الفوتوغرافي يشارك في الملاحظات الفلكية. بالفعل في خطاب ألقاه أراجو في 10 أغسطس 1839 في أكاديمية باريس حول اختراع الرسم بالضوء، قيل إن داجير تمكن من التقاط عدة صور من القمر، والتي لها بعض الاهتمام الفلكي. في عام 1845، التقط فيزو وفوكو صورًا للشمس على ألواح فضية، والتي تم تحويلها فيما بعد إلى لوحات منقوشة. في عام 1850، التقط ويليام كرانتش بوند في كامبريدج أول صورة للقمر المكتمل. ثم بدأ استخدام التصوير الفوتوغرافي بنجاح كبير في رصد الكسوف وغيره من الظواهر في عالم النجوم. ومن المعروف أن سطح القمر، عند النظر إليه من خلال التلسكوب، له مظهر بركاني. صور القمر التي التقطها علماء الفلك يدويًا في عصور مختلفة، ليست متشابهة جدًا مع بعضها البعض وتشير إلى أن سطح قمرنا الصناعي يخضع لتعديلات مختلفة. يتيح التصوير الفوتوغرافي حل هذه المشكلة نهائيًا وتتبع جميع الاضطرابات الجيولوجية التي تحدث على القمر. لا يزال هيكل الشمس غير معروف لنا؛ يتغير مظهر سطحه باستمرار، مما يجعل عمليات المراقبة التلسكوبية عليه صعبة للغاية. يعطي الرسم الضوئي صورًا ممتازة لها، والتي يمكن من خلالها، بمساعدة عدسة مكبرة، تتبع التغيرات التي طرأت على الشمس وتهرب من المراقبة باستخدام التلسكوبات الأكثر تقدمًا الموجودة حاليًا. يتيح التصوير الفوتوغرافي الحصول على خرائط للسماء المرصعة بالنجوم تظهر عليها النجوم ذات الحجم السادس عشر بوضوح. وفي عام 1887، قرر المؤتمر الفلكي الدولي في باريس أن يرسم، من خلال الجهود المشتركة لعلماء الفلك، خريطة فلكية موسعة للسماء المرصعة بالنجوم باستخدام التصوير الفوتوغرافي. ولا يزال هذا العمل يجري في مرصد باريس بقيادة مديره الأدميرال موشيه، الذي يكتب ما يلي: "ستتكون هذه الخريطة من 1800-2000 ورقة ضرورية لتصوير القبو السماوي بأكمله على نطاق كاف. هذا سيتم نقل الخريطة إلى القرون بطريقة صحيحة "تصوير دقيق لحالة السماء في نهاية القرن التاسع عشر. وستسمح مقارنتها بخرائط القرون اللاحقة لعلماء الفلك في المستقبل بالحكم على التغييرات التي مرت بها النجوم المختلفة و الكواكب من حيث حجمها وموقعها في الفضاء، ستحدث الاكتشافات الأكثر أهمية وإثارة للاهتمام وسيتم التوصل إلى فهم واضح لبنية الكون المرئي." تبين أن التصوير الفوتوغرافي مناسب بشكل خاص لصنع الخرائط الجغرافية. في عام 1870، فقط بمساعدة الطباعة الحجرية الضوئية، تمكن الألمان من إنتاج خرائط للحرب بكميات كبيرة بحيث تم تزويدهم بجميع الرقباء والرقباء في الجيش الألماني البالغ قوامه مليون جندي. ومع ذلك، كان التصوير الفوتوغرافي مفيدًا ليس فقط في نسخ الخرائط الموجودة بسرعة كبيرة فحسب، بل أيضًا في رسم خرائط جديدة. وهكذا، قام سيفيال بتجميع خرائط مفصلة للغاية لجبال الألب السويسرية وجبال البرانس باستخدام الكاميرا التي قام تشارلز شوفالييه بتكييف جهاز خاص معها جعل من الممكن قياس الزوايا الرأسية والأفقية، وحساب الارتفاعات، وما إلى ذلك. المسافات وبالتالي الحصول بمساعدة التصوير الفوتوغرافي على البيانات الأكثر دقة حول تكوين التضاريس وموقع المرتفعات والأراضي المنخفضة في شكل مقاطع عرضية للطبقات الجيولوجية وما إلى ذلك. سوف يفهم أي شخص إلى أي مدى مثل هذا التطبيق التصوير الفوتوغرافي مهم في تجميع خرائط البر والبحر، إذ يسهل عمل الجغرافي والمساح، ويكمل الدقة الهندسية للمخطط بصورة دقيقة ومرئية للمنطقة نفسها. كما حظيت خدمات التصوير الفوتوغرافي بتقدير مشاهير الجغرافيين والمسافرين أثناء استكشافاتهم للمناطق المكتشفة حديثًا في أفريقيا وبولينيزيا. هنا التصوير الفوتوغرافي، بالإضافة إلى صور المناطق الجديدة وخرائطها، جعل من الممكن جمع ألبومات كاملة من أنواع السكان الأصليين في بلدان جديدة - ألبومات مثيرة للاهتمام للغاية بلا شك من وجهة نظر إثنوغرافية. ومنذ ذلك الحين، أصبح المصور بمعدات السفر الخاصة به عضوًا ضروريًا ودائمًا في كل رحلة جغرافية. الوقت ليس بعيدًا، بلا شك، ليس فقط في المقر العسكري، ولكن في كل مفرزة مهمة إلى حد ما يمكنها العمل بشكل مستقل، سيكون هناك جهاز تصوير فوتوغرافي متنقل خاص بها، والذي يمكن أن يحتوي أيضًا على حدائق التلغراف المتنقلة الموجودة بالفعل موجودة في كل الجيوش الأوروبية. بدأ استخدام التصوير الفوتوغرافي في المسح الطبوغرافي في الحرب الإيطالية عام 1859، ثم استُخدم على نطاق واسع خلال الحرب الفرنسية البروسية 1870-1871. تم تطوير طريقة التصوير هذه في السبعينيات بعناية خاصة من قبل العقيد الفرنسي في هيئة الأركان العامة لوسيدات بمساعدة جهاز شوفالييه المذكور، وإليكم التعبيرات التي أبلغ بها العبادي أكاديمية باريس للعلوم عن أهمية التضاريس الفوتوغرافية : "إن جهاز شوفالييه لا يسهل المسح الطبوغرافي السريع فحسب، بل إنه مفيد للتحقق من الخطط التي تم وضعها بالفعل بوسائل أخرى. في وقت السلم، سيجعل من الممكن تصحيح خرائطنا المساحية بسهولة، الغنية بالأخطاء. أثناء الحرب، سيخدم "تطوير التكتيكات، وتصوير مختلف حلقات المعركة بدقة لا تضاهى. ولكنها ستكون مفيدة بشكل خاص للتصوير السريع لخطة المنطقة المحاصرة." أشارت الحرب الفرنسية البروسية 1870-1871 أيضًا إلى استخدام مهم آخر للتصوير الفوتوغرافي في الشؤون العسكرية: نحن نتحدث عن الإرساليات المجهرية الشهيرة التي يتم إرسالها من تورز إلى باريس المحاصرة عبر الحمام الزاجل. وكانت فكرة هذه الإرساليات وتنفيذها تعود للمصور داغرون الذي استغل الفرصة التي أتاحها التصوير الفوتوغرافي للحصول على صور مجهرية. ومن الورقة الكبيرة التي كتبت عليها الإرساليات، صنع داغرون نسخا أصغر تتسع لعدة سنتيمترات مربعة، ولم يتجاوز وزن اللوحة خمسة سنتيجرامات (1/80 من البكرة)، بينما كانت تحتوي على ما يصل إلى ثلاثة آلاف حرف . للتصوير الفوتوغرافي، تم استخدام الزجاج المطلي بالألبومين والمغطى بالكولوديون. بمجرد أن تجف، تم دحرجة لوحة الكولوديون مع الرسائل المطبوعة عليها في أنبوب، ووضعها في قطعة من ريش الإوز وربطها تحت جناح الحمام الزاجل. عند وصولها إلى باريس، تم غزل الإرساليات في ماء ممزوج بالأمونيا، ثم وُضعت في مجهر كهروضوئي، وعُرضت الصورة، بعد تكبيرها عدة مرات، على شاشة بيضاء يمكن للعديد من الكتبة نسخ الإرساليات منها بحرية. خلال الشهر الأخير من الحصار، كانت الرسائل الفوتوغرافية هي الوسيلة الوحيدة لإبقاء باريس على علم بالعالم الخارجي، الذي كانت معزولة عنه تمامًا. إن الخدمات التي يقدمها التصوير الفوتوغرافي للعلم مهمة بالفعل؛ ومن المتوقع منها المزيد في المستقبل. وهكذا فقد استفادت الفيزياء بالفعل من الصور الفوتوغرافية للأطياف التي تنتجها مصادر الضوء المختلفة. في علم الأرصاد الجوية، يُستخدم التصوير الفوتوغرافي لتسجيل اهتزازات البارومتر ومقياس الحرارة والأدوات الأخرى، مما يسهل عمليات الرصد بشكل كبير ويمنع الأخطاء العرضية. المبدأ الذي يعتمد عليه تصميم الأجهزة التي تسجل ملاحظات الأرصاد الجوية باستخدام التصوير الفوتوغرافي هو كما يلي: يقوم الجهاز بتجميع أشعة بعض مصادر الضوء على جزء الجهاز الفيزيائي المراد رصده، على سبيل المثال، في الجزء العلوي من عمود الزئبق من البارومتر. خلف الجهاز، وباستخدام آلية الساعة، يتم فك شريط من الورق الحساس تدريجيًا، ويتلقى الضوء من خلال شق ضيق. إذا تم إجراء الملاحظات باستخدام البارومتر، فإن الضوء يمر فقط فوق الجزء العلوي من عمود الزئبق، بحيث أنه عندما يفك شريط الورق حتى النهاية، فإنه يتكون من جزء يظل أبيضًا وجزءًا أصبح داكنًا تحت تأثير الضوء. ضوء. يمثل الخط المنحني الذي يحدد هذه الأجزاء من شريط الورق بالضبط تقلبات البارومتر، التي تميزها الأداة نفسها. حتى أكثر من الفيزياء، يساعد التصوير الفوتوغرافي الطب والعلوم البيولوجية. بالفعل في الأربعينيات، قام الطبيب الشهير دوتشيسن من بولوني، بالتقاط صور فوتوغرافية للأشخاص الذين أنتجوا تقلصات اصطناعية لعضلات الوجه باستخدام Faredization، أظهر أي من هذه العضلات كانت مسؤولة عن هذا التعبير أو ذاك عن علم الفراسة. هناك أيضًا إمكانية، ولكن أكثر نظرية في الوقت الحالي، لتصوير الأجزاء الداخلية بمساعدة العين والأذن والمرايا الأخرى وبالتالي بسهولة كبيرة متابعة التغييرات التي تحدث في هذه الأعضاء تحت تأثير عملية المرض. في ثمانينيات القرن التاسع عشر، أظهرت إحدى الحالات المثيرة للاهتمام إمكانية استخدام التصوير الفوتوغرافي في دراسة الأمراض الجلدية. يقول الدكتور فوجل إنه في الصورة الفوتوغرافية التي التقطها للتو لسيدة، لاحظ العديد من النقاط الصغيرة الداكنة المنتشرة على الوجه، والتي، مع ذلك، لم تكن ملحوظة على الإطلاق على وجه العارضة: في اليوم التالي أصيبت هذه السيدة بمرض جدري. وهكذا كشف التصوير الفوتوغرافي عن تغييرات قد بدأت بالفعل في الجلد في وقت كان من المستحيل اكتشاف أي شيء غير طبيعي في بنية الجلد الذي يبدو صحيًا تمامًا سواء بالعين المجردة أو حتى بمساعدة عدسة مكبرة للغاية. في باريس سالبيترير، في قسم شاركو الشهير، يتم استخدام التصوير الفوتوغرافي لتوضيح الأوضاع المختلفة للجسم لدى مرضى الصرع والمحفزات والذين يعانون من رقصة القديس فيتوس وغيرهم من المرضى العصبيين خلال فترات مختلفة من هذه الأمراض. لكن الرسم بالضوء أثبت أنه مفيد بشكل خاص في الدراسات المجهرية، ونتيجة لذلك تم إنشاء فرع خاص، والذي حصل على الاسم صور مجهرية. يمكن تصوير الأجزاء الرقيقة من الأنسجة التي تم فحصها تحت المجهر باستخدام التصوير الفوتوغرافي بدقة أكبر بكثير من تصويرها بالعين أو باليد. أفضل الصور من هذا النوع ليست خالية من عدم الدقة. هنا يحاولون في كثير من الأحيان تسليط الضوء بشكل أكثر حدة على أجزاء الصورة المجهرية التي يمكن أن تكون بمثابة دعم لأطروحات الباحث، في حين يتم إهمال الباقي بشكل أو بآخر. التصوير الفوتوغرافي لا يعاني من هذا الضعف في الرسم اليدوي، بل يعرض الظواهر في الحقيقة غير المقنعة. ولهذا السبب تم استخدام التصوير المجهري منذ اكتشاف داجيروتيب. وهكذا، في عام 1845، قام دونيت وفوكو بتجميع ونشر أطلس للرسومات المجهرية للأنسجة والدم وأجزاء مختلفة من الغدد، وتم الحصول على الصور باستخدام لوحات داجيروتيب. حاليًا، يُستخدم التصوير الفوتوغرافي بالكولوديون بشكل أساسي في التصوير المجهري. يبدو أن إجراء التقاط الصور المجهرية في حد ذاته صعب للغاية ولا يتطلب مهارة المصور فحسب، بل يتطلب أيضًا معرفة جيدة ببنية المجهر واستخدامه. يوجد الآن العديد من أنظمة أدوات التصوير المجهري، وأكثرها استخدامًا هي أنظمة ناش ودكتور رو وآخرين. لكن مبدأ الأجهزة المختلفة هو نفسه بشكل أساسي: عدسة الكاميرا هي عدسة مجهرية، ويتم إضاءة الجسم باستخدام زجاج جامع، ومن أجل الحفاظ على اللون الطبيعي للمستحضر قدر الإمكان، يتم تمرير الضوء عبر اللون الأصفر زجاج. ولكي تكون الصورة واضحة في جميع أجزائها، يتم استخدام مسمار ميكرومتري لتحريك عدسة المجهر، كما يتم أثناء المراقبة المباشرة. نظرًا للأهمية الحديثة للمجهر في الطب والعلوم الطبيعية، فليس من المستغرب أن يحظى تحسين تكنولوجيا التصوير الفوتوغرافي الدقيق الآن باهتمام خاص من أخصائيي البصريات والمصورين، ولا شك أن الوقت ليس بعيدًا عندما يتم الحصول على نتائج مرضية تمامًا تحقيقها في هذا المجال. توصل مويبريدج في إنجلترا وماري في فرنسا في وقت واحد تقريبًا إلى فكرة استخدام التصوير الفوتوغرافي في دراسة فسيولوجيا الحركة لدى الحيوانات والبشر. لتصوير رحلة الطيور، يستخدم ماري ما يشبه البندقية، التي يوجد في قفلها جهاز دوار يمكنه إدراك الصورة على فترات زمنية متساوية: عند الضغط على الزناد، يدور الجهاز في هزات موحدة وينتج اثنتي عشرة صورة. الصور في ثانية واحدة. لتصوير شخص يجري أو حصان راكض وما شابه ذلك، يستخدم جهاز مزود بغطاء على شكل لوحة تقوم بعشر دورات في الثانية، وتضيء وتظلم بالتناوب لوحة حساسة للضوء مائة مرة في الثانية، حيث يتم وضع يظهر عدد من الصور، يتم الحصول عليها في فترات زمنية متساوية وقصيرة جدًا. يسمى هذا النوع من التصوير التصوير الزمني.في العقد الماضي، اكتسب التصوير الفوتوغرافي استخدامًا مهمًا وواسع النطاق في ممارسة الشرطة والقضاء. في عام 1887 في إنجلترا، تعقبت الشرطة 373 مجرمًا متكررًا في غضون عام بفضل بطاقات الصور الفوتوغرافية المأخوذة منهم. ولهذه الأغراض، تم أيضًا دمج التصوير الفوتوغرافي مع التصوير الذي اقترحه الطبيب الفرنسي بيرتيلون عام 1885 الأنثروبومترية،أي عن طريق قياس أجزاء مختلفة من جسم الإنسان، بناءً على الحقيقة التي لا شك فيها والمثيرة للاهتمام وهي أن أحجام الأجزاء المختلفة من الجسم لدى شخص بالغ مكتمل النمو لا تخضع لأي تغييرات ملحوظة طوال حياته اللاحقة. إن تصوير مسرح الأحداث والجرائم والأدلة المادية وما شابه ذلك يمنع الأخطاء والسهو المتكرر في بروتوكولات عملية التحقيق، والتي، كما نعلم، يمكن أن يكون لها تأثير كبير على سير القضية في المحكمة. لقد تبين أن التصوير المجهري، مع تحسنه المذهل الحالي، هو وسيلة أكثر موثوقية من التحليل الكيميائي في الكشف عن الغش، ووجود السموم، وما إلى ذلك؛ وهنا، تتمتع أبحاث التصوير الفوتوغرافي أيضًا بميزة مهمة وهي أنها لا تدمر أو تغير الركيزة نفسها، ويمكن فحصها تحليليًا إذا لزم الأمر. لذلك، في المختبرات البلدية وفي المحطات الصحية في المدن الكبرى في العالمين القديم والجديد، أصبح التصوير المجهري الآن أحدث طريقة للبحث الطبي والشرطي. والأكثر أهمية وأهمية هو الفحص الشرعي للصور الفوتوغرافية للوثائق المزورة أو المشكوك فيها، والذي تم تطويره بشكل جيد في العقد الماضي. لقد رأينا أنه في بعض الصور الفوتوغرافية لرق العصور الوسطى، بالإضافة إلى النصوص اللاحقة، تم العثور على نص أقدم، والذي تم كشطه بعناية شديدة بحيث لا يمكن رؤيته بالعين المجردة. وفي عام 1881، تمكن جودار من استخدام التصوير الفوتوغرافي للكشف عن عمليات المسح والإضافات على المستندات دون الإضرار بسلامة الأخيرة، وكذلك التعرف على الأوراق النقدية المزيفة فوتوغرافيًا. في عام 1884، قام الكيميائي إي فيراند، بفحص بقعة حبر مصنوعة عمدًا في كتاب مؤسسة بريدية فرنسية، واكتشف تحت هذه البقعة الأرقام السوداء للرقم والتاريخ المدمرين. ومنذ ذلك الوقت أصبحت محاكم جميع الدول المتحضرة مقتنعة بأن الأول يسمى الخط,إن طريقة فحص المستندات لا تصمد أمام المقارنة مع التصوير الفوتوغرافي، ففي روسيا، تم إدخال الأخير إلى ممارسة المحكمة لأول مرة في عام 1890 من قبل إي إف بورينسكي، وهو مصور فوتوغرافي خبير في محكمة مقاطعة سانت بطرسبرغ. الدراسة الفوتوغرافية للكتابة اليدوية، ما يسمى التصوير، يمكن أيضًا أن يسهل في بعض الأحيان حل مسألة المسؤولية الجنائية، حيث أثبت عمل شاركو وإيرلينماير وغيرهما من علماء الأمراض العصبية أن التغييرات والانحرافات في خط اليد المكتشفة بواسطة التصوير الفوتوغرافي غالبًا ما تشكل العرض الأول لمرض الدماغ الأولي. وفي نهاية السبعينيات، أحدثت الأخبار ضجة كبيرة مفادها أنه بفضل الصورة الفوتوغرافية الطبيعية التي تبقى على شبكية العين وقت الوفاة، من الممكن معرفة هوية الضحية عن طريق تنظير عين الضحية. القاتل. ولكن تبين أنها سابقة لأوانها واستندت فقط إلى الحقيقة التي اكتشفها عالم فيزيولوجي من هايدلبرغ وهي أن صورة النافذة التي رآها الحيوان في آخر لحظة من حياته وجدت على شبكية عين أرنب قُتل فجأة. ومع ذلك، فقد أقنعت تجارب أخرى أن مثل هذه الصور على شبكية العين يمكن رؤيتها من خلال منظار العين طالما ظلت قرنية العين شفافة تمامًا، وهو ما، كما هو معروف، لا يحدث إلا في فترة قصيرة جدًا بعد وفاة الشخص. الحيوان. لذلك، فإن الإكتوغرافيا، في انتظار مزيد من التطور لهذه الظاهرة، لا يمكن أن تكون لها بعد أهمية عملية بالنسبة للمحكمة، رغم أن هذا لا يمنع بعض الروائيين الإجراميين، في منع الأحداث، من البناء على إمكانية الحصول على صورة القاتل في عيون المحكمة. الضحية كبداية لقصصهم المثيرة للاهتمام. فمن ناحية، أدى الاهتمام المثير بالنتائج التي تم الحصول عليها بمساعدة التصوير الفوتوغرافي، ومن ناحية أخرى، فإن سهولة استخدام التكنولوجيا إلى أقصى حد والتكلفة المنخفضة لأدوات الإنتاج الضوئية والكيميائية قد خلقت انتشارًا واسع النطاق وواسع النطاق للتصوير الفوتوغرافي للهواة في في الوقت الحاضر. ظهر عشاق الرسم بالضوء، كما رأينا بالفعل، منذ الأيام الأولى لنشر اكتشاف داجير: يوجد حاليًا عشرات الآلاف منهم في أوروبا وأمريكا. إذا كان جمهور هواة التصوير الفوتوغرافي ينظرون إليه على أنه موضوع للمتعة ووسيلة لقتل الوقت، ومع ذلك، في معارض الصور الفوتوغرافية في السنوات الأخيرة، بما في ذلك معرض سانت بطرسبرغ، فقد ميز العديد من الهواة أنفسهم بأعمال جادة وتحسينات قيمة في مجال التكنولوجيا. وهذا ليس بغريب إذا تذكرنا أن من بين الهواة أناس مشهورين بالعلم والفن. أخيرًا، يكون التصوير الفوتوغرافي في بعض الأحيان وسيلة ترفيهية مسلية ولعبة مضحكة: على سبيل المثال، الصور الفوتوغرافية "السحرية" التي تظهر فقط عندما تكون الصور مغمورة في الماء أو مدخنة بدخان التبغ. لا يوجد سبب للاعتقاد بأن أمثلة استخدام التصوير الفوتوغرافي التي ذكرناها يجب أن تكمل هذه القائمة. على العكس من ذلك، لا يزال من الممكن توقع الكثير منه في المستقبل، خاصة إذا كان المصور المتعلم سيكون مساعدًا لا غنى عنه لأي مؤسسة تسعى إلى تحقيق الأهداف العملية للحضارة. وفي ختام هذه الدراسة، لا يسعنا إلا أن نشير إلى أننا لم نعتزم بأي حال من الأحوال كتابة أطروحة حول التصوير الفوتوغرافي. ردًا على اللوم الذي ذكرناه بالفعل عن الرسم بالضوء أكثر مما ينبغي فعله فيما يتعلق بالسير الذاتية القصيرة نسبيًا للمخترعين، نكرر ما سبق أن قيل عن ندرة مثل هذه الأخبار حول الحياة الخاصة في الأدبيات حياة داجير ونيبس، والتي يمكن وصفها بثقة وليست ملفقة. ومع ذلك، حتى نظرة سطحية على نجاحات التصوير الفوتوغرافي كافية تماما لإجراء تقييم جدير للخدمات العظيمة للإنسانية التي قدمها داجير ونيبس كمبدعين لأعظم اختراع في القرن التاسع عشر.

مصادر

1. جوليان لوفيفر.تطبيقات La Photography et ses. 2. بول كاربنتير.سيرة دي داجير. 1855. 3. إيسيدور نيبسفلس. Histoire de la découverte impropremment nommée daguérrotype. 1841.4. دافان.لا فوتوغرافي. السمة النظرية والعملية. 5. فابر.السمة النظرية والعملية للتصوير الفوتوغرافي. 6 دافان.تقدم التصوير الفوتوغرافي. 7 . بيرتيلون.التصوير الفوتوغرافي القضائي. 1890.

للتشخيص التفريقيهناك العديد من الشروط التي يجب مراعاتها:
خلل التنسج الثانوي (ضيق الصدر، تسطيح الفقرات، الميكروميليا الأكثر وضوحًا، غياب علامة "اليد ترايدنت"، كثرة السوائل المائية الأكثر وضوحًا)؛
الودانة (اضطراب شديد في التمعدن مع عدم وجود فرط نشاط العظام في العظام، وصغر حجمها أكثر وضوحا ومتعدد السوائل)؛
تكوين العظم الناقص من النوع الثاني (ضعف تمعدن العظام: في كثير من الحالات، من الممكن رؤية أجزاء الدماغ القريبة من المستشعر بوضوح من خلال العظام "الشفافة" في قبو الجمجمة، ودرجات مختلفة من الميكروميليا، والكشف في بعض حالات التشوهات الزاوية العظام بسبب الكسور، الصدر على شكل جرس)؛
خلل التنسج الانبساطي (حيث يتم الجمع بين الميكروميليا وتقلصات المفاصل مع شدة الوضع غير الطبيعي لأصابع اليدين والقدمين).

في الأطفال مع التقزمويلاحظ التطور العقلي الطبيعي. المشاكل الرئيسية هي مشاكل العظام (تضييق القناة الشوكية والثقبة العظمى). هناك مجموعة دعم نشطة لهؤلاء المرضى (The Little People of America)، والتي تلعب دورًا كبيرًا جدًا في حل مشكلات هؤلاء المرضى.

تكتيكات التوليد. على الرغم من أنه قد يُعرض على المريضة إنهاء الحمل قبل أن يصبح الجنين على قيد الحياة، إلا أن معظم هؤلاء الأطفال يتكيفون جيدًا مع المجتمع ويعيشون حياة منتجة.

الودانة في الجنين

متلازمة خلل التعظم الوجهي الطرفي - متلازمة ناجر

تعريف. تتضمن متلازمة ناجر تشوهات في الأطراف مثل عدم تنسج نصف القطر، وتعظم عظم الكعبرة والزند، وعدم تنسج أو نقص تنسج الإبهام، وصغر الفك الشديد ونقص تنسج الملاري.

المرادفات. خلل التعظم الفكي السفلي من نوع تريشر كولينز مع تشوهات الأطراف . خلل التعظم الوجهي الطرفي للناجر (ناجر). أحد أشكال هذا المرض هو متلازمة خلل التعظم الوجهي الطرفي المميتة لرودريغيز (رودريغيز) ، والتي يصاحبها تخلف في نمو ما قبل المحوري وشذوذات في الأجزاء ما بعد المحورية من الأطراف ، بالإضافة إلى نقص تنسج حاد في الكتف وحزام الحوض وعيوب في القلب و الجهاز العصبي المركزي (CNS).
انتشار. لا تحدث في كثير من الأحيان.

المسببات. يمكن أن تحدث متلازمة ناجر نتيجة لطفرات جسمية سائدة جديدة.
التشخيص. يعتمد التشخيص على تحديد صغر الفك الشديد والصغر النموذجي مع التشوهات التنموية في الأطراف العلوية، والتي على أساسها يمكن إجراء التشخيص. وقد تم وصف الوجود المتكرر للحالات الشاذة الأخرى المرتبطة بها.

الاضطرابات الوراثية. يتم تحديد الجينات المسؤولة عن متلازمة ناجر على الذراع الطويلة للكروموسوم 9q32.
تشخيص متباين. الأمراض الأخرى التي يوجد فيها صغر الفك والشرج البعيد، وخاصة التثلث الصبغي 18.
تنبؤ بالمناخ. هذا المرض قاتل بسبب نقص تنسج الرئة، والذي يحدث بسبب نقص تنسج حاد في الفك السفلي.

تكتيكات التوليد. قبل فترة صلاحية الجنين، قد يتم اقتراح إنهاء الحمل. إذا تم اتخاذ قرار بإطالة أمدها، فإن التكتيكات القياسية لإدارة ما قبل الولادة للمريضة لا تتغير. إن تأكيد التشخيص بعد الولادة له أهمية كبيرة في الاستشارة الوراثية للزوجين.

جدول محتويات موضوع "التشوهات الخلقية للجنين":

متلازمة ميلرهو اضطراب وراثي نادر يتميز بتشوهات في الجمجمة تحدث مع تشوهات في الذراعين و/أو الساقين. تشمل التشوهات القحفية الوجهية ما يلي: تخلف عظام الخد (نقص تنسج الوجني)، وصغر الفك السفلي بشكل غير طبيعي (صغر الفك)، والحنك المشقوق، و/أو الأذنين الكأسيتين الصغيرتين والبارزتين، و/أو الأورام الثفلية. قد تشمل تشوهات الأطراف ما يلي: عدم اكتمال النمو، و/أو ارتفاق الأصابع و/أو غياب بعض أصابع اليدين و/أو أصابع القدم، والنمو غير السليم، واندماج عظام الساعد (التعظم الشعاعي). متلازمة ميلر هي اضطراب وراثي جسمي متنحي ناجم عن طفرات في جين DHODH.

تم وصف متلازمة ميلر لأول مرة في الأدبيات الطبية بين عامي 1969 و1979 في عدة تقارير مستقلة. تم إعطاء هذا الاضطراب عدة أسماء من قبل العديد من الأطباء الذين اكتشفوا هذا الاضطراب لأول مرة، بما في ذلك ميلر، وفيدمان، وجينيه.

متلازمة ميلر. علم الأوبئة

متلازمة ميلر هي اضطراب نادر، ويقدر معدل انتشاره بحوالي 1 من كل 1 مليون ولادة. نظرًا لأن نسبة من الحالات قد تظل غير مشخصة أو تم تشخيصها بشكل خاطئ، فمن الصعب تقدير معدل الإصابة الحقيقي بين عامة السكان. في المجمل، تم وصف أقل من 75 حالة في الأدبيات الطبية. يصاب الذكور والإناث بهذه المتلازمة بنسب متساوية.

• متلازمة ناجر هي مرض وراثي نادر يتميز بتشوهات في الجمجمة تشبه تلك التي تحدث مع متلازمة ميلر، وغالبًا ما يعاني المرضى من تشوهات في الذراعين و/أو الساقين.
• متلازمة تريشر كولينز هي اضطراب وراثي نادر يتميز بتشوهات مميزة في الرأس والوجه ناتجة عن تخلف (نقص تنسج) بعض هياكل الوجه، بما في ذلك الفك وعظام الخد والهياكل القريبة. بالإضافة إلى تشوهات الوجه المختلفة، قد يعاني المرضى من تشوهات في الأذن الخارجية وهياكل الأذن الوسطى والعينين.

متلازمة ميلر. الأسباب

تنجم متلازمة ميلر عن طفرات في جين هيدروجيناز ثنائي هيدروروتات (DHODH). قرر الباحثون أن جين DHODH يقع على الذراع الطويلة (q) للكروموسوم 16 في الموضع 16q22.2. يشفر هذا الجين إنزيم هيدروجيناز ثنائي هيدروروتات. تؤدي الطفرات في هذا الجين إلى تطور النقص أو النقص الوظيفي في إنزيم هيدروجيناز ثنائي هيدروروتات. يلعب هذا الإنزيم دورًا مهمًا في إنتاج (التخليق الحيوي) للبيريميدين، الموجود في حمض الديوكسي ريبونوكلييك (DNA)، وحمض الريبونوكليك (RNA) ومجمعات أخرى في الجسم.

متلازمة ميلر. صورة

متلازمة ميلر. الأعراض والمظاهر

معظم الاضطرابات تكون ملحوظة بالفعل عند الولادة. تشمل التشوهات القحفية الوجهية الشائعة ما يلي: عظام الخد المتخلفة (نقص تنسج الوجني)، والفك السفلي الصغير بشكل غير طبيعي (صغر الفك)، والحنك المشقوق، ورتق القناة الصفراوية، والأذنين الكأسيتين الصغيرتين والبارزتين، و/أو الأورام القولونية. قد تشمل المظاهر القحفية الوجهية الإضافية ما يلي: جسر الأنف الواسع، والشقوق الجفنية المائلة، والغياب الجزئي أو الكامل للرموش السفلية، والشتر الخارجي.

قد يساهم صغر الفك ورتق القناة الهضمية في صعوبات التنفس و/أو صعوبات التغذية. قد يصاب بعض المرضى بفقدان السمع بسبب وجود خلل في الأذن الداخلية. يمكن أن يؤدي فقدان السمع إلى ظهور مشاكل في النطق إذا ترك دون علاج.

يعاني المرضى أيضًا من تشوهات مختلفة في اليدين والقدمين، بما في ذلك غياب أو عدم وجود إصبع خامس أو رابع من أصابع اليدين والقدمين. في بعض الحالات، قد يكون لدى الزند أو الشظية أيضًا تشوهات. قد يعاني معظم الأطفال الذين يعانون من هذه المتلازمة من التعظم الشعاعي الزندي. هذا يمكن أن يؤدي إلى تقصير الساعد. تشمل المظاهر الإضافية: اندماج أصابع اليدين أو القدمين، وتخلف الإبهام.

في بعض الحالات، قد يعاني الأطفال من نقص النمو بعد الولادة (نقص النمو بعد الولادة)، وعظام الصدر الغارقة، وعيوب الأضلاع، والحلمات الإضافية. يتعرض الأطفال لخطر متزايد للإصابة بخلع الورك، وقد يولد عدد قليل جدًا منهم مصابًا بخلع الورك.

يعاني بعض الأطفال أيضًا من مشاكل في الكلى أو تشوهات في الجهاز الهضمي أو القلب. قد تشمل تشوهات الكلى تدفق البول من المثانة إلى الكليتين (الارتجاع). قد تشمل مشاكل الجهاز الهضمي وضعًا غير طبيعي للأمعاء وتضييق الفتحة التي تربط المعدة بالاثني عشر (تضيق البواب). قد تشمل عيوب القلب عيب الحاجز البطيني.

متلازمة ميلر. التشخيص

يعتمد تشخيص متلازمة ميلر على تقييم سريري شامل، ومراجعة مفصلة للتاريخ الطبي للمريض، وتحديد النتائج الجسدية المميزة. العديد من التشوهات المرتبطة موجودة عند الولادة. يمكن للأشعة السينية أن تؤكد وجود و/أو مدى بعض التشوهات القحفية الوجهية الملحوظة. ويمكن للاختبارات الجينية الجزيئية أن تؤكد بدقة تشخيص متلازمة ميلر.

متلازمة ميلر. علاج

يهدف علاج متلازمة ميلر إلى علاج أعراض ومظاهر محددة. سيكون لدى بعض الأطفال ثقب صغير في الحلق يمكن من خلاله تمرير أنبوب صغير (للمساعدة في التنفس). أيضًا، قد تكون هناك حاجة إلى ثقب صغير في المعدة، والذي سيتم من خلاله أيضًا تمرير أنبوب، ولكن للتغذية.

بمجرد استقرار حالة المريض، يمكن للجراحين البدء في تصحيح التشوهات في الفكين والأطراف والعينين. تعد الجراحة وعلاج النطق ضروريين دائمًا عند تصحيح الحنك المشقوق أو الشفاه المشقوقة. غالبًا ما تتطلب عيوب القلب الخلقية إجراء عملية جراحية. إذا كنت تعاني من فقدان السمع، فقد تحتاج إلى أداة مساعدة للسمع في بعض الحالات. تعتمد طرق العلاج الأخرى على وجود حالات شاذة أخرى.

تم وصف المتلازمة لأول مرة في عام 1948 من قبل ف. ناغر وجي دي رينير.

الحد الأدنى من العلامات التشخيصية:نقص تنسج الفك السفلي، شكل العين المضاد للمنغولية، تضيق أو رتق القناة السمعية، نقص تنسج أو عدم تنسج الإصبع الأول ونصف القطر.

الخصائص السريرية

تتميز هذه المتلازمة بمزيج من علامات خلل التعظم الوجهي والفكيني (متلازمة فرانشيسكيتي) مع تخلف الإصبع الأول لليد والعظام الكعبرية. تشمل الحالات الشاذة في منطقة الوجه والفكين شكل العين المضاد للمنغولية، وتخلف الرموش ورم الثلام في الجفن السفلي، ونقص تنسج شديد في الفك السفلي، وتقصير الحنك الصلب، ونقص تنسج أساسيات الأضراس.

من الأعراض المستمرة فقدان السمع بسبب تضيق أو رتق القناة السمعية. في بعض الحالات، يتم العثور على نتوءات أمام الأذن وتشوه وموقع منخفض للأذنين. تشمل الأضرار التي لحقت بالأطراف قصرًا في الساعدين البعيدين، ونقص أو عدم تنسج الكعبرة، وأجزاء من عظام الرسغ، والمشط، والإصبع الأول.

في غياب الإصبع الأول، يكون الإصبع الثاني متعارضًا مع الإصبع الآخر وقد يكون له سلامية قاصية مزدوجة. في بعض الأحيان يكون هناك انحناء في الإصبع الخامس، وحركة محدودة في مفصل الكوع، وغياب الإصبع الثاني. عادة ما يتخلف الأطفال المرضى في التطور النفسي الحركي. تواتر السكان غير معروف. نسبة الجنس غير معروفة.

نوع الميراثلم يتم تحديده بشكل واضح، ربما وراثة جسمية سائدة وراثة جسمية متنحية.

تشخيص متباين:خلل التعظم الفكي السفلي الوجهي، متلازمة العين الأذنية الفقرية، متلازمة العين الفكية اللفافية.

"المتلازمات الوراثية والاستشارات الوراثية الطبية"
إس.آي. كوزلوف، إ.س. إيمانوفا