Niger sindromi kasalligi. Akrofasial disostoz Nager (akrofasial disostoz Nager). Nager sindromini davolash mumkinmi?
Insoniyat juda ko'p tug'ma anomaliyalarni biladi, ammo bugungi kunda ham dahshatli genetik anomaliyalari bo'lgan bolalar tug'iladi, ularning sabablari noma'lum va davolash usullari murakkab va har doim ham samarali emas. Ushbu anomaliyalarga Nager sindromi sifatida yaxshi ma'lum bo'lgan akrofasial disostoz kiradi. Ushbu jiddiy genetik anormallik haqida ushbu maqolada sizga ko'proq ma'lumot beramiz.
Kasallik haqida nimalarni bilishingiz kerak
Nager sindromi yoki akrofasial disostoz kam uchraydigan irsiy kasallik bo'lib, u birinchi marta 1948 yilda ikki shveytsariyalik olim J. de Reyner va Feliks Nager tomonidan tasvirlangan. U bilan bolalar dahshatli kraniofasiyal va mushak-skelet anomaliyalari bilan tug'iladi. Bugungi kunga qadar butun dunyo bo'ylab ushbu sindromli bolalar tug'ilishining 300 dan ortiq holatlari qayd etilmagan.
Anomaliya sabablari
Kasallik, ehtimol, autosomal dominant merosga ega, ya'ni bachadonda rivojlanayotgan homila ikkala ota-onadan mutatsiyaga uchragan genni olganida paydo bo'ladi. Bunday holda, rivojlanishida nuqsoni bo'lgan bolaga ega bo'lish ehtimoli 50% ni tashkil qiladi. Bundan tashqari, o'g'il bolalar ham, qizlar ham anomaliyalarga teng darajada sezgir.
Shunga qaramay, tibbiyot Nager sindromi bo'lgan bolalar butunlay sog'lom ota-onalarda paydo bo'lganida, o'z-o'zidan paydo bo'lgan mutatsiya holatlarini biladi. Bu holatda mutatsiyaga nima sabab bo'lganligi hatto fan yoritgichlari uchun ham sir bo'lib qolmoqda. Biroq, akrofasial disostozning rivojlanishiga sabab bo'lishi mumkin bo'lgan omillarga quyidagilar kiradi:
- radiatsiya bilan ifloslangan hududlarda yoki radioaktiv metallar qazib olinadigan joylar yaqinida yashash;
- ota-onalarning yomon odatlari (giyohvandlik, giyohvandlik, alkogolizm);
- homiladorlik paytida onaning ta'siri.
Olimlar mutatsiyaga uchragan gen 9q32 deb nomlangan xromosomada joylashganligini aniqlashga muvaffaq bo'lishdi.
Nager sindromining belgilari
Bunday jiddiy kasallikka chalingan homilaning tashxisi oddiygina va hatto homiladorlikning dastlabki bosqichida ham belgilanadi. Buning uchun shifokor xromosoma anomaliyasining minimal namoyon bo'lishini sezishi kifoya, xususan:
- pastki jag'ning rivojlanmaganligi yoki jag' bo'g'imlarining to'liq yo'qligi;
- tashqi eshitish kanalining stenozi (torayishi) yoki uning to'liq yo'qligi. Bundan tashqari, Nager sindromi butun eshitish apparati tuzilishining buzilishi bilan tavsiflanadi, ya'ni bunday tashxis bilan tug'ilgan bolalar ko'pincha butunlay kar bo'ladi;
- ko'zning mongoloidga qarshi kesmasi, bunda ko'zning tashqi qirralarining qoldirilishi sezilarli va yuqori ko'z qovoqlarining tushishi kuzatiladi;
- radial suyaklarning rivojlanmaganligi yoki to'liq yo'qligi (bilakdan tirsagigacha o'tadigan suyaklar). Akrofasial disostoz bilan tug'ilgan bolalar odatda kavisli radiusli suyaklarga ega, buning natijasida qo'llar g'ayritabiiy holatda bo'ladi;
- qo'llarda barmoqlarning kam rivojlanganligi yoki yo'qligi.
Aksariyat hollarda shifokorlar radiusning 4 darajali rivojlanmaganligi va qo'lning dastlabki ikki nurlari (kichik barmoq va halqa barmoqning suyaklari) yo'qligi bilan duch kelishadi. Biroq, ko'pincha qo'llarida barmoqlarning barcha suyaklari bo'lgan bemorlar bor, lekin kichik barmoqning jiddiy egriligi va tirsagida qo'lning harakatini cheklash mavjud.
Bundan tashqari, Nager sindromi bilan og'rigan turli bemorlarda boshqa anormal anomaliyalar qayd etilgan, xususan: o'sish etishmovchiligi, gırtlak va epiglottisning gipoplaziyasi, ko'z membranasining yo'qligi, oyoq barmoqlarining yo'qligi yoki rivojlanmaganligi, hallux valgus, dumli oyoq va qisqarishi. oyoq-qo'llar. Bemorlarda kasallikning boshqa ko'rinishlaridan: servikal umurtqa pog'onasining anomaliyalari, skolyoz, gidrosefali, mikrosefaliya, ba'zi genitouriya anomaliyalari, miya omurilik suyuqligining stenozi, miya yarim sharlaridagi malformatsiyalar, Hirshsprung kasalligi va ürtiker toshmalar. Shunisi e'tiborga loyiqki, Nager sindromining sanab o'tilgan ko'rinishlari barcha bemorlarda kuzatilmaydi.
Ba'zi hollarda Nager sindromi bo'lgan chaqaloqlarda tug'ma yurak nuqsonlari mavjud (ko'pincha Fallot tetralogiyasi). Yurak va qon tomirlarining ayrim anomaliyalari hayotga mos kelmaydi.
Bunday bemorlarning aqliy zaifligiga kelsak, ko'p hollarda akrofasial disostozli o'g'il bolalar ham, qizlar ham normal aqlga ega. Shu bilan birga, bunday bemorlarda ikki tomonlama karlik va jag'ning anomaliyalari artikulyatsiya bilan bog'liq muammolarni keltirib chiqaradi va bemorlarning psixomotor rivojlanishini sekinlashtiradi.
Differentsial diagnostika
Shuni ta'kidlash kerakki, Nager sindromi rivojlanishning og'ir patologiyalari bilan juda ko'p umumiy xususiyatlarga ega:
- Goldenhar sindromi;
- Treacher-Kollins sindromi;
- Miller sindromi;
- Hallermann-Streiff sindromi.
To'g'ri tashxis qo'yish uchun mutaxassis tashqi tekshiruv va ultratovush tekshiruvini o'tkazishi kerak. Bundan tashqari, KBB shifokori, urolog, stomatolog, oftalmolog va boshqa tor mutaxassislar bilan majburiy maslahatlashuvlar o'tkaziladi.
Abort
Nager sindromining mavjudligi va kasallikning og'irligi homiladorlikning 16 xaftaligidan keyin ultratovush orqali aniqlanadi. Bunday holda, kelajakdagi ona genetik konsultatsiyadan o'tishi va bolani tug'ish yoki homiladorlikni tibbiy to'xtatishga rozi bo'lish haqida qaror qabul qilishi kerak, ya'ni. abort uchun. Agar ota-onalar bolani tug'ishga qaror qilsalar, u holda akusher-ginekolog homiladorlikni hech qanday maxsus xususiyatlarsiz olib boradi.
Nager sindromini davolash mumkinmi?
Darhol aytaylik, akrofasial disostoz - bu tug'ma genetik anomaliya va shuning uchun davolab bo'lmaydigan kasallik. Shunga qaramay, bolaga yordam berish mumkin, chunki shifokorlar jag', quloq, shuningdek, barmoqlar va oyoq barmoqlaridagi nuqsonlarni tuzatadigan jarrohlik operatsiyalari bugungi kunda kam uchraydi. Bundan tashqari, bunday bemorlar ichki organlardagi nuqsonlarni bartaraf etish uchun operatsiya qilishlari mumkin.
Biroq, Nager sindromi bo'lgan bolalar uchun faqat plastik jarrohlik etarli emas. Qoida tariqasida, ular ikki tomonlama karlikka ega, ya'ni jag' va qo'llarni tuzatishdan tashqari, bemorlar eshitish protezini o'rnatishni talab qiladi. Mutaxassislar bolaning intellektual rivojlanishi bilan bog'liq muammolardan qochishlari uchun erta yoshda eshitish vositalarini olishni tavsiya qiladi.
Akrofasial disostoz bilan og'rigan bemorlarning yana bir muammosi nutq nuqsonidir. Muammoni hal qilish uchun ular karlar o'qituvchisi bilan mashg'ulotlarga muhtoj.
Prognoz
Bugungi kunga kelib, tashxis qo'yilgan bemorlarning hayoti uchun prognoz asosan qulaydir. Ilgari Nager sindromi bilan tug'ilgan bolalarning 25% dan ko'prog'i omon qolmagan va barchasi pastki jag'ning gipoplaziyasi tufayli yangi tug'ilgan chaqaloq nafas ololmaydi va yuta olmaydi. Bugungi kunda bunday bolalar tug'ilish paytida to'g'ridan-to'g'ri operatsiya qilinib, bu kamchilikni tuzatmoqda.
Aks holda, Nager sindromi bo'lgan bolalarda rivojlanish kechikishi kuzatilmaydi va ularning umr ko'rish davomiyligi sog'lom bolalarnikiga teng. Oddiy hayot va to'liq rivojlanish uchun bunday bemorlar tor mutaxassislarning yordamiga (karlar o'qituvchisi) va ota-onalarning psixologik yordamiga muhtoj.
Farzandlaringizga g'amxo'rlik qiling!
Vladimir Fyodorovich Burinskiy
Lui Dager va Jozef Nieps.
Ularning hayoti va kashfiyotlari fotografiyaning rivojlanish tarixi bilan bog'liq
V. F. Burinskiyning biografik eskizlari
Gedan tomonidan Leyptsigda o'yilgan Dager portreti bilan
Lui Dager
I bob
Engil rasm ixtiro qilinishidan oldin fizika va kimyodagi kashfiyotlar. - Kamera obscura asl va hozirgi ko'rinishlarida. - yorug'lik nurlarining turli darajadagi ta'siriga duchor bo'lgan kimyoviy moddalar va ularning o'zaro ta'siri
Amaliy bilimlar sohasidagi eng buyuk ixtiro va kashfiyotlarning hech biri birdaniga paydo bo'lmasligi qoidasi uzoq vaqtdan beri odatiy hol bo'lib kelgan. O'z ijodkorlariga shon-shuhrat keltirgan va insoniyatga ulkan foyda keltirgan barcha buyuk kashfiyotlar oldin ilmiy faktlarning bosqichma-bosqich to'planishi bilan sodir bo'ldi, toki yorqin ongga to'plangan ma'lumotlar zaxirasidan ajoyib xulosa chiqarish imkonini beradigan payt keldi. Yengil rasm, albatta, xuddi shunday qat'iy qonunga bo'ysunadi, garchi uning, masalan, kitob chop etish uchun bo'lgan oldingi o'tmishdoshlari bo'lmagan. bo'rttirma matni kesilgan taxtalardan foydalanish. Shunga qaramay, faqat 19-asrning birinchi choragida oyoqqa turgan fizikaning, ayniqsa kimyoning taniqli muvaffaqiyatlari uning tug'ilishi va zamonaviy takomillashuviga imkon berdi. Bu erda birinchi o'rinda jismoniy qurilma qurilmasi bo'lib, u tashqi ob'ektlarning tasvirini olishga imkon berdi, bu aniqlik bilan ajralib turadi, bu qo'l va chizmachining eng aniq ko'rish qobiliyati uchun aniq bo'lmaydi. Bu qurilma birinchi marta 16-asrda italyan fizigi Jovanni Baptista Porta tomonidan yaratilgan. Leonardo da Vinchi, agar qorong'i xonaning deraza panjasida kichik bir teshik ochilgan bo'lsa, u holda qarama-qarshi devorda masofaga qarab kattalashtirilgan yoki kichraytirilgan tashqi ob'ektlarning tasviri paydo bo'lishini allaqachon payqadi.
Porta panjurdagi teshik har qanday o'lchamda bo'lishi mumkinligiga ishonch hosil qildi, agar faqat stakan chaqirsa yasmiq. Teshik kamerasi asl shaklida u uchta oyoq bilan mustahkamlangan mis ramkadan iborat edi; tekis oyna (prizma) va yig'ish oynasi (deb atalmish yasmiq). Oyna yoki prizmaga tushgan jismning nurlari unda tasvir hosil qiladi, keyin ular yig'uvchi oynada sinadi va vertikal ravishda harakatlanadigan stolga qo'yilgan va qurilma oyoqlari orasida joylashgan qog'ozga olinadigan yangi tasvirni hosil qiladi. .
Qurilma yorug'likni to'liq izolyatsiya qilish uchun qalin mato parda bilan o'ralgan. Ob'ektning tasviri kichraytirilgan, lekin uning barcha rang soyalari va eng nozik konturlarini saqlab qoladi. Bunday qurilma har qanday amaliy dasturdan ko'ra ko'proq qiziqish masalasi bo'lishi mumkin. Biroq, o'sha 16-asrda u rassom Kallioga rasmlardan nusxalarni ko'paytirish uchun xizmat qildi. Shubhasiz, yorug'lik nurlari bilan hayratlanarli darajada aniq aks ettirilgan narsalarning tasvirini ko'rib, ko'pchilik bu sehrli tomoshani qog'ozda saqlashni xohlashdi. Ehtimol, bunday urinishlar bir vaqtning o'zida, ya'ni 16-asrning oxirida qilingan, ammo aftidan samarasiz bo'lib chiqdi va shuning uchun bizga noma'lum bo'lib qoldi.
Ob'ektivli oddiy obscura kamerasi
Keyinchalik Porta biroz boshqacha turdagi qurilmani yaratdi, uning asosiy printsipi bugungi kungacha saqlanib qolgan. O'zboshimchalik bilan o'lchamdagi, lekin deyarli har doim cho'zinchoq yog'och qutiga mis trubka o'rnatilgan bo'lib, unda yig'ish oynasi joylashgan. ob'ektiv. Ushbu "tashqi" quti ichida yana bir kichikroq o'lcham oldinga va orqaga siljiydi, uning orqa devori muzli shishadir. Unda suratga olingan ob'ektning teskari tasviri olinadi. Muzli oynaning oldida harakatlanuvchi bo'lim mavjud bo'lib, uni itarib yoki tushirganda oynadagi tasvir yo'qoladi. Butun qurilma tripodga o'rnatilgan bo'lib, u kamerani barcha yo'nalishlarda aylantira oladigan va tasvirni olish uchun tanlangan ob'ektga linzalarni yo'naltirishni xohlaydigan tarzda ishlab chiqilgan. E'tibor bering, ushbu qurilmaning asosiy tuzilishi ko'zning anatomik tuzilishi bilan ajoyib o'xshashlikdir! O'tmishda kamera qorong'u g'oyasining rivojlanishiga sabab bo'lgan narsa emasmi? Quyidagi tajriba bizni tabiiy va sun'iy optik apparatlarning o'xshashligiga ishontiradi.
Umumiy kamera obskurasining uzunlamasına qismi
Agar katta hayvonning ehtiyotkorlik bilan tayyorlangan ko'zining qorachig'i yorqin yoritilgan narsaga aylantirilsa, uning aniq tasviri ko'z olmasining orqa devorida, xuddi kamera obskurasidagi kabi paydo bo'ladi. Tajriba, ayniqsa, kichik teshik ochilgan derazasi yopiq xonada o'tkazilsa, yaxshi ishlaydi. Biz tasvirlagan, engil bo'yash uchun ishlatiladigan kamera obscura, shuningdek, frantsuz optikasi Deroji tomonidan taklif qilingan tana tuzilishining yana bir versiyasiga ega. Bir-birining ichida harakatlanadigan qutilar o'rniga, bu obscura kamerasining korpusi akkordeon yoki ko'rgich kabi joylashtirilgan. Bunday korpusning bir tomonida linzalar trubkasi o'rnatilgan taxta, ikkinchisida esa muzli oynali ramka mavjud. Ushbu korpus relslar bo'ylab oldinga va orqaga harakat qiladi va agar kerak bo'lsa, maxsus vintlar yordamida harakatsiz o'rnatilishi mumkin. Ob'ektiv fotografiya uchun kamera obscurasining eng muhim qismidir. Dastlab, linzalar biconveks yasmiqdan iborat edi. Bunday ob'ektiv fizikada deb ataladigan muhim kamchiliklarga ega edi sharsimon Va xromatik aberatsiya.
Qaytib olinadigan ko'rgichli kamera qorong'i
Oddiy yasmiq bir fokusda yoritilgan ob'ektdan unga tushadigan barcha yorug'lik nurlarini birlashtira olmaydi: yasmiq chetidan o'tadigan nurlar uning markazidan o'tadigan nurlardan uzoqroq kesishadi. Yoki boshqacha qilib aytganda, "markaziy va periferik (ekstremal) nurlarning o'choqlari bir-biriga to'g'ri kelmaydi". Bu o'choqlar orasidagi masofa deyiladi uzunligi bo'ylab sferik aberatsiya. Bundan kelib chiqadiki, agar kameraning zamin oynasini markaziy fokusga joylashtirsak, u holda periferik nurlar to'plami oyna orqasidagi fokusda birlashadi va uning yuzasida kichik doira hosil qiladi, uning radiusi kenglikdagi sharsimon aberatsiya. Yasmiq yuzasining bir xil egriligi bilan, bu buzilish qanchalik muhim bo'lsa, uning diametri yoki teshik deb ataladigan narsa qanchalik katta bo'lsa.
Yopiq stul - kamera obscura. 1711
Yuqorida aytilganlardan ko'rinib turibdiki, ob'ektni suratga olishda uning har bir nuqtasi tasvirda uning nuqtasiga emas, balki kichik doiraga to'g'ri keladi va bunday doiralarning yoritilishi markazdan aylanaga va ularning o'lchamlari kamayadi. yasmiqdagi teshikning kattaligiga qarab farqlanadi. Bu doiralar qanchalik kichik bo'lsa, tasvir aniqroq bo'ladi; shuning uchun linzalarga qo'llanilishi diafragmalar yoki o'rtada dumaloq teshikka ega bo'lgan va yasmiqlarga biriktirilgan disklar. Diafragma periferik nurlarni to'xtatadi va shu bilan aberatsiyani kamaytiradi. Lekin aniqroq tasvirni berib, yorug'likni susaytiradi, bu yorug'lik bo'yashni sekinlashtiradi. Bundan tashqari, diafragma ob'ektning konturlarini biroz buzadi - deb ataladigan narsa cho'zish hodisasi. Natijada, diafragma yasmiq oldiga qo'yilganda kvadratning yon tomonlari tasvirda qavariq va uning orqasida bo'lsa, aksincha, konkav bo'ladi. Ular ikkita mutlaqo bir xil yasmiq orasiga diafragma qo'yib, bu hodisani yo'q qilishga harakat qilishdi va shu tariqa tasvirni cho'zishning ikkala turini zararsizlantirishdi. Keyinchalik, ular linzalarni diafragma bilan ta'minlash o'rniga, ular deb ataladigan qurilmaga murojaat qila boshladilar. aplanatov, sferik aberatsiyani bartaraf etish uchun. Ammo egriligi bu talabni qondiradigan yasmiqni yaratish aqlga sig'maydi. Shuning uchun, frantsuz optik muhandisi Charlz Chevalier davridan beri, turli radiusli yasmiqlar bitta aplanatikni olish uchun birlashtirildi. Bu turli yasmiqlar bir-biriga yopishtirilgan yoki bir-biridan ma'lum masofada joylashgan. Bugungi kunda quyidagilar ma'lum va qo'llaniladi: Venadagi Petyavalning ortoskopik linzalari; multifokal linzalar Derozhi; oldingisining modifikatsiyasini ifodalovchi Dahlmeier uchligi; aplanat Steingel; heuriscon Vogtlender va boshqalar. Bu barcha aplanatlar aberatsiyani yo'q qilish muammosini ko'proq yoki kamroq muvaffaqiyatli hal qiladi. Aplanatlarning kamchiligi shundaki, ular etarli darajada ta'minlamaydi diqqat chuqurligi. Bu atama yasmiqdan o'tadigan yorug'lik nurlarining markaziy va periferik o'choqlari orasidagi bo'shliqni anglatadi. Fokus chuqurligi, ayniqsa, uch o‘lchamli obyektlarni suratga olishda muhim ahamiyatga ega va hamma uchun bir xil tasvir ravshanligiga erishish imkonini beradi. Biroq, aplanatlar bitta tekislikning aniq tasvirini beradi, boshqalari uchun ular bir xil kuchga ega bo'lmagan yorug'likni ta'minlaydi. Aytilganlarning barchasidan ko'rinib turibdiki, linzalarni tanlashda siz ko'plab shartlarga e'tibor berishingiz kerak, ayniqsa ba'zi aplanatlar, biz bilganimizdek, tasvirni buzishga moyil bo'lib, yuqorida aytib o'tilgan cho'zilishlarni keltirib chiqaradi. Shuning uchun linzalar o'z maqsadlarida farqlanadi: portretlar, landshaftlar, ko'cha binolari va yodgorliklar uchun, maydonlarning o'lchamiga qarab va kerakli yuqori yoki past tasvir tezligiga qarab. Bundan tashqari, hodisani hisobga olish muhimdir xromatik aberatsiya. Prizmatik spektrning turli nurlari turlicha sinadi. Agar ob'ekt qizil yorug'lik bilan yoritilgan bo'lsa, unda uning tasviri xuddi shu ob'ekt binafsha rang bilan yoritilgandan ko'ra yasmiqdan kattaroq masofada paydo bo'ladi. Shuning uchun oq yorug'lik bilan yoritilgan ob'ekt aslida bitta tasvirni bermaydi, balki spektrning turli xil yorug'lik nurlari qancha ko'p bo'lsa. Bu ekran va yasmiq orasidagi masofaga qarab tasvirning pushti yoki binafsha rangga ega ekanligini tushuntiradi. Xromatik aberatsiyani bartaraf etishga urinish akromatizatsiya ko'zoynak, ikki xil yasmiq bog'lovchi, dan kollektiv kronglas va dan tarqalish chaqmoq oynasi, qizil va binafsha nurlarning o'choqlarini eng yorqin sariqlarning diqqat markaziga etkazish. Shu tarzda erishilgan akromatizm skoplar va mikroskopni aniqlash uchun etarli, ammo yorug'lik bilan bo'yash apparati uchun qoniqarsiz. Eng kuchli kimyoviy ta'sirga ega bo'lgan nurlar ko'rishga eng kuchli ta'sir ko'rsatadigan nurlardan farq qiladi. Boshqacha aytganda, yorituvchi va kimyoviy nurlarning o'choqlari bir-biriga to'g'ri kelmaydi. Shuning uchun yorug'lik bilan bo'yash linzalari bu fokuslar bir-biriga to'g'ri keladigan tarzda joylashtirilishi kerak, aks holda sayqallangan oynada olingan aniq va aniq tasvir yorug'likka sezgir yuzada xira bo'ladi; yasmiqning to'g'ri kombinatsiyasi bu kamchilikni bartaraf qiladi. Ob'ektiv o'ralgan trubka tashqi tomondan oson yopiladigan qopqoqqa ega, deyiladi obturator. Rasmni suratga olishni boshlang, uni fokusga qo'ying, muzli oynaga qarang va kerak bo'lganda ob'ektivni bu maqsad uchun maxsus moslashtirilgan vint yordamida harakatlantiring. Keyin, muzli shisha o'rniga, deb atalmish salbiy shassi ya'ni, tayyorlangan fotosensitiv plitani o'z ichiga olgan ramka va ob'ektiv qopqog'ini oching. Shassisning kamerada bo'lish vaqti etarli deb hisoblanganda, qopqoq yana linza trubkasiga qo'yiladi va shassi chiqariladi va laboratoriyaga olib boriladi. Ushbu protsedurani tezlashtirish uchun qopqoqni ochish mexanizmi avtomatik ravishda kechiktirmasdan ishlashi kerak. Bular pnevmatik obturatorlar. Ko'pgina moddalarga yorug'likning shubhasiz va sezilarli ta'siri (ikkinchisi tashqi ko'rinishida aniq o'zgarishlarga duchor bo'lgan) insoniyatga eng uzoq vaqtlarda ma'lum bo'lgan. Qadimgi odamlar, masalan, yog'li rasmlarning ranglari uzoq vaqt yorug'lik ta'sirida o'zgarib, oxir-oqibat o'chib ketishini bilishgan. O'lik dengiz yuzasida suzib yurgan asfalt, shuningdek, Misrda jasadlarni balzamlash uchun ishlatiladigan turli qatronlar quyosh ta'sirida bir xil rangsizlanishga duchor bo'lganligi kuzatildi. O'rta asrlarning alkimyogarlari yorug'likning turli xil kimyoviy moddalarga ta'sirini qadimgi odamlarga qaraganda yaxshiroq bilishgan va yorug'likning bunday xususiyatlari ularda barcha metallarni oltinga aylantirishga qodir faylasuf toshining kashf etilishiga umid uyg'otgan. Aragoning tadqiqotlari asosida kumush xloridni kashf etgan alkimyogar Fabrisius ham shunday qildi. shoxli oy. Shu bilan birga, bu moddaning yorug'lik ta'sirida qorayishi va qoraygan joylarda metall kumush paydo bo'lishi, ya'ni yorug'lik qobiliyatiga ega ekanligi aniqlandi. tiklanish uning tuzlaridan metall. Keyinchalik bu ma'lum bo'ldi tiklovchi yorug'lik xossasi bir xloridda emas, balki kumushning barcha tuzlari - bromid, yodid va boshqalarda topiladi. Boshqa metallarning tuzlari ham quyoshning tiklash kuchiga bo'ysunadi, ammo bu hodisa bundan ancha uzoqroq vaqtni talab qiladi. kumush tuzlari uchun zarur bo'lgan. Shunday qilib, kaliy dixromati yorug'lik ta'sirida xrom oksidiga aylanadi; xuddi shu narsa uran nitrati bilan sodir bo'ladi. Nurning organik moddalarga ta'siri teskari xususiyatga ega: yorug'lik organik moddalarning kislorod bilan yoki xlor, brom va yod kabi jismlar bilan birikmasini osonlashtiradi. Guayak qatroni yorug'lik nurlari ta'sirida atmosfera kislorodi bilan birlashadi va ko'k rang beradi. Asfalt yorug'lik ta'sirida oksidlanadi, oqarib ketadi va erimaydigan bo'ladi. Yorug'likdagi tuzlar tarkibida mavjud bo'lgan kislorod, xlor, brom yoki yodni yo'qotishi va bir xil ta'sir ostidagi organik moddalar ikkinchisini o'zlashtirishga moyilligidan kelib chiqadiki, bu ikkala hodisa ham bir vaqtning o'zida sodir bo'lganda tezroq sodir bo'lishi kerak, ya'ni. tuzlar organik moddalar bilan bevosita aloqa qilganda. Shuning uchun, agar siz kumush nitrat eritmasini chinni taxtaning bir tomoniga, boshqa tomoniga esa - qog'ozga qo'llasangiz, qog'ozdagi kumush tuzining parchalanishi taxtaga qaraganda ancha tezroq aniqlanadi. Kaliy dixromati yorug'lik nurlari ta'sirida o'ta sekinlik bilan o'zgaradi; lekin agar u jelatin, shakar, kraxmal yoki oqsil bilan aralashtirilsa, unda tuz juda tez deoksidlanadi, - yuqorida ko'rsatilgan organik moddalar esa qattiq va erimaydigan holga keladi. Shunga o'xshash boshqa ko'plab misollarni keltirish mumkin. Quyidagilarga e'tibor qaratish lozim. Tuz va organik moddalarni bir vaqtning o'zida nurga ta'sir qilishning hojati yo'q. Shunday qilib, kumush yodid va tanin kislotasi aralashmasi tezda yorug'likka ta'sir qiladi va kumush kamayadi. Ammo kumush yodid bilan singdirilgan qog'oz parchasini olib, yorug'likka o'tkazamiz; agar ikkinchisining ta'siri qisqa bo'lsa, biz qog'ozda hech qanday o'zgarishlarni sezmaymiz. Ammo agar biz bu qog'oz parchasini tanin kislotasi eritmasiga botirsak, u darhol qorayadi, chunki kumush tiklanadi. Bu hodisa shu bilan izohlanadiki, garchi ta'sir kumush yodid ustida yorug'lik va sodir bo'ldi, lekin namoyon bo'lishi bu ta'sir faqat tanin kislotasi yordamida mumkin bo'ldi. Ushbu tamoyil fotografiyaning asosini tashkil etdi: yorug'lik ta'siriga duchor bo'lgan modda olingan taassurotni saqlab qolishini ko'rsatadi, bu quyidagi tajriba bilan tasdiqlanadi. Qalay silindr olinadi, bir uchi ochiq va bu ochiq uchi quyosh nuriga ta'sir qiladi. Bir necha daqiqadan so'ng, silindr qorong'i xonaga olib boriladi va teshik ustiga bir parcha kumush xlorid qog'oz qo'yiladi. Biroz vaqt o'tgach, uning ustida silindrning ochilishiga mos keladigan quyuq dumaloq nuqta paydo bo'ladi. Kumush qog'oz parchasi to'g'ridan-to'g'ri yorug'lik nurlariga ta'sir qilgandek tiklanadi. Biz aytilganlarning barchasidan ko'ramizki, yorug'likning turli moddalarga ta'siri ma'lum darajada ilgari ma'lum bo'lgan. XVIII asrning oxirgi choragi va 19-asrning birinchi choragida kimyoning yutuqlari yangi kashfiyotlar qilish imkonini berdi. Savol tug'iladi: kamera obscura tomonidan berilgan tasvirlarni saqlab qolish imkoniyati ma'lummi yoki, boshqacha qilib aytganda, Dager va Niepcedan oldin fotografiya ma'lummi? Ushbu kashfiyotga juda yaqin kelgan odamlar borligi haqida noaniq xabarlar mavjud. Ammo ular ilmlarini qabrga olib ketishdi, agar ega bo'lsalar. "La Gypnantie" nomli kitobda [" Metallar kitobi" (fr.)], 1760 yilda Cherburgda yarim aqldan ozgan alkimyogar Tifen de la Roche tomonidan nashr etilgan, turli bema'nilik va soxta ilmiy bema'nilik orasida quyidagi joy bor: bo'ron paytida Tifen ba'zilarning saroyiga ko'chirilgan. boshlang'ich daholar va ularning boshlig'i muallifga o'z qo'l ostidagilarning kasblari sirlarini ochishga kirishdi. - Bilasizmi, - dedi u Tifanga, - yorug'lik nurlari ma'lum bir sinishi bilan suvda, shishada, ko'zning to'r pardasida va hokazolarda tasvir beradi. Mening boshlang'ich daholarim bu o'tkinchi tasvirlarni saqlashga harakat qilishdi: ular paydo bo'ldi. Rasm bo'lishi mumkin bo'lgan kompozitsiya bilan Biz rasmlarimiz uchun eng sof manbadan, ya'ni yorug'lik nurlaridan, sizning rassomlaringiz turli xil materiallardan oladigan va muqarrar ravishda o'zgarib turadigan ranglardan olamiz. . ko'rish, teginish va barcha hislarni birgalikda hayratda qoldiring. Ushbu satrlarni o'qib, odam beixtiyor o'ylaydi: bu deliryum engil rasm bilan haqiqiy tanishlikni yashirmaydimi? Ammo Tifain Nepse va Dager ixtirosiga o'xshash kashfiyotning tavsifini ham, fotosuratlarni ham qoldirmaganligi sababli, uning orzulari 1566 yilda nashr etilgan "Livre de métaux" kitobi bilan tanishish samarasi bo'lgan deb taxmin qilish kerak. alkimyogar Fabricius tomonidan, kim yozadi, tasvir yuzasida yasmiq bilan olingan shox kumush(kumush xlorid), juda yoritilgan joylarda qora izlar qoldiradi va kamroq yoritilgan joylarda kamroq qorong'u belgilar. 1819 yilgi Parij ko'rgazmasida ma'lum bir Gonor (Gonord) gravyuralar va portretlarni (boshqalar qatorida - qirol Lui XVIII ning) ko'rsatdi, u juda tez yasagan, ammo uning usuli nima ekanligini tushuntirmagan. Bu sharaf 1822 yilda o'ta qashshoqlikda vafot etdi. Nihoyat, mashhur optik muhandis Charlz Chevalier o'zining "Guide de photographe" kitobida [" fotografiya qo'llanma" (fr.)] qandaydir melodramatik xarakterdan xoli bo'lmagan butun bir hikoyaning haqiqiyligini ta'kidlab, hikoya qiladi. 1825 yil oxirida, Charlz Chevalier hali otasining yordamchisi bo'lganida, mashhur optik shifokor bo'lganida, do'konda juda yomon kiyingan, rangi oqargan va har xil qiyinchiliklardan charchagan bir yigit paydo bo'ldi. Notanish kishi Charlz Chevalierdan obskura kamerasining narxi haqida so'ray boshladi, u meniskus prizmasi deb ataladigan o'sha paytda takomillashtirilgan apparatni sotib olishga imkoni yo'qligidan shikoyat qildi va nihoyat tasvirni suratga olish vositasini topganini e'lon qildi. kamera obscura tomonidan ishlab chiqarilgan. O'shanda Chevalier Angliyada Talbot va Frantsiyada Dager va Niepce tomonidan ushbu yo'nalishdagi tadqiqotlar haqida allaqachon bilgan va bu urinishlarning barchasini samarasiz deb hisoblagan. Ammo yosh yigit unga berganida, optika hayratda qoldi qog'ozga bosilgan ijobiy. U yigitga hayratini izhor qildi va yigit unga shunday dedi: "Men tajribalarim uchun takomillashtirilgan apparat sotib olishga imkonim yo'qligi sababli, men sizga o'zim ixtiro qilgan kompozitsiyani beraman va siz bir nechta tajribalar qilasiz. u bilan." Bir necha kundan so'ng, notanish bir shisha qizil-jigarrang suyuqlik olib keldi, Chevalier keyinchalik kuchli yod damlamasi deb hisobladi va unga bu suyuqlik bilan qanday kurashish kerakligini tushuntirdi. Charlz Chevalier bir nechta tajribalar o'tkazdi, ammo beparvolik tufayli ularni kunduzi qildi va butunlay muvaffaqiyatsizlikdan tushkunlikka tushib, noma'lum yigitning qaytishini kutishga qaror qildi, lekin u yana paydo bo'lmadi va u haqida hech kim hech narsa bilmas edi. Chevalier uni boshqa hech qachon ko'rmadi va faqat u de Vas ko'chasida yashaganini esladi. "Keyinchalik, - deydi Chevalier, bu sirli voqeani aytib berar ekan, - men bu sarguzashtni vijdon, fan manfaatlarisiz eslay olmadim; lekin o'zimning shubhasiz aybimni inkor etmasdan, o'sha paytda men buni qilganimni himoya qilishim mumkin. hali do'konning mol-mulkini tasarruf etish huquqiga ega emas. Bu noma'lum kashfiyotchiga nima bo'ldi? Bernard Palissy aytdi: "Qashshoqlik dahoni o'ldiradi". U kasalxona yotog'ida vafot etdimi, Biketrda (Parijdagi jinnixona) kunlarini tugatdimi yoki orzularidan voz kechib, hurmatli burjua do'konchisiga aylandimi? Ushbu natijalardan qaysi biri daho uchun birdek haqoratli bo'lib, fotografiyaning sirli birinchi kashfiyotchisining taqdiriga aylangani noma'lum. Engil rasm Dager va Niepsdan oldin ham ma'lum bo'lishi mumkinligi haqidagi barcha noaniq maslahatlardan tashqari, biz bilamizki, 18-asr oxiri va 19-asr boshlaridagi ba'zi olimlar uning kashfiyotiga juda yaqin kelishgan va yorug'lik ustida yorug'lik tasvirlarini yaratganlar. sezgir yuzalar, lekin hech biri ijobiy tasvirni olishga va uni tuzatishga muvaffaq bo'lmadi. 1770 yilda shved kimyogari Scheele, agar siz kumush xlorid bilan namlangan qog'ozga gravür qo'ysangiz va uni quyosh nuriga qo'ysangiz, qog'ozda o'ymaning aniq nusxasi olinadi, chunki kumushning yorug'lik joylari qora rangda bo'ladi va qorong'u joylar oq bo'lib chiqadi.. Ammo agar bundan keyin qog'oz yorug'likda qolsa, u butunlay qora rangga aylanadi va rasm yo'qoladi. 1780 yilda juda mashhur frantsuz fizigi, o'zining tushunarli va notiq ta'limoti bilan mashhur bo'lgan va katta auditoriyani hayratda qoldirishni yaxshi ko'radigan Charlz o'z tinglovchilarining siluetlarini qog'oz va papkada yorug'lik bilan qayta yaratdi; yorug'likka qo'shimcha ta'sir qilish bilan bu siluetlar qorong'i fon bilan birlashtirildi. Charlz o'z sirini ochmasdan vafot etdi va ilm-fanga esdalik sifatida qoldirdi, ma'ruzachining notiqligi, birinchi vodorod balonidagi havo sayohati va bir nechta siluetlarda binafsha rangni payqab, ba'zi olimlar yod borligiga shubha qilishga tayyor edilar - aql bovar qilmaydigan taxmin, chunki bu 1812 yildan oldin sodir bo'lgan, ya'ni bu metalloid selektsioner Kurtua tomonidan kashf etilishidan oldin. 1802 yilda ingliz olimi Vidjvort kimyogar Scheele erishgan natijalarga o'xshash natijalarga erishdi, ammo kumush xlorid bilan emas, balki kumush nitrat bilan. Mashhur ser Xamfri Deyvi Britaniya qirollik jamiyati byulletenlarida Vidjvortning kashfiyoti haqida shunday ta'riflagan: "Kumush nitrat eritmasi bilan namlangan oq qog'oz va oq teri qorong'ida saqlanganda rangini o'zgartirmaydi; lekin kunduzgi yorug'likka duchor bo'lganda, ular tezda paydo bo'ladi. avval kulrang, keyin jigarrang va nihoyat butunlay qora rangga aylanadi.Bu hodisa shisha ustidagi chizmalardan osongina nusxa ko'chirish, shuningdek, siluet va soya profillarini olish imkoniyatini keltirib chiqardi.Agar kumush nitrat eritmasi bilan namlangan oq sirt qo'yilgan bo'lsa. shisha bo'yalgan va yorug'likka ta'sir qilgandan so'ng, uning nurlari oq yuzada qorong'u konturlar hosil bo'ladi, ular yorug'lik kuchli bo'lgan joyda eng qorong'i bo'ladi va zaif yoki umuman yoritilmagan joylarda deyarli sezilmaydi. Shaklning soyasi tushganda lapis eritmasi bilan namlangan ekranda soya oq bo'lib qoladi va hamma narsa yorug'likka ta'sir qiladi Shu tarzda chizilgan rasmni qo'lga kiritgandan so'ng, uni qorong'ida saqlash kerak, chunki olish uchun bir necha daqiqa yorug'lik ta'sir qilish kifoya qiladi. tajriba uchun olingan qog'oz yoki charmning butun yuzasini egallagan chizma o'rniga qattiq qorong'u nuqta. Ular buni to'xtatish uchun behuda harakat qilishdi. Sirtni lak bilan qoplash yorug'lik nurlari ta'sirida kumush tuzining qorayishiga to'sqinlik qilmaydi va qog'oz yoki terini qayta-qayta, juda ko'p yuvish unga singib ketgan tuz miqdorini moddadan olib tashlay olmaydi va shuning uchun yuzasi muqarrar ravishda qorayadi. Ushbu usul juda qiziqarli amaliy dasturni topishi mumkin: siz uni qisman shaffof va qisman bo'lmagan ob'ektlarning rasmlari uchun ishlatishingiz mumkin. Shunday qilib, quritilgan ingichka o'simlik barglari va hasharotlar qanotlaridan juda aniq va aniq fotosuratlar olinadi. Ular, shuningdek, obskura kamerasi tomonidan berilgan manzaralarni suratga olishga harakat qilishdi, ammo muvaffaqiyatsiz: bu erda yorug'lik kumush nitrat eritmasiga ta'sir qilish uchun juda zaif bo'lib chiqdi. Janob Vidjvort ushbu qiziqarli hodisani tekshirishda davom etmoqda." Biz shu tarzda, ehtimol hatto o'quvchi Dager va Niepsning kashfiyotidan oldin bo'lgan narsalarni ortiqcha va zerikarli deb bilishi mumkin bo'lgan tafsilot bilan ham bayon qildik. Shubha yo'qki, engil rasm ixtirosiga juda yaqin kelgan odamlar bo'lgan, ammo ularning hech biri, ta'bir joiz bo'lsa, eng muhim narsani tushuna olmadi. tuzatish yorug'lik bilan berilgan o'tkinchi tasvirlarni (mustahkamlash). Bundan tashqari, o'sha qidiruvchilarning hech biri o'z kashfiyoti haqida batafsil tavsifni qoldirmagan. Shu sababli, Dager va Niepsening o'tmishdoshlari yorug'lik rasmining haqiqiy ixtirochilarining shon-shuhratini ham, ularning buyuk kashfiyotlarining tsivilizatsiya uchun qanchalik katta ahamiyatga ega ekanligiga har kuni amin bo'lgan avlodlarga minnatdorchilik huquqini o'zgartira olmaydi.
II bob
Dager. - Uning hayoti va dagerreotipning kashf etilishi tarixi
Buyuk va ajoyib odamlarning ko'p qismining shaxsiy, shaxsiy hayoti deyarli har doim ularning tirishqoq biograflari tomonidan yaxshi ishlab chiqilgan. Odatda biograflar o'zlari biografiya qilgan shaxslarning eng ahamiyatsiz xatlarini, eslatmalarini va eslatmalarini qidiradilar, zamondoshlaridan ma'lumot olishga yoki o'z vatanidagi buyuk ixtirochilarning hayotining ayrim qirralari yoki ularning faoliyati qayerda rivojlanganligi haqida qimmatli ma'lumotlar olishga harakat qiladilar. Ularning hayotining har bir yili eng kichik tafsilotlarda kuzatilishi mumkin, ko'pincha mutlaqo keraksiz va ba'zan hatto taniqli shaxsning axloqiy fe'l-atvori va xotirasiga keraksiz soyalarni tashlaydi. Afsuski, engil rangtasvirning ikkala ixtirochisi Dager va Niepsening shaxsiy hayoti haqidagi ma'lumotlar, aksincha, juda parcha-parcha, tarqoq va umuman kam. mutlaqo ularning to'liq shaxsiy tarjimai holini tuzib bo'lmaydi. Boshqa tomondan, fotografiya ijodkorlarining ikkalasi ham tadqiqotchilar sifatida bir xil buyuk kashfiyot sari ishtiyoq va ishonch bilan harakat qilib, bir-biri bilan shunchalik chambarchas bog'liqki, Dager haqida gapirganda, muqarrar ravishda Niepse nomini tez-tez tilga olish kerak va aksincha. - ikkinchisining tarjimai holida Dagerga qaytishdan qochib bo'lmaydi. Shunday qilib, Lui-Mande Dager 1787 yil 18-noyabrda Argenteuil yaqinidagi Kormeil (Cormeilles en Parisis) qishlog'ida, Sena va Oaz bo'limida, Sena juda baland tepaliklar orasidan aylanib o'tadigan go'zal hududda tug'ilgan. shoir ta'biri bilan aytganda, D "ou l "oeil s"égare dans les plaines voisines. [" Qo'shni tekisliklarda nigoh yo'qolgan joyda" (fr.)] Dager, bolaligida, butun hayoti davomida orzusi bo'lgan keng istiqbollar va yorqin ranglarga o'rganib qolgan. Uning otasi Lui Jan Dager Argenteuil provintsiyasi sudida ijrochi bo'lib ishlagan. U yaxshi oiladan bo'lgan Ann Antoinette Auterre qiziga uylangan edi. Bola Dager birinchi frantsuz inqilobining qiyin va ko'p yillar davomida dahshatli davrida o'sgan. Bu, ehtimol, uning ota-onasi, garchi ular moliyaviy jihatdan yaxshi ta'minlangan odamlarga tegishli bo'lsa-da, unga tizimli maktab ta'limi bermaganligini tushuntiradi. O'n ikki yoshli Dagerning otasi boshqa uchrashuvni qabul qilib, Orleanga ko'chib o'tganida, bolaning tarbiyasi hali ham biroz e'tiborsiz qoldi. Ammo bola rasm chizishga moyilligini ko'rsatdi, uni Orleandagi jamoat rasm chizish maktabiga yuborishdi va o'n uch yoshida u otasi va onasining portretlarini chizib, shubhasiz badiiy iste'dodni ochib berdi.
Diorama Dager
Ammo ixtirochi bo'lgunga qadar Dager o'zini ajoyib rassom sifatida ko'rsatgan edi va uning Opera yoki Ambigukomik kabi Parij teatrlari uchun yaratgan manzaralari jamoatchilikda o'zidan oldingi, shuningdek, mashhur dekorativlarning ishlariga qaraganda ancha kuchliroq hayratga sabab bo'ldi. Degotti, Ribieno va Orlandi. Shunday qilib, Daguerre yoshligidan yorug'lik effektlari bilan doimo shug'ullangan. U dioramani ixtiro qilish bilan o'zining tasvirga yetarli emasligini ko'rsatdi, u rasmda harakat qilishni xohladi, yovvoyi tabiatning o'zini tuval ustiga tashlashga harakat qildi: shamolda chayqalayotgan daraxtlar, sakrab uchadigan hayvonlar, osmon bo'ylab bulutlar va ... yorug'likdagi sehrli o'zgarishlar. Tabiiyki, yorqin yorug'lik effektlarida tarbiyalangan odamda quyoshning o'zini chizish istagi paydo bo'lishi mumkin. 1822 yoki 1823 yillarda Dager uzoq vaqtdan beri ma'lum bo'lgan obscura kamerasi tomonidan berilgan tasvirlarni takrorlash va ushlab turish qobiliyatiga erishish g'oyasiga ega edi. O'sha paytdan boshlab Dager o'zini butunlay o'z g'oyasiga bag'ishladi: u o'z ishi uchun zarur bo'lgan optik asboblarni yaxshilashga harakat qiladi, turli moddalarning fotosensitivligini tekshiradi - bir so'z bilan aytganda, u o'zini butun qalbi bilan miyasida paydo bo'lgan g'oyaga bag'ishlaydi, undan voz kechadi. uning dekoratorining mo'yqalamlari g'oyib bo'lib qoladi va o'n ikki yoki o'n to'rt yil ichida atrofidagilarda uning ruhiy holati uchun qo'rquv uyg'otadi.
Albrecht Durer. Nemis rassomi tomonidan istiqbolni chizish va o'rganish uchun yaratilgan yorug'likdan foydalanadigan qurilma ko'rsatilgan 1525 gravyura
1646 yilda Rimda Afanasius Kircher tomonidan qurilgan katta kamera obscura yuqori va yon devorlarsiz ko'rsatilgan. Bu kichkina ko'chma xona edi, uni rassom osongina rasm chizmoqchi bo'lgan joyga olib boradi. Rassom bu xonaga lyuk orqali ketayotgan edi. Ushbu o'yma konturning orqa tomonida, linzalardan birining qarshisida osilgan qog'ozda tasvirlangan.
Yigirmanchi yillarda Parij Fanlar akademiyasining ajralmas kotibi bo'lgan mashhur kimyogar Dyumaning xotiralarida Dager haqida qiziq joy bor bo'lib, unda kelajakdagi buyuk ixtirochining hayotining eng yaxshi yillarida ruhiy holati tasvirlangan. : "Bu 1827 yilda edi, men hali yosh edim, laboratoriyamga kelganlarida 27 yoshda edim, ular meni bir xonim ko'rishni xohlayotganini aytishdi. Bu Dagerning xotini bo'lib chiqdi (u 1812 yildan beri turmush qurgan va ma'lumki, farzandi yo'q edi), erining g'alati xatti-harakatidan qo'rqib, mendan so'ray boshladi, u aqldan ozganini ko'rmayapmanmi? Muvaffaqiyatli rassom o'z cho'tkalari va bo'yoqlarini tashlab, bema'nilik g'oyasini amalga oshirib, kameraning qorong'i suratlarini qo'lga kiritadimi? erimning orzularini ro'yobga chiqarishga umid bormi? ... Va u mendan xijolat bilan so'radi. davolashda qatnashish Daguerre va uning aqldan qidiruv uni man? Bir necha kun oldin Dagerni ko'rganimdan so'ng, men uning ajoyib kashfiyot yoqasida ekanligiga amin bo'ldim. Men Dager xonimni iloji boricha ishontirdim va shu bilan ixtirochi xotini va do‘stlarining zerikarli uchrashuvidan ozod qildim.“O‘sha paytda Dager 1825-yilda, Fransiyaning narigi chekkasida yana bir qat’iyatli ixtirochi deyarli bo‘lganini bilmas edi. unga tinchlik bermagan, shuningdek, yaqinlarida uning aqliy qobiliyatlari holatidan qo'rquvni uyg'otgan o'sha orzusining amalga oshishiga erishdi.Mana shunday vaziyatlarda Dagerning Nyeps bilan yaqinlashishi 1830 yilda sodir bo'lgan. allaqachon gelioravyuraning namunasini olgan, ukasi polkovnik Niepsga Sharl Shevaler do'konida o'sha paytda ixtiro qilingan menisk prizmasini sotib olishni buyurgan.Polkovnik optikaga prizma qanday maqsadda kerak bo'lganligini aytdi va uning ukasi boshqarganligini aytdi. Do‘konda bo‘lganlar, Chevalier va polkovnik o‘rtasidagi suhbatni eshitib, uning so‘zlariga xuddi shunday munosabat bildirishdi, Chevalierning o‘zi shu zahotiyoq u bilan birga ishlagan mashhur rassom Dagerni esladi. kamera obscura yaxshilang va kim bir marta unga dedi: "Men kamera obscura tomonidan berilgan tasvirlarni ko'paytirish uchun vosita topdim."
Alphonse Giroud tomonidan ishlab chiqarilgan original Daguerre kamerasi, uning o'lchamlari qanday? 12x14,5x20 dyuym. Yorliqda shunday deyilgan: “Agar janob Dager imzosi va janob Jiruning muhri bo‘lmasa, qurilma kafolatlanmaydi.Dagerreotip Alf tomonidan yaratilgan. Jiru ixtirochi rahbarligida Parijdagi Kok Sen-Xonore ko'chasi, 7"
Niepsening ukasi bilan uchrashuvdan bir muncha vaqt o'tgach, Chevalier Dagerga borib, unga eshitgan narsalarini aytib berdi va Niepce bilan yozishmalarga kirishishni maslahat berdi. Dager avvaliga unga etkazilgan xabarga ishonchsizlik bilan munosabat bildirdi; ammo tafsilotlarni tinglab, ishni sinchiklab ko'rib chiqqach, u ixtirochining manzilini so'radi va unga xat yozib, unga ba'zi tafsilotlarni aytib berishni so'radi. Barcha ixtirochilarga, umuman qiziquvchanlarga va ko‘pchilik frantsuz provinsiyalariga o‘xshab, xususan parijliklarga ishonchsiz bo‘lgan Nyeps maktubga muloyim, ammo ma’nosiz so‘zlar bilan javob berdi va shu bilan birga o‘sha paytdagi mashhur o‘ymakor Lemaitrdan Dager haqida so‘radi. . , kimga u "bu holda men boshlangan yozishmalarni darhol to'xtataman" ko'paytirish Bu, albatta, siz tushunganingizdek, menga hech qanday zavq bag'ishlay olmaydi."Ammo, Lemeitrening Dager haqida ijobiy fikr bildirishidan ishonch hosil qilgan holda, Niepce o'zining birinchi taxtasini qog'ozga o'yib yubordi va Dagerdan o'z navbatida yuborishni so'radi. Unga kashfiyot namunasi.Ammo u posilkasi evaziga Dagerdan hech narsa olmadi.1827-yilda Londondagi kasal akasi oldiga chaqirilgan Niepse Parijda Dager bilan uchrashdi va ikkala ixtirochi ham oʻz bizneslari haqida gapirib berdi, lekin umumiy maʼnoda, Parijga qaytib kelgach, Nieps yana Dagerga tashrif buyurdi va u o'z navbatida kameraning obskura tasvirlarini o'rnatish uchun vositani topgani va Nyeps usulidan ham yaxshiroq ekanligini aytdi. ular tadqiqotni davom ettirish uchun hamkorlikka kirishishga qaror qilishdi.1829-yil 14-dekabrda ular oʻrtasida 1829-yil 14-dekabrda ular oʻrtasida rasmiy yozma shartnoma tuzildi, unga koʻra shartnoma imzolangandan soʻng shartnoma tuzgan tomonlar oʻz kashfiyotlarini bir-birlariga yetkazishga vaʼda berishdi. lekin hech qanday holatda protorii va yo'qotishlarni to'lashdan qo'rqib, bu sirlarni begonalarga bermang. Tadqiqotni davom ettirish uchun zarur bo'lgan xarajatlar va ixtirodan kutilayotgan daromad tomonlar o'rtasida teng taqsimlanishi kerak edi. Ushbu shartnoma tuzilganidan ko'p o'tmay, Niepce Parijni tark etdi va 1833 yil 5 iyulda u o'z g'oyalari to'liq amalga oshirilganini ko'rmay, hayotligida Dager bilan fotografiya yaratuvchisining shon-sharafini baham ko'rmay vafot etdi. Dager o'z tadqiqotini davom ettirdi va 1837 yilda Niepce bilan umumiy orzusini amalga oshirishga erishdi.
Genri Grevedon. Lui Jak Mande Dager. 1837 yildagi toshbosma.Dager tez-tez rassom do'stlariga suratga tushdi. Ushbu rasm u dagerreotip jarayonini nashr etishdan ikki yil oldin qilingan.
S.U. Hartskorn. Edgar Allan Po. 1848. Dagerreotip.Dagerreotiplarga ishtiyoqi baland yozuvchi o‘limidan bir yil avval ushbu portretga suratga tushgan. 1840 yilda u shunday deb yozgan edi: "Haqiqatda, dagerreotip plitasi rassom qo'li bilan yaratilgan rasmga qaraganda beqiyos darajada aniqroq takrorlanadi".
Vazir Duchateldan keyin Arago deputatlar palatasiga kashfiyotning mohiyatini quyidagi so‘zlar bilan tushuntirdi: “Janob Dager yorug‘lik tomonidan yaratilgan tasvirni hayratlanarli aniqlik, yorug‘lik va soyalar uyg‘unligi, sodiqlik bilan tuzatish imkoniyatiga erishdi. Rasmning istiqboli va ohanglarining xilma-xilligi.Tasvirning oʻlchami qanday boʻlishidan qatʼi nazar, uni tuzatish yorugʻlik kuchiga qarab oʻn daqiqadan chorak soatgacha davom etadi.Hech bir mavzu bu usuldan qochib qutula olmaydi: ertalab oʻzining nafasi bilan nafas oladi. xarakterli tazelik, quvnoq quyoshli tushdan keyin yorqin porlaydi, alacakaranlık yoki bulutli kulrang kun g'amgin ko'rinadi; va bularning barchasi uchun bu usul shunchalik osonki, nashr etilgan kundan boshlab har kim foydalanishi mumkin. Aragoning nutqi olqishlar bilan qoplandi, shovqinli zavqli hayqiriqlarga sabab bo'ldi va vazirlar taqdimoti bir ovozdan ma'qullandi. Xuddi shu narsa Tengdoshlar palatasida sodir bo'ldi, u erda Arago kabi mashhur olim, kimyogar Gey-Lyussak tushuntirishlar berdi. Ikki oy o'tgach, Dager o'z kashfiyotini Parij Fanlar akademiyasiga taqdim etdi. 1839 yil 10 avgustda Mazarin saroyi yaqinida va unga tutash qirg'oqlarda ko'plab odamlar to'planishdi. Institutga taqdim etilgan hisobotning tugashini hamma intiqlik bilan kutdi, shundan so'ng u XIX asrning eng yorqin ixtirolaridan birini nashr etishi kerak edi. Yaqinda Arago Fanlar akademiyasiga bir nechta metall plitalarni taqdim etdi, ularda yorug'lik yordamida kamera obscurasida olingan tezkor tasvirlar ishlab chiqariladi va o'rnatiladi. Jamoatchilik kashfiyot ixtirochilariga o'n ming frank miqdorida pensiya ajratilganini va Arago o'sha paytda deputatlar palatasida ikki oy oldin bergan tushuntirishlarini batafsil ishlab chiqqan hisobotni o'qiyotganini bilardi. . Akademik yig‘ilish yakunida kechagina kam ma’lum bo‘lgan dekorator Dager nomi matbuot tomonidan zamonaviy Fransiyaning eng ulug‘vor nomlaridan biri sifatida e’lon qilindi va yengil rangtasvirning kashf etilishi tsivilizatsiyaning xayrli tuhfasi sifatida baholandi. frantsuz dahosiga qarzdor. Vatan bu shon-shuhratga qarzdor bo'lgan daho insonni son-sanoqsiz mehmonlar kutardi; har bir kishi o'nlab kvadrat dyuymli bu plitalarni ko'rishni orzu qilar edi, ular eng keng ko'rinishlarni tasvirlaydi va chizilgan noziklik va aniqlik bilan hayratlanarli edi. O'sha paytdagi taniqli "Journal de DIbats" felyetonchisi Jyul Janin o'zining ixtirochiga tashrifi haqida gapirar ekan, dagerreotipni shu paytgacha ota-bobolarining galereyalarini orzu ham qila olmagan son-sanoqsiz oilalarning bo'lajak oilaviy portret rassomi deb atadi. Xofmanning o'sha ertakini yaqindan ro'yobga chiqarish imkoniyatiga umid bildirdi, bu erda oshiq ko'zguga qarab, u erda o'z qiyofasini o'z sevgilisining xotirasi sifatida qoldiradi, uni oynada ushlab turadi. Biroq, ko'p asrlik milliy qarama-qarshilik natijasida frantsuzlarning qizg'in ishtiyoqini sovutishni qanchalik xohlamasin, Angliya o'ziga yangi kashfiyot shon-shuhratini berdi, lekin uning yaratuvchisi ingliz Talbotni to'g'ri e'lon qilmadi. mutlaqo hurmatli olim. Nemislar, 1870-1871 yillardagi urushdan ancha oldin, Frantsiyaning shon-shuhratiga hasad qilib, tayyor shakldagi engil rasm qadimgi odamlarga ma'lum bo'lganligini isbotlay boshladilar. Bu gaplar Germaniyada shu paytgacha uchrab kelgan olimlar guruhiga tegishli bo‘lib, ular negadir zamonaviy zamon faxri bo‘lgan barcha buyuk kashfiyotlar, masalan, bug‘ mashinasi, telegraf va hokazolar go‘yoki o‘z-o‘zidan bo‘lgan, degan hayoliy taxminni yoqtirardi. qadimgi Misr tsivilizatsiyasiga ma'lum. Mashhur ierogliflar, o'sha paytda hali to'liqligi va aniqligi bilan o'rganilmagan, har qanday bema'nilikni isbotlamoqchi bo'lgan har bir kishining xizmatida edi. Fanlar akademiyasining yig'ilishidan bir necha kun o'tgach, kunning qahramoni Dager 20-30-yillardagi Parij homiysi Baron Senardning salonida, olimlar, rassomlar va taniqli shaxslarning yorqin jamiyati orasida edi. U kumush yodid qatlami bilan qoplangan plastinkada yorug'lik tasvirining namoyon bo'lishi va o'rnatilishiga qanday erishganligini aytdi. "Siz eng katta zavqni his qilgan bo'lsangiz kerak, - dedi unga hozir bo'lganlardan biri, - simob bug'ining sehrli ta'siri sizga birinchi marta ochilgan kuni?" "Afsuski, - deb javob berdi Dager, baron Senardning mehmonlarini hayratda qoldirgan o'ziga xos g'amginlik bilan, - oldingi muvaffaqiyatsizliklar meni quvonchga to'liq taslim bo'lishimga to'sqinlik qildi, bu bevaqt bo'lib chiqishi mumkin edi. Men o'z kashfiyotimga o'n to'rt yillik izlanishlar natijasida erishdim, uning muvaffaqiyatsizligi meni bir necha bor umidsiz umidsizlik holatiga tushirdi. Men bosqichma-bosqich muvaffaqiyatga erishdim. Avvaliga simob xlorid deb ataladigan simob dixloridini sinab ko'rdim: u chizilgan rasmni biroz aniqlab berdi, lekin qo'pol va uzluksiz shaklda; Men kalomelga murojaat qildim va natija biroz yaxshilandi. Bu safar eslayman, chunki muvaffaqiyat umidi meni yana ilhomlantirdi. Keyin mening mehribon dahom menga yordam bergan metall simob bug'lariga bir qadam qoldi ... Buyuk ixtirochilarning ichki holati hayratlanarli va bizning samimiy ishtirokimizga loyiqdir. Ular miyasiga urgan g‘oyani ong tubida sinchiklab tarbiyalashlari kerak va har daqiqada havas qilsa arziydigan taqdirining ovozi ularni beixtiyor ruhlantiradi: “Boringlar” va to‘siqlardan nafratlanib, o‘z dahosi belgilab bergan maqsad sari yo‘l olishadi. hech qanday harakat qilishmaydi, mukofotga ishonchim komil emas, ba'zan unutib qo'yiladi, toki Dager kabi, ular kamayib borayotgan yillarida Arximedni hayqirish huquqiga erishadilar. Evrika(topildi!). Akademiya yig'ilishidan to'rt kun o'tgach, butun Frantsiya Dagerga hukumat tomonidan Faxriy Legion ordeni qo'mondonlik xochi ordeni topshirilishini qarsaklar bilan qarshi oldi. Parij jamoatchiligi ta'riflab bo'lmaydigan ochko'zlik bilan hech qanday maxsus ilmiy bilimlarsiz foydalanish mumkin bo'lgan va eksperimental epchillik umuman talab qilinmaydigan yangi ommaviy kashfiyotga otildi. 1839 yil 10 avgust oqshomida parijlik optika mutaxassislaridan hech bo'lmaganda kamera obskurasiga o'xshash barcha qurilmalar tortib olindi. Kimoshdi savdo palatasi stoliga qo'yilgan, ishlatilgan va yarim shikastlangan apparatlar dahshatli narxga 575 frankga sotib olingani, auktsionchilarni hayratda qoldirgani aytildi. Mis plitalarini ishlab chiqarish bir necha hafta davomida sanoatning mashhur tarmog'i edi. Yod, faqat kimyogarlar va farmatsevtlarni qiziqtiradigan modda, salon suhbatlarining moda mavzusiga aylandi. Derazalarda aks ettirilgan dagerreotiplar gavjum odamlarni kechgacha to'pladi. Har kuni ko'tarilayotgan quyosh turli binolar va yodgorliklar oldida o'z apparatlari bilan bir nechta havaskorlarni topdi. Hamma kimyogarlar, barcha olimlar va ko'plab fazilatli burjualar sehrlangan, charchamaydigan eksperimentchilarga o'xshardilar, ular ochko'z ko'zlari bilan yorug'lik ta'sirida o'zgargan metall plastinka yuzasini tekshirib, tomning profilini, bacani va ba'zan tafsilotlarni farqlash imkoniga ega bo'lganidan xursand bo'lishdi. yalang'och ko'z bilan ko'rish mumkin emas, lekin Daguerre plastinkasida aniq ta'kidlangan. Tez orada bu masalaga yanada oqilona va jiddiy munosabatda bo'lgan jamoatchilikning bu yarim bolalarcha ishtiyoqi yaxshi tomoni bor edi, albatta, fotograf bo'lishni xohlaydigan ko'plab bekorchilar orasidan o'nlab yoki ikki kishi ajralib turardi. O'zlarining tajribalarida mukammallikka erishdilar va bir necha yil davomida Niepse va Dagerning kashfiyotidan keyin yorug'lik rasmini takomillashtirish ustida ko'p ish qildilar va shu bilan uning hozirgi to'liq g'alabasiga yaqinlashishda qatnashdilar.
Samuel F.B portreti. Morze, rassom, professor, telegraf ixtirochisi. 1845 yil Dagerreotip.Morze dagerreotip jarayonini o'rgangan birinchi amerikalik bo'lgan deb ishoniladi.
Edvard Entoni. Martin van Buren. KELISHDIKMI. 1848 yil.Taxmin qilish mumkinki, bu dagerreotip Entoni 1852 yilda yong'inda vayron bo'lgan milliy dagerreotiplar galereyasi uchun yaratgan.
Edvard Entoni. Kossuth portreti, vengriya vatanparvari. 1851 yil.Dagerreotip Vashingtonda ishlab chiqarilgan
Tomas Sulli portreti (1783-1872). KELISHDIKMI. 1848 yil noma'lum fotograf tomonidan Dagerreotip
Ko'pchilik uchun to'satdan ko'kdan murvat kabi paydo bo'lgan engil rasm ixtirosi mutlaqo sehrli narsa edi: ko'pchilik bunday ixtironing mumkinligiga ishonishdan butunlay voz kechdi va haqiqatning ishonchliligiga ishonch hosil qilib, bu shaytonga juda yaqin narsa. Va bu masalaga nafaqat o'rtacha, zaif ma'rifatli odamlar, balki ba'zi iste'dodli va shubhasiz puxta bilimli odamlar ham shunday qarashdi. Nadarning "Yuzlar va profillar" kitobida [" Yuzlar va profillar" (fr.) ] mashhur yozuvchi Balzakning dagerreotipga qanday qilib qiziq va mistik munosabatda bo'lganligi haqida qiziqarli xabar bor, u o'ziga yaqin bo'lgan ba'zi ajoyib odamlar haqida o'z nuqtai nazarini ilhomlantirishga muvaffaq bo'ldi - bu yangilik yanada qiziqarli, chunki u ko'p sonli tarjimai hollarida hech qaerda uchramaydi. buyuk frantsuz yozuvchisi. "Balzakning fikriga ko'ra, har qanday tabiiy tana ko'rish mumkin bo'lgan zarrachalardan iborat eng nozik qatlamlar shaklida bir-birining ustiga guruhlar bo'lib yotgan butun bir qator arvohlardan iborat. Har bir yorug'lik bilan bo'yalgan fotosurat shunday qatlamni olib tashlaydi va Ushbu operatsiyani takrorlash tirik mavjudot uchun o'z mohiyatining muhim qismini yo'qotishiga olib kelishi kerak. Balzakning yorug'lik rasmidan qo'rqishi samimiymi yoki soxtami, noma'lum, ammo u o'zining mistik nazariyasini do'stlari Teofil Gotye va Jerar de Nervallarning ongida ildiz otgan bo'lishi mumkin. Biroq, bu oxirgi ikki kishiga bir necha marta fotografik tasvirlarni yaratishga to'sqinlik qilmadi. Balzakning o'zi esa bo'lajak rafiqasi grafinya Xanskaga yo'llagan maktubida unga o'zining "arvohlaridan biri", ya'ni dagerreotip qiyofasi yuborilganini e'lon qiladi. Balzakning bitta fotosurati Gavarnining qo'liga tushdi va undan Salvi orqali Nadargacha. Bu dagerreotip Bertal va boshqalar tomonidan Balzak portretlarini yaratishda yordamchi bo'lib xizmat qildi. Unda yozuvchi to'liq o'sgan holda ko'ylagi va yoqasi va ko'kragida ochilgan ko'ylakda tasvirlangan. O'xshashlik va ifoda hech narsani orzu qilmaydi. Dager hayotining so'nggi yillari, unchalik qiziq bo'lmaganidek, deyarli e'tiborsiz o'tdi. Yuqorida aytib o'tilgan olti ming frank pensiyadan tashqari, unga boshqa moddiy foyda keltirmagan kashfiyot nashr etilgandan so'ng, Dager Petit-Bridagi qishloq uyiga nafaqaga chiqdi. Bu yerda unga ko‘plab olimlar, san’atkorlar, izlanuvchan xorijlik sayyohlar tashrif buyurib, xushmuomala cholga to‘la hurmat bilan qarashdi. Ammo vaqti-vaqti bilan matbuotda Dagerni engil rangtasvirning yaratuvchisi sifatida qoralamoqchi bo'lgan, bir tomondan, uning hamkori Niepsening xizmatlarini haddan tashqari oshirib yubormoqchi bo'lgan, ikkinchi tomondan, qiyinchilikka tayangan yomon niyatlilarning ovozlari eshitildi. inglizlar tomonidan ixtiro uning ustuvorligi. Ba'zi gazetalar, o'n yil o'tgach, hali ham Talbot tomonidan Arago va Biotga 1839 yil 29 yanvarda yozilgan maktubni takrorlashdi. Bu maktub: "Hurmatli janoblar! Bir necha kundan keyin men Fanlar akademiyasiga janob Dagerga tegishli bo‘lgan quyidagi ikkita usulni kashf etishda o‘zimga tegishli bo‘lgan ustuvorlik uchun rasmiy ariza berish sharafiga muyassar bo‘laman: 1 ) kamera obscura tomonidan berilgan tasvirlarni mahkamlash va 2) bu tasvirlarni yorug'lik ta'sirida endi o'zgarmaydigan tarzda qayta ishlash. Ayni kunlarda Qirollik jamiyatida o'qishim kerak bo'lgan ushbu mavzu bo'yicha xotiralar bilan juda band bo'lib, hozircha sizdan hurmat-ehtiromimni qabul qilishingizni so'rash bilan cheklanaman. Talbot." O'z vaqtida biz Talbotning engil rasm ixtirosida ustuvorlik haqidagi da'vosi qanchalik asosli ekanligini ko'ramiz. Ammo umrining oxirida bu janjaldan xafa bo'lgan Dager ba'zan Parijning o'sha paytdagi ko'plab fotosuratlarini ko'rish uchun yolg'izlikdan voz kechdi. O'zining kashfiyotidagi turli xil yaxshilanishlarni kuzatar ekan, u: "Qanday qilib bunday ajoyib natijalarga erisha olasiz?" Va xushmuomala ixtirochi o'zi yaratgan san'atdagi hamkasbiga soddalik bilan savollar berdi. Qisqa kasallikdan so'ng, Dager 1851 yil 10 iyulda, fotografiya yangi yo'lga tushayotgan bir paytda vafot etdi, bu uning uchun cheksiz va boy istiqbollarni ochdi. Undan keyin bolalar qolmadi, faqat bitta jiyani, uning singlisi Evlampia Kurtenning qizi, nee Dager. Frantsiya tasviriy san'at jamiyati Petit Bry sur Marne qabristonida Dagerning qabri ustiga kamtarona yodgorlik o'rnatdi; Ammo keyinchalik xalqaro obuna bo'yicha uning vatanida, Kormeylda unga yanada munosib yodgorlik o'rnatildi.
Vashingtondagi Dager yodgorligi
III bob
Dagerreotip. - Uning texnikasi va bu usul yordamida olingan natijalar. - Uni kelajakdan mahrum qilgan muhim kamchiliklar
Dagerreotip endi butunlay engil rasm tarixiga tegishli. Va agar biz ushbu inshoda uning texnikasini tavsiflab, unga ko'p joy berishga qaror qilsak, unda biz buni qilamiz, chunki dagerreotipning kamchiliklari keyingi takomillashtirish uchun boshlang'ich nuqta bo'lib xizmat qildi va bu nihoyat fotografiyani hozirgi eng yuqori darajaga olib chiqdi. mukammallik darajasi. Dager o'ziga obscura kamerasi tomonidan berilgan yorug'lik tasvirlarini saqlab qolish g'oyasini qo'ygan holda, uni asl shaklida ishlatgan, bu apparat Porte davridan beri ma'lum bo'lgan. Obscura kamerasining optik takomillashuvi ustida ishlash hech kimning xayoliga ham kelmagan, chunki hech kim qurilmaning kelajakdagi katta qiymatini oldindan ko'ra olmadi, bu faqat o'yin-kulgi uchun mos bo'lib tuyuldi. O'zining kashfiyotining yarmiga kelganda, Dager Charlz Chevalier bilan birgalikda bu borada hech qanday muhim ish qilmasdan, kamera obscurasini yaxshilash haqida o'ylay boshladi. Dager nega fotosensitiv moddalardan yodni tanlaganligi haqidagi savolni 1812 yilda Kurtua tomonidan kashf etilgan bu element hali ham 20-yillarning boshlarida yangi modda bo'lganligi, unga juda katta umid bog'lagan kimyogar va shifokorlarni qiziqtirganligi bilan izohlash mumkin. O'sha paytda Gey-Lyussak yodning tegishli galogenidlar - xlor va brom qatoridagi o'rnini allaqachon aniqlagan, shuningdek, uning turli metallar bilan birikmalarini o'rgangan. Kamera obscurasida to'g'ridan-to'g'ri ijobiy tasvirni beruvchi Dager usuli bu jihatdan yorug'lik bilan bo'yashning boshqa usullaridan keskin farq qiladi: u kimyoviy reagentlarning bug 'holatidagi ta'siriga asoslangan va agar hozirgi vaqtda bu butun jarayon mumkin bo'lsa. Fotokimyo erishgan muvaffaqiyatlar bilan izohlansa ham, uning birinchi ixtirochisining sabr-toqati va o'ta aql-idrokidan hayratlanmaslik mumkin emas. Keling, 40-50-yillarda, Dagerning hayoti davomida qo'llanilgan shaklda dagerreotip texnikasiga o'tamiz. Galvanik bilan kumushlangan, dagerreotip uchun ishlatilgan, kashf etilganidan keyingi dastlabki yillarda mis plitalari faqat ushbu plitalarni ishlab chiqarish bilan shug'ullanadigan yangi zavodlarning paydo bo'lishiga olib keldi: hozirgi vaqtda ularni fotografik materiallar do'konlarida topish mumkin emas, faqat ishlab chiqaruvchi zavodlarda. schyot-fakturalar kumush. Dager plitalari qalinligi yarim millimetr (1/50 dyuym) edi; ularning eng katta formati 7x10 dyuym edi va chaqirildi butun plastinka; tez-tez ishlatildi yarim plitalar. Bular Ko'zoynak va boshqa yorug'likka sezgir bo'lgan kameraning obscura ekranlarining o'lchamlarini belgilash uchun nomlar bizning davrimizga qadar saqlanib qolgan. Plitalarni tozalash. Ushbu juda muhim tayyorgarlik operatsiyasi uchun taroqli paxta tayog'i olindi, shunchalik kattaki, uni qoplagan barmoqlar eng kichik tripoli bilan sepilgan plastinkaga tegmadi, chunki har qanday katta qum donalari tirnalib, plastinkani yaroqsiz holga keltirishi mumkin. Paxta novdasi spirtli ichimlik bilan namlangan va tripoli plitaning butun yuzasi bo'ylab taxta ustiga surtilgan. Plastinkadagi tripol quriganida, u boshqa toza paxta sumkasi bilan yuviladi va keyin plastinkaga nafas olinadi: bug 'buluti butunlay muntazam dumaloq shaklga ega bo'lishi kerak, aks holda abraziv ishlov berishni davom ettirish kerak. Dagerreotipning muvaffaqiyati ko'p jihatdan ushbu birinchi operatsiyaga bog'liq: plastinkaning fotosensitivligini ta'minlaydigan yod va brom bug'lari uning yuzasida iloji boricha teng ravishda taqsimlanishi kerak. Ushbu birinchi tozalashdan so'ng, plastinka oxir-oqibat dastakka biriktirilgan zamsh yostig'i yordamida krokus bilan oynaga parlatiladi; abrazivdan keyin ortiqcha krokus porsuq cho'tkasi bilan tozalanadi. Plitalarga fotosensitivlikni berish (sensibilizatsiya). Bu plitani yod va brom bug'lari ta'siriga ketma-ket ta'sir qilish orqali amalga oshiriladi. Sensibilizatsiya uchun ikkita chinni vannalar ishlatiladi, tepada shisha bilan yopiladi; yod plitalari vannalardan birining pastki qismiga joylashtiriladi va juda qalin qatlam deb ataladi. bromid ohak. Vannalar tayyorlanganda, plastinka birinchi navbatda yodga ta'sir qiladi; shu bilan birga, yod miqdori va haroratga qarab, plastinkaning kumush qatlami ko'proq yoki kamroq tez birinchi och sariq, keyin quyuq sariq, pushti, binafsha, ko'k va yashil va nihoyat yorqin sariq rangga aylana boshlaydi. Bo'yashni oxirgi rangga keltirgandan so'ng, plastinka ikkinchi vannaga joylashtiriladi va och binafsha rang olinmaguncha brom bug'iga ta'sir qiladi. Endi sezgir plastinka ta'sir qilish uchun tayyor. Plitani kamera obscurasiga joylashtirish (ekspozitsiya). Dagerreotipda suratga olish yoki ta'sir qilish vaqti juda farq qiladi, ammo har holda, kollodion va bromojelatin plitalaridagi fotosuratga qaraganda deyarli ellik baravar ko'proq. Ta'sir qilish vaqtini to'g'ri aniqlash katta mahorat va dagerreotip olinadigan optik asbobning sifatlarini yaxshi bilishni talab qiladi. Tasvirni rivojlantirish. Plastinkadagi tasvir uning sezgir yuzasiga 50 dan 70 RC gacha qizdirilgan simob bug'larining ta'siridan kelib chiqadi. Ushbu operatsiyani bajarish uchun maxsus qurilma qutisi ishlatilgan. Tasvir etarlicha rivojlanganda, u shkafdan chiqariladi. Dagerreotipda, ba'zi boshqa usullarda bo'lgani kabi, namoyon bo'lishni nazorat qilishning hech qanday usuli yo'q: siz tasvirni o'zgartirishga qodir bo'lmasdan, xuddi shunday qabul qilishingiz kerak. Tasvirni tuzatish (fiksatsiya). Simob bilan rivojlanish tugagach, tasvir allaqachon o'zgarishsiz juda kuchli bo'lmagan nurga toqat qila oladi; lekin uni nihoyat tuzatish kerak, plastinka ustida joylashgan kumush yodid va bromidning ortiqcha qismini eritib yuborish kerak. Daguerre birinchi marta stol tuzining eritmasidan foydalangan; ammo keyinchalik Gerschelning maslahati bilan ular natriy sulfatning 10% li eritmasidan foydalanishni boshladilar. Fikslash eritmasiga ikki yoki uch daqiqa botgandan so'ng, plastinka chiqariladi va distillangan suv bilan yuviladi. Ammo bu fiksatsiyaga qaramay, natijada paydo bo'lgan dagerreotipdagi tasvir shunchalik zaifki, u har qanday kuchli ishqalanish bilan osongina yo'qoladi. Dagerreotiplarning zarhallanishi. Tasvirni yaxshiroq mustahkamlash, shuningdek, unga yaxshi rang berish uchun Fizeau yaltiroqdan foydalanishni taklif qildi. Maxsus retsept bo'yicha oltin eritma tayyorlab, u plastinkaga bir tekis quyiladi va alkogolli chiroq bilan ozgina qaynaguncha isitiladi, shundan so'ng plastinka tezda sovuq suvga tushiriladi va keyin spirtli chiroqda quritiladi. Ushbu operatsiyadan keyin tasvir yanada chiroyli ko'rinishga ega bo'ladi va shunchalik kuchli bo'ladiki, engil ishqalanish endi uni buzmaydi. Kumush plastinkada olingan dagerreotip boshqa suratga olish usullaridan asosan ijobiy tasvir ekanligi va dastlabki negativni keltirib chiqarmasligi bilan farq qiladi. Dagerreotip usul sifatida juda ko'p muhim va muhim kamchiliklarni ochib berdi, shuning uchun bu erda tasvirlangan barcha murakkab texnikadan voz kechildi va qirqinchi yillarning oxirida bu turdagi engil rasm boshqa usullar bilan almashtirildi va engil rasmning nomi "fotosurat" ga o'zgartirildi. Darhaqiqat, dagerreotipda ko'plab kamchiliklar mavjud edi. Ulardan eng muhimi shundaki, dagerreotip faqat bitta tasvirni berishi mumkin edi - tortishish uchun ishlatiladigan plastinkada va ba'zi nusxalar juda aniq va chiroyli bo'lsa-da, ulardan nusxa olishga imkon bermadi. Dagerreotipning yana bir muhim noqulayligi, bu usulni ozchilikning mulkiga aylantirgan, buning uchun zarur bo'lgan materiallarning yuqori narxi edi. Dagerreotiplarni saqlashning o'zi juda qiyin edi: tasvirlar yuqorida tavsiflangan Fizeau usuli bo'yicha zargarlik bilan mahkamlanganiga qaramay, dagerreotiplar shisha ostiga qo'yilmasa, tezda o'chiriladi va hatto ular qutilarda saqlanishi kerak edi. Faqat bunday ehtiyotkorlik bilan saqlash bilan dagerreotip bir necha yil davomida saqlanib qolishi mumkin edi. Agar u ramkaga, devorga qo'yilgan bo'lsa, biz hozir fotografik portretlar bilan qo'rqmasdan qilamiz, keyin bir muncha vaqt o'tgach, kumush bilan qoplangan taxta qorong'u dog'lar bilan qoplanib, ko'pincha tasvirni buzadi va qimmat pulli portretni deyarli aylantiradi. qadrsiz mis plastinka. Bunday qora dog'lar oltingugurtli gazlar plastinkasining kumush qatlamiga ta'sir qilish natijasida yuzaga keldi, ular toza havoda ko'proq yoki kamroq darajada aralashadi. Agar biz 40-50-yillarda olingan, ammo kamroq va kamroq uchraydigan dagerreotiplarni ko'rib chiqsak, biz deyarli har doim turli o'lchamdagi va zichlikdagi qora dog'lar bilan qoplangan plastinkani topamiz, shuning uchun tasvirni zo'rg'a ajratib bo'lmaydi. Biz sanab o'tgan dagerreotipning juda katta kamchiliklari va ular orasida, xususan, dagerreotipdan nusxa olishning mumkin emasligi, uni oltmishinchi yillardayoq butunlay unutishga mahkum qildi va engil rasm nomida bu haqda hech narsa aytilmagan. uning ixtirochisi Dagerning ismi. Shunga qaramay, yuqorida aytib o'tilganidek, Daguerre usulining kamchiliklari engil rasmning keyingi muvaffaqiyati uchun muhim xizmat ko'rsatdi. Daguerdan oldin, kamera obscura faqat o'yin-kulgi ob'ekti va juda sekin harakatlanuvchi tovar sifatida qarashgan optiklarning juda kam e'tiborini tortdi. Dagerreotip yordamida olingan tasvirlarda aniqlik va to'g'rilikning yo'qligi mavjud qurilmalarning nomukammalligini ko'rsatdi va sferik ko'zoynak ishlab chiqarishni yaxshilash istagiga turtki bo'ldi. Birinchi frantsuz va keyinchalik ingliz optiklarining sa'y-harakatlari tufayli pinhole kameralarning linzalari hozirda deyarli mukammallikka keltirildi, bu boshqa optik asboblarda, masalan, turli xil aniqlovchi skoplarda, mikroskoplarda va boshqalarda o'z aksini topdi. deb atalmishlardan tezlashmoqda Pozda uzoq vaqt pauza qilish va asosan bromdan foydalanish bilan rag'batlantirilgan vosita kumush bromidning jelatin bilan hozirgi aralashmasini yaratdi, bu esa nihoyatda tez tasvirlarni olish imkonini beradi.IV bob
Niepce. - Uning hayoti va fotosurat yoki gelioravyurani kashf qilish tarixi
Niepsening shaxsiy hayoti haqidagi ma'lumotlar Dagerning shaxsiy hayoti haqidagi yangiliklar kabi parcha-parcha va kam. Shu munosabat bilan, yuqorida aytib o'tganimizdek, engil rangtasvirning ikkala ixtirochisi ham hozirgi asrning boshqa ko'plab ajoyib odamlariga qaraganda ancha kam omadli edi; Shunday qilib, ularning tarjimai holi, zarurat tug'ilganda, fotografik qo'llanmalar va davriy nashrlarda tarqalgan parcha-parcha hisobotlar bilan cheklanishi kerak.
Jozef Nisefor Niepsening dastlabki yillarida portreti
Jozef Nisefor Nieps. Kardinal d "Amboise. 1827. Chop etish 1826 yilda qilingan heliografik o'ymakorlikdan olingan.
Akad kolleksiyasidan J. N. Niepse byusti. B. S. Yakobi
Jozef Nisefor Nieps 1765 yil 7 martda Chalons-on-Saone shahrida (ChBlons sur SaTne) badavlat oilada tug'ilgan, uning ota-bobolari ancha yuqori davlat lavozimlarini egallab, zodagonlikni olgan. Shunday qilib, Niepce oilasi inqilobdan oldingi davrda Frantsiyadagi eng yaxshi jamiyatga tegishli edi. Inqilobiy urushlar davrida, frantsuz yoshlari o'rtasida harbiy-vatanparvarlik ruhining juda kuchli yuksalishi va tashqi urushda mamlakatni parchalab tashlagan ichki tartibsizliklardan xalos bo'lish istagi davrida Niepce va uning akasi kirishdi. harbiy xizmat. Katta akasi uzoq vaqt harbiy xizmatda bo'lib, uni yigirmanchi yoshlarda polkovnik unvoni bilan qoldirdi. Nicephore Niepce uch yilga yaqin armiyada xizmat qildi va Italiya kampaniyasida qatnashdi va ikkinchi leytenant darajasiga ko'tarildi. Ammo tez orada jiddiy kasallik uni harbiy xizmatni tark etishga va fuqarolik izlashga majbur qildi. 1794 yilda Niepce Nitssa tumanining okrug gubernatori etib tayinlandi va bu lavozimda 1801 yilgacha ishladi, bu uning kamtarona didiga mos keladi. 1801 yildan keyin xizmatni tark etib, u o'z vataniga, Chalonsga ko'chib o'tdi va u erda ukasi Klod bilan birga joylashdi, uning yoshligi dunyoning barcha burchaklarida uzoq sayohatlar orasidan o'tdi va turli xil sarguzashtlarga to'ldi. Ilmiy va sanoat kashfiyotlariga bo'lgan ishtiyoqi bilan ajralib turadigan ikkala aka-uka ham umumiy ish uchun birlashdilar va Saona qirg'og'idagi otalarining mulkiga joylashib, ilm-fan va amaliy tajribalar bilan shug'ullanishdi, ammo ular muvaffaqiyatsiz bo'lmadi. Ular qandaydir dvigatelni ixtiro qilishdi pireofor, isitiladigan havo yordamida harakat qilib, uni Parij institutiga topshirdi, u erda ixtiro maqtovga sazovor bo'ldi. 1805 yilda aka-uka Niepts o'zlari ixtiro qilgan mashinada harakatlanadigan qayiqda Saona bo'ylab sayohat qilganliklari haqida xabarlar bor, ammo uning keyingi taqdiri mutlaqo noma'lum bo'lib qoldi. 1811 yilda aka-uka ajralishdi: Klod Parijga, u erdan esa 1815 yilda Angliyaga jo'nadi, ammo yaqin do'stlik ularni hali ham bog'lab turardi va ular bir-birlariga o'zlarining ishlari haqida xabar berib, yozishmalar olib borishdi. Nisefor Niepse ukasi ketganidan ko'p o'tmay shaharni tark etdi va oilasi bilan de Gras qishlog'iga joylashdi. Bu asrning dastlabki yillarida ixtiro qilingan litografiya xalq tomonidan alohida ishtiyoq bilan kutib olindi va bir vaqtlar moda o'yin-kulgiga aylandi. Fransuz aristokratiyasi qasrlarida toshbosma ustaxonalar tashkil etilgan. Xonimlar litografik qalamlarni yig'ib, toshga chizib, ishning badiiyligi haqida qayg'urmasdan, balki yangi o'yinchoqdan xursand bo'lishdi. Niepce yangi ixtiro tomonidan olib ketilganlar orasida edi; lekin u masalaning badiiy tomonidan ko'ra ko'proq sanoat tomoniga qiziqqaniga shubha yo'q. U o'z boyligining katta qismini Lion va Frantsiyaning qo'shni viloyatlarida litografik toshlarni suratga olish uchun ishlatgan, ammo bu izlanishlar hech qanday natija bermadi. Keyin Niepce toshni metall bilan, aniqrog'i sayqallangan qalay plitalari bilan almashtirish g'oyasi bilan chiqdi. Uning o'g'li Isidor Niepce otasining qalay plitalari bilan birinchi tajribalari haqida shunday deydi: "Mening otam plitalarni o'zi ixtiro qilgan turli laklar bilan surtdi, so'ng ularga o'yma naqshlar qo'yib, ularni oldindan shaffof qilib qo'ydi va bularning barchasini yorug'likka ochib berdi. uning xonasining derazasi." Bu, albatta, hali o'ta nomukammal boshlanish edi geliografiya. Lekin Niepce Yo'q gravyuralar bilan cheklanishni xohladi; u kamera obscura tomonidan berilgan tasvirlarni tuzatishga kirishdi. Ushbu qurilma yomonlashganda, u uni boshqasiga almashtirdi va uning akasi Klodga 1816 yil 6 mayda yozgan omon qolgan maktubi bizga rejalashtirilgan kashfiyotning qiyinchiliklari, shuningdek, u allaqachon erishgan natijalar haqida fikr beradi. vaqt. "Men sizga oxirgi maktubimda allaqachon kameramning obscura ob'ektivini sindirib tashlaganimni va uni boshqasiga almashtirishni kutayotganimni yozgan edim. Lekin kutganlarim amalga oshmadi: bu oynaning fokus masofasi bo'lib chiqdi. juda qisqa, shuning uchun men undan foydalana olmadim "Biz o'tgan dushanba kuni shaharda edik, lekin Scotty'sda ham mos keladigan narsani topa olmadim. Chorshanba kuni kechqurun qaytib keldik, lekin o'shandan beri hamma vaqt bulutli edi, Bu menga kuzatishlarimni davom ettirishga imkon bermadi.Va bu men ularga nihoyatda qiziqqanimdan battar afsusdaman.Men uydan tez-tez chiqib turishim, tashrif buyurishim yoki ularni qabul qilishim kerak va bu meni juda charchatadi. Tan olamanki, men hozirda sahroda yashashni juda xohlardim.Obyektivim sinib, obscura kamerasidan ko'proq foydalana olmay qolganimda, Isidorga tegishli kichkina qutichani teshik qilib qo'ydim va baxtimga men Quyosh mikroskopidan yasmiqlarga duch keldi, siz bilganingizdek, Barro bobomizga tegishli edi. Ushbu mayda yasmiqlardan biri to'g'ri fokus uzunligiga ega bo'lib chiqdi va uni qutiga moslashtirib, men diametri bir yarim dyuymdan oshmasa ham, juda aniq tasvirlarga ega bo'ldim. Bu kichkina qurilma mening ofisimda, ochiq deraza yonida, qushxona ro'parasida. Men sizga allaqachon ma'lum bo'lgan tajriba o'tkazdim va qog'oz varag'ida butun parrandachilik uyining tasvirini, shuningdek, derazadan tashqaridagi narsalarga qaraganda kamroq yoritilgan deraza romlarini oldim. Bu tajriba hali ham mukammallikdan yiroq, ammo ob'ektlarning tasviri juda kichik edi. Shunga qaramay, mening usulim yordamida suratga olish imkoniyati deyarli isbotlangandek tuyuladi; Agar men nihoyat o'z ixtiromimni mukammallashtirishga muvaffaq bo'lsam, mening muammolarimdagi ta'sirchan ishtirokingiz uchun minnatdorchilik sifatida bu haqda sizga aytishdan tortinmayman. Sizdan yashirmayman, ayniqsa, ob'ektlarning tabiiy ranglarini olishda juda ko'p qiyinchiliklar mavjud; lekin siz qattiq mehnat va sabr-toqat bilan ko'p narsaga erishishingiz mumkinligini bilasiz. Siz bashorat qilgan narsa haqiqatda sodir bo'ldi. Tasvirlarning foni qora, ob'ektlarning o'zi esa oq, to'g'rirog'i, fondan ancha engilroq". Ushbu maktub 1816 yilda Niepce yorug'lik rasmini kashf etishga juda yaqin bo'lganligining isboti sifatida qiziq. Yaxshiyamki, u ham, Dager ham professional olimlar emas edi. Deyarli bir vaqtning o'zida o'z oldilariga qiyin vazifani qo'yib, ular, shubhasiz, Tselsiy, Fabritsius va Portadan tortib Xamfri Deyvigacha bo'lgan bir qator olimlar tomonidan bosib o'tilgan tadqiqotning mashaqqatli yo'lini qaytadan boshlayotganliklariga shubha qilishmadi. ilm-fan boyliklarini faqat muammoni hal qilib bo'lmaydigan degan xulosaga kelish uchun. Ehtimol, agar Dager va Niepce zerikarli urinishlar va umidsizliklarning bu uzoq safari haqida tasavvurga ega bo'lishsa, ular avvalgilari kabi korxonaning qiyinchiliklaridan oldin orqaga chekinishgan yoki uni erishib bo'lmaydigan deb bilishgan bo'lar edi. Lekin biri san’atga mehr qo‘ygan otashin san’atkor, ikkinchisi amaliy ishbilarmon, har ikkisi ham muvaffaqiyatga erishish uchun bo‘lsa-da, kaltaklangan yo‘lni tashlab, duch kelgan qiyinchiliklardan xijolat tortmaydigan tinimsiz izlanuvchilar edi. Klodga yozgan yuqoridagi maktubida aytilgan vaqt oralig'ida Niepce tajribalar o'tkazishda qanday moddadan foydalangan bo'lsa, ikkala aka-uka yozishmalarida bu haqda hech qanday izoh yo'q. Ma'lumki, turli xil mos moddalarni izlab, Niepce o'z e'tiborini asfaltga qaratmaguncha, o'z navbatida temir xlorid, marganets peroksidi, guayak qatroni, fosfor va boshqalarga murojaat qilgan. Bu qora modda Kaspiy dengizi sohillarida va ayniqsa O'lik dengizlarda joylashgan; ba'zi suyuq yog'larda, skipidarda, lavanta mohiyatida, shuningdek, efir va neftda eriydi. Yorug'lik ta'sirida bu modda oksidlanadi, erimaydi va rangi o'zgaradi. Niepce quruq asfaltni lavanta mohiyatida eritib yubordi va shu tariqa ancha qalin lak oldi, u bilan paxta tayoqchasi yordamida mis yoki kalay plastinkasini bir tekis surtdi. Asfalt eritmasi bilan qoplangan plastinka kamera obskurasiga kiritilgan. Lekin oldindan Niepce o'z plastinkasini mo''tadil issiqlikka duchor qildi; natijada, plastinka sezilmaydigan asfalt kukunining mahkam yopishgan qatlami bilan qoplangan. Plitani kamera obscura ichiga qo'yib, uni bir muddat ushlab turgandan so'ng, unchalik aniq bo'lmagan tasvir paydo bo'ldi, uni tuzatish uchun Niepce plastinkani bir hajm lavanta mohiyati aralashmasi bilan o'n hajm moy bilan yuvdi. U plastinkani suv bilan yaxshilab yuvish bilan ishlov berishni tugatdi. Shu tarzda olingan tasvirda yorug'lik joylari ob'ektning yoritilgan qismlariga, qorong'i joylar esa soyalarga mos keladi. Penumbra yarim yorug'lik ta'sirida kamroq eriydigan asfaltni faqat plastinkani ketma-ket qayta ishlash orqali qisman olib tashlash mumkin bo'lgan joylarga to'g'ri keldi, shuning uchun bu joylarda qatronning ko'proq yoki kamroq qalin qatlami saqlanib qoldi. Yalang'och metall tomonidan ishlab chiqarilgan, tasvirning ravshanligiga katta zarar etkazadigan ayyorlikni olib tashlamoqchi bo'lgan Niepce metall sirtini avval yod bug'i, keyin esa natriy sulfat bilan o'zgartirishga harakat qildi, ammo muvaffaqiyatga erishmadi. Obscura kamerasi tomonidan berilgan tashqi ob'ektlarning tasvirlarini olish bilan kifoyalanmay, Niepce o'z yozuvlarini chop etish uchun mos taxtalarga aylantirish g'oyasini o'ylab topdi. Buning uchun u plastinka yuzasini kislota ta'siriga duchor qildi, bu esa metall ochiq qolgan joylarda uni yeb qo'ydi va asfalt bilan himoyalangan joylarda unga ta'sir qilmadi. Keyin u asfaltni kul bilan tozaladi va shu tariqa o'yma taxtani oldi. Niepce bunday taxtalarni bosma nashrlarga qo'llashga harakat qildi. U o'z ishining boshida bo'lgani kabi, asfalt plitalarini o'yma naqshlar bilan qoplagan, uni oldindan shaffof qilib qo'ygan va lavhani o'yma bilan birga nurga ochib qo'ygan va taxtalarda takrorlangan rasmlarni olgan. Bular Niepce tomonidan olingan yakuniy natijalar edi. Shubhasiz, geliografiya, ixtirochi o'zining kashfiyoti deb ataganidek, ayniqsa foydali amaliy qo'llanmalarga ega bo'lolmaydi. Suratlar qorong'i kamerada juda sekinlik bilan olingan: odatda plastinka olti soatdan sakkiz soatgacha bo'lishi kerak edi. Ko'rinib turibdiki, bunday uzoq vaqt ichida suratga olingan ob'ektlarning yorug'ligi bir necha marta o'zgarishiga ulgurdi, shuning uchun tasvirdagi yorug'lik va soyalar to'g'ri joylashuvga ega emas edi. Heliogravuraga kelsak, Niepce plitalarida faqat juda sayoz chiziqlar olingan; shuning uchun bosilgan gravyuralar juda zaif bo'lib chiqdi, shuning uchun taxtada har qanday aniq taassurot olish uchun o'ymachining chisel bilan ishlashiga ruxsat berish kerak edi. Shunday qilib, 1826 yilda Niepce o'zining do'sti, mashhur parijlik o'ymakor Lemaitrega bir nechta bunday plitalarni yubordi, u bu birinchi yorug'lik bosma namunalarini yetmishinchi yillarning oxirida vafotigacha saqlab qoldi va keyinchalik institut arxiviga topshirildi. Shunday qilib, birinchi qarashda, Niépce tomonidan olingan natija juda o'rtacha ko'rinishi mumkin. Lekin shuni unutmasligimiz kerakki, bu natija ahamiyatsiz bo'lsa ham, butunlay Niepsega tegishli. Uning so'zning haqiqiy ma'nosida unga yo'l ochib beradigan salaflari yo'q edi. Bundan tashqari, biz allaqachon bilamizki, Niepce maxsus ilmiy bilimlar bilan qurollanmagan va bularning barchasini hisobga olgan holda, uning yigirma yillik izlanishlari shubhasiz ilmiy xizmat ekanligini tan olish kerak. Qanday bo'lmasin, taxminan 1826 yilda Niepce o'zining gelioravurasini ixtiro qilgan edi. Ko'rinishidan, u yarim yo'lda to'xtamadi va vaqt o'tishi bilan yaxshiroq natijalarga erishish umidini yo'qotmadi. Ixtirochi 1826 yilda o'z tadqiqotini hech bo'lmaganda shu tomondan to'g'ri amalga oshirishi mumkin bo'lgan shunday yaxshi qurilmaning optik moslamasiga ega bo'lishni xohlab, 1826 yilda o'zining katta akasiga eng yaxshi Parij optikasi Charlz Chevalierdan menisk prizmasi deb ataladigan narsani sotib olishni buyurdi. o'sha paytda paydo bo'lgan edi. Ushbu buyruqni bajarib, polkovnik Niepce Chevalier bilan suhbatda, menisk prizmasi uning akasi uchun kerakligini tushuntirdi, u plastinkada kamera obskurasi tomonidan berilgan tasvirlarni tuzatishga muvaffaq bo'ldi. Do'konda bo'lganlar, o'quvchiga ma'lumki, bu xabarni ertak sifatida qabul qilishgan, ammo o'sha paytda Dager bilan tanish bo'lgan va ma'lum darajada kameraning qorong'i tasvirlarini tuzatishga urinishlarini boshlagan Chevalierning o'zi xabarga munosabat bildirgan. polkovnik Niepse ishonch bilan. Akasining manzilini yozib, bu tashrifdan ko'p o'tmay, u Dagerga bordi va unga Niepse bilan yozma munosabatlarga kirishishni maslahat bera boshladi; lekin rassom, shekilli, o'sha paytda juda ko'p vaqt va mehnat sarflagan tadqiqot maqsadiga yaqinlashib qolgan edi, avvaliga bu maslahatga amal qilmadi. Biroq, Chevalier o'z-o'zidan turib oldi va uning sa'y-harakatlari natijasi shundaki, Dager nihoyat noma'lum arizachiga yozishga qaror qildi. Bu yozishmalar dastlab Niepsening haddan tashqari ishonchsizligi tufayli g'ayrioddiy sust edi, lekin ikkinchisi o'yuvchi Lemaitredan Dager haqida so'raganida, uning ishining samarasi undan tortib olinishi mumkinligidan qo'rqib, biroz tinchlandi, yozishmalar biroz jonlandi. va nihoyat Niepce Dagerga o'zlarining geliografik plitalaridan birini yuborishga qaror qildi. Ikkala ixtirochining birinchi shaxsiy uchrashuvi, biz allaqachon bilganimizdek, 1827 yilda, Niepsning og'ir kasal bo'lgan ukasi Klod uni Londonga chaqirganida bo'lib o'tdi. Bu birinchi uchrashuv hech qanday natija bermadi, faqat Dager Niepsening ishonchsizligini katta darajada yo'q qilishga muvaffaq bo'ldi. Londonda bo'lganida, Niepce o'zining kashfiyoti to'g'risida Britaniya Qirollik Fanlar Jamiyatiga (Britaniya Fanlar Assotsiatsiyasi) eslatma topshirishga qaror qildi, buning uchun u o'sha paytdagi taniqli ingliz botaniki Bauerga murojaat qildi va u o'z plitalarini ko'rib chiqish uchun berdi. . Biroq, Niepce Britaniya jamiyatining asosiy qoidasiga bo'ysunishni istamadi, unga ko'ra unga taqdim etilgan har qanday kashfiyot ommaga e'lon qilinishi kerak. Ixtirochi rad etganligi sababli jamiyat uning arizasini ko'rib chiqishga borishni imkoni yo'q deb hisobladi. Ehtimol, bundan biroz g'azablangan Niepce 1829 yilda Frantsiyaga qaytib kelgach, Dagerga yana tashrif buyurdi va bu safar u bilan til topishib, unga shunchalik ishondiki, ular umumiy maqsadlariga yakuniy erishish uchun sheriklik o'rnatishga rozi bo'lishdi va kelishuvlarini rasmiylashtirdilar. notarial shart bilan birlashma. Ushbu hujjat fotografiya tarixiga qiziq bo'lmagan holda, biz bu erda ba'zi qisqartmalar bilan keltiramiz: "Saone departamentining Chalons-on-Saone shahrida yashovchi er egasi, quyida imzo chekkan Jozef Nisefor Niepse o'rtasidagi vaqtinchalik kelishuv uchun asoslar. Bir tomondan Luara, ikkinchi tomondan, Parijda diorama binosida yashovchi rassom, Legion d'Honneur a'zosi va diorama menejeri M. Lui Jan Mande Dager, boshqa tomondan, o'zaro o'zaro hamkorlikni o'rnatish uchun quyidagi dastlabki shartni tuzdilar: Niepse, tabiat tomonidan taqdim etilgan qarashlarni chizishga murojaat qilmasdan, maxsus vositalar yordamida saqlashni xohladi, yuqorida aytilgan kashfiyotga erishish uchun ko'plab tajriba va tadqiqotlar o'tkazdi. .Bu oxirgisi kamera obscura yordamida olingan tasvirlarni tezda qayta ishlab chiqarishdan iborat. Yuqorida aytib o'tilgan janob Niepse o'zining kashfiyoti haqida xabar bergan janob Dager, ikkinchisining ahamiyatini yuqori baholadi (bundan ham ko'proq, chunki u sezilarli darajada yaxshilanishi kerak) va janob Niepseni ushbu yaxshilanishga erishish uchun u bilan birlashishga taklif qiladi. va ushbu yangi turdagi sanoatdan kelib chiqadigan barcha imtiyozlardan bahramand bo'lish. Janob Niepse va Dager janoblari o'rtasida janob Niepse tomonidan amalga oshirilgan va janob Dager tomonidan takomillashtirilgan yuqoridagi kashfiyot ustida birgalikda ishlash uchun "Niepce-Daguerre" firmasi ostida tijorat shartlarida hamkorlik o'rnatiladi. , ammo, boshqa hech kimga, yo'qotishlarni to'lash og'rig'i ostida, shuningdek, hamkorlikning o'zini tashkil etish tartibi, ularning kompaniyasidan kelib chiqishi mumkin bo'lgan imtiyozlarni taqsimlash va hokazo. Biz keltirgan shartnoma, Dager va Niepce tomonidan imzolangan, 1830-yil 5-martda Shalon-na-Sondagi notariusda attestatsiyadan o‘tkazildi. Bu hujjat Niepseni yengil rangtasvirning yagona haqiqiy ixtirochisi deb hisoblash kerakmi degan nizoni hal qilishga yordam berishi bilan biz uchun ahamiyatli ko‘rinadi. Dagerdan, yoki kashfiyot marralarini ular o‘rtasida teng taqsimlash kerakmi?.. Niepsning shaxsiy fazilatlari bizga jiddiy tabiatli, amaliy ishbilarmon, moddiy manfaatlar haqida so‘z yuritilishi mumkin bo‘lgan masalalarda o‘ta ishonmaydigan odam sifatida tasvirlangan. Bunday omborning odami bunga ishonch hosil qilmasdan shartnoma tuzishga qaror qilishi dargumon mutlaq ochilishda ustunlik, uning huquqi yo'q. Dager, xuddi shu ma'lumotlarga ko'ra, butunlay boshqa xarakterdagi odam edi. Avvalo, san'atga jon kuydirgan rassom o'z kashfiyotida sanoatni emas, balki san'at g'alabasini qidirdi. Shuning uchun Dager o'z maqsadiga erishib, portret va landshaftga qaror qildi, Niepse esa o'z ishining boshidanoq, birinchi navbatda, tijorat xarakteridagi amaliy maqsadlarni ko'zladi: u qimmatbaho litografik toshni boshqa material bilan almashtirishga harakat qildi va shu bilan. o'sha paytda foydali biznes bo'lib tuyulgan litografiyani almashtirish. . Ammo axloqiy xarakterdagi xuddi shu farq, ehtimol ular o'rtasida ittifoq tuzishga yordam bergan. Biroq, Niepce yorug'lik rasmining kashfiyoti bayramini ko'rish uchun yashamadi. 1831 yilda Chalonsga qaytib, u 1833 yil 5 iyulda 68 yoshida o'sha erda vafot etdi va aytilishicha, uning so'nggi soatlari hayotining eng yaxshi yillarini yo'qotganligi va merosning bir qismini sovurganligi ongidan zaharlangan. uning bolalari, ayniqsa muhim natijalarga erishmasdan. . Ammo eng yaqin avlodlar engil rangtasvir ijodkorlaridan birining xizmatlarini adolatli baholadilar va 1885 yil 22 iyunda uning vatani Chalon shahrida xalqaro obuna bo'yicha unga haykal o'rnatildi. Allaqachon dagerreotipda va undan ham aniqroq talbottipda fotografiya usullarining xilma-xilligidan qat'i nazar, bugungi kunda ham uning bir qismi bo'lgan har qanday fotografiya protsedurasining asosiy, asosiy daqiqalari aniqlangan. Ushbu usullarni ularning paydo bo'lishining tarixiy tartibida tavsiflashni davom ettirsak, har bir usul uchun ushbu momentlarning xususiyatlariga to'xtalib o'tishga to'g'ri keladi, ammo hozircha ularning umumiy ro'yxatiga kirishamiz. Bu daqiqalar quyidagilar: 1) sezuvchanlik, yoki fotosensitiv sirtni tayyorlash. 2) ekspozitsiya, yoki tayyorlangan fotosensitiv sirtni tasvirga olish uchun kameraga joylashtirish. EHM, ya'ni plastinkaning yoritilish muddati juda ko'p shartlarga bog'liq. Ularning orasida birinchi o'rinni yorug'lik kuchi, ya'ni deb ataladiganlarning soni egallaydi kimyoviy kimyoviy moddalarning molekulyar holatiga ta'sir qilishi mumkin bo'lgan nurlar. Bu kuch yilning turli vaqtlarida va kunning turli soatlarida bir xil emas. Shunday qilib, u iyun oyida eng kuchli va dekabrda eng zaif, tushda va unga eng yaqin soatlarda va kunning qolgan qismida eng zaifdir. Bundan tashqari, ta'sir qilish vaqti yorug'likka sezgir yuzalarning juda kimyoviy xususiyatlariga ham bog'liq. Nihoyat, kameraning qurilmasi va linzaning o'zi uning davomiyligiga ta'sir qiladi. Bularning barchasidan kelib chiqadiki, ta'sir qilish vaqti uchun hech qanday kategorik qoida berilmaydi va bu vaqtni aniqlashda mahorat katta rol o'ynaydi. 3) Namoyish kamerada olingan tasvir. Ko'proq yoki kamroq uzoq muddatli ta'sir qilishdan keyin kameradan olib tashlangan yorug'likka sezgir yuzada salbiy tasvir juda zaif yoki umuman sezilmaydi. Ushbu tasvirni olish uchun uni yorug'likka sezgir yuzaning xususiyatlariga qarab turli xil kimyoviy moddalar eritmalari yordamida ishlab chiqish kerak. 4) mahkamlash, yoki olingan tasvirni tuzatish. Tasvir ishlab chiqilgan kameradan olingan yorug'likka sezgir sirt yorug'likning kimyoviy ta'siriga va ob'ektning tasviri tushmagan joylarda ta'sir qilishda davom etadi; shuning uchun yorug'lik ta'siriga duchor bo'lgan yorug'likka sezgir sirtda tasvir yo'qolishi kerak, atrofdagi fonga loyqalanadi. Shuning uchun sirtni shunday ishlov berish kerakki, u endi yorug'lik nurlari ta'sirida kimyoviy ta'sir ko'rsatmaydi. Shu maqsadda tasvirni mahkamlash yoki mahkamlash amalga oshiriladi. 5) Buriling, yoki eng yaxshi rang berish tasviriga xabar. Odatda paydo bo'lgan salbiy tasvirning rangi yoqimsiz qizil rangga ega; yanada yoqimli rangga ega bo'lish - bu ayni paytda tasvirni yanada aniqroq qiladi - va egilishga murojaat qiling; va nihoyat 6) Aylanma, yoki ijobiy tasvirni chop etish. Biroq, pozitivlarni yakuniy maqsad va butun fotografiya protsedurasining natijasi sifatida chop etish alohida jarayonga bo'linadi, bu esa o'z navbatida bir necha bosqichlarga bo'linadi: tayyor; 2) manfiy qo'yilgan ishlab chiqarilgan qog'oz, deb ataladigan joyga joylashtiriladi ramkani nusxalash va nurga ta'sir qilish; 3) bosilgan tasvirga chiroyli rang berish uchun u egilishga duchor bo'ladi; 4) allaqachon bo'yalgan tasvir yorug'lik ta'siridan o'zgarmasligi uchun mahkamlash eritmasi bilan qayta ishlanadi; 5) tayyor musbat suv bilan yaxshilab yuviladi, quritiladi va kartonga yopishtiriladi.
V bob
Surat. - Mavjudligining birinchi ellik yilida engil rangtasvirning taraqqiyoti. - Fotosuratning hozirgi holati
Dagerreotipning yuqorida aytib o'tilgan muhim kamchiliklari va ular orasida, asosan, olingan tasvirni qayta tiklashning mumkin emasligi, yangi izlanishlar va yangi usullardan foydalanishning bevosita sababi bo'lib xizmat qildi va engil rangtasvir endi tezda qabul qilingan nomini oldi. fotosuratlar, unda birinchi ixtirochining ismini eslatuvchi endi yo'q. Fotosuratning hozirgi holatini tavsiflashga o'tishdan oldin, keling, qisqacha, tarixiy tartibda, yorug'lik bilan bo'yash usullarini bosqichma-bosqich takomillashtirishni sanab o'tamiz, buning natijasida u hozirgi haqiqiy ajoyib natijalarga erishdi. Biz Dagerning kashfiyoti nashr etilganidan ko'p o'tmay, ingliz fizigi Foks Talbot Parij akademiyasi kotibi Aragoga bayonot yuborganini va unda u birinchi bo'lib fizika tomonidan olingan tasvirlarni ko'paytirish usulini kashf etganini da'vo qilganini ko'rdik. kamera qorong'i. Ammo Talbotning ustunlikka da'vosi vaziyat tomonidan qo'llab-quvvatlanmaydi. Ma'lumki, 1827 yilda Londonda bo'lganida, Nieps botanik Bauerga o'zining geliografik plitalarini ko'rsatdi va hatto Britaniya Qirollik jamiyati tomonidan ko'rib chiqish uchun qabul qilinmagan eslatmalarni taqdim etdi. Shu sababli, Niepce tomonidan olingan natijalar bilan tanish bo'lgandan keyin Talbotga engil rasm g'oyasi paydo bo'lgan degan taxminda aql bovar qilmaydigan narsa yo'q. Biroq, nima bo'lishidan qat'iy nazar, Talbot kamera obscurasida takrorlangan tasvirdan istalgan miqdordagi nusxalarni olish usuliga ega. Talbot usuli, keyin chaqiriladi talbot turlari, quyidagilardan iborat edi: u eng yaxshi navli qog'ozni avval kumush nitrat eritmasiga botirdi, so'ngra kaliy yodid eritmasiga quritib, kumush nitrat va tanin kislotasi eritmasi bilan yuvdi, shundan so'ng bu varaq o'tkazuvchan qog'oz varaqlari orasida quritilgan va shu tariqa Talbot deb nomlangan qog'oz olingan kalotipik. Shu tarzda tayyorlangan varaqni u bir daqiqaga obscura kamerasiga qo'ydi. Kameradan olingan qog'ozda dastlab hech qanday tasvir olinmagan, lekin bittasi kerak edi ko'rsatish tanin kislotasi kumush eritmasi. Tasvir yo'qolmasligi uchun, Talbot belgilangan uni kaliy bromid eritmasi bilan suv bilan yuvib quriting. Shu tarzda tayyorlangan chizmalar shaffof bo'lib, ularning ostiga yangi kalotip qog'oz varaqlarini qo'yib, ularni yorug'lik bilan ta'minlash orqali suratga olish mumkin edi. Talbot tomonidan olingan tasvirlar modelning yoritilgan joylarida qorong'i edi va aksincha - qorong'u joylarda yorug'lik; bosilgan nusxalarda ob'ektning yoritilishi yana normal bo'lib chiqdi. Shu paytdan boshlab tushunchalar o'rtasidagi farq paydo bo'ldi salbiy Va ijobiy. Ammo talbot tipidagi tasvirlar noaniq va tushunarsiz edi, chunki hatto eng yaxshi qog'ozning yuzasida har doim bo'rtmalar va pürüzlü bo'lib, yalang'och ko'zga deyarli sezilmaydi, lekin tasvirni buzadi. Shu sababli, talbot turi, Blancart-Evrard va boshqalar tomonidan amalga oshirilgan yaxshilanishlarga qaramay, fotografik amaliyotda uzoq vaqt qola olmadi. Negativlarni tayyorlash uchun yaroqsiz bo'lib chiqqan qog'ozni boshqa material bilan almashtirish kerak edi. Shishaga e'tibor qaratish tabiiy edi, chunki yaxshi navlar benuqson silliq yuzaga ega bo'lib, unda salbiyni buzadigan hech qanday nosimmetrikliklar va pürüzlülük yo'q. Boshqa tomondan, sayqallangan shisha, garchi u eng kichik nuqsoni bo'lmagan material bo'lsa-da, to'g'ridan-to'g'ri yorug'likka sezgir bo'lishi mumkin emas, lekin birinchi navbatda yorug'likka sezgir kumush tuzlarini o'zlashtirishga qodir bo'lgan ba'zi moddalar bilan qoplangan bo'lishi kerak. Shuning uchun tashqi ko'rinish fotosuratlar yoqilgan albumin, yoki sincap. Ushbu usul bilan protsedura juda uzoq, ammo natijada ijobiy tomonlar rasmning eng nozik chiziqlarida juda aniq ko'rinadi. Salbiy uchun mo'ljallangan stakanni oldindan yaxshilab tozalash va yuvishdan so'ng, quyidagi aralashma tayyorlanadi: tovuq oqsili 1000 qism, kaliy yodid 10 qism va sof yod 1/2 qism; oqsil ko'pikka chayqatiladi, bir kun turishga ruxsat beriladi, keyin drenajlanadi va suvning to'rtdan bir qismi qo'shiladi. Proteinni shisha ustiga teng ravishda tarqatish juda qiyin ish. Stakanni ozgina namlash uchun avval uni nafas olishingiz kerak, so'ngra oqsil o'rtasiga quyiladi va shisha ustiga bir tekis yoyilganda, ortiqcha suyuqlik drenajlanadi. Albom qatlami 100 qism distillangan suvda 8 qism kumush nitrat va 10 qism kristalli sirka kislota eritmasi bo'lgan vannaga botirish orqali sezgirlanadi. Bir daqiqa yoki undan ko'proq davom etadigan suvga cho'mishdan so'ng, sirt suv bilan yuviladi va stakan foydalanishga tayyor. Keyin shisha kassetaga joylashtiriladi va kamera obskurasiga joylashtiriladi. Salbiy 1000 qism suv uchun 7 qism tanin kislotasi eritmasida ishlab chiqiladi va natriy sulfatning 10% eritmasida o'rnatiladi, shundan so'ng salbiy toza suv bilan yaxshilab yuviladi. Albomin usuli sekin bo'lgani uchun u tez orada so'zda almashtirildi kollodiya, ishlab chiqarish tezligi tasvirning alohida ravshanligi va aniqligi afzal bo'lgan hollarda bugungi kungacha saqlanib qolgan. Fotografik kollodion - bu bir yoki ikkita g'altakning 40 gradusli spirt bilan oltingugurt efiri aralashmasidan 70 dona g'altakdagi paxta yoki piroksilin eritmasi. Ushbu probirkaga ammoniy, natriy va kadmiyning ma'lum miqdorda yodid va bromid tuzlari qo'shiladi. Salbiy uchun olingan stakanni ehtiyotkorlik bilan tozalashdan so'ng, u kollodion bilan, xuddi albumin bilan ko'rganimizdek, tekislanadi. Kollodionni shishaga bir xilda qo'llash juda muhim operatsiya bo'lib, epchillik va mahorat talab qiladi. Bu zaif sariq yorug'lik bilan yoritilgan qorong'i laboratoriyada amalga oshiriladi, chunki kollodionning sezgirligi darhol sodir bo'ladi. Sensibilizatsiya kumush nitratning distillangan suvdagi 9% li eritmasida oz miqdorda kaliy yodid va ikki tomchi nitrat kislota qo'shilishi bilan amalga oshiriladi. Kollodion yuzasi yog'li ko'rinishini yo'qotib, barcha nuqtalarda bir tekis namlanganda sensibilizatsiya to'xtatiladi. Ho'l shisha kameraga o'tkaziladi va unda ochiladi. Ish tugagandan so'ng, stakan darhol ishlab chiqish uchun laboratoriyaga topshiriladi va u distillangan suvning yuz qismiga besh qismli temir sulfat, ikki qismli kristalli sirka kislotasi va ikki yarim qism spirtdan iborat eritma bilan sepiladi. Tasvir paydo bo'lganda, shisha ortiqcha suyuqlikning sirtidan oqib chiqishi uchun tezda egiladi. Agar yorug'likda ko'rilganda tasvir juda zaif bo'lib tuyulsa, u quyidagi eritma bilan yaxshilanadi: distillangan suvning 100 qismiga 4 qism pirogallik kislota va 10 qism kristalli sirka kislotasi. Tasvirni tuzatish natriy sulfatning 10% eritmasi bilan amalga oshirilishi mumkin, ammo protseduraning sekinligi tufayli u ko'pincha kaliy gidroksid eritmasi bilan almashtiriladi. Bu eritma juda zaharli bo'lib, u bilan ishlaganda qo'llarda ishqalanish, burmalar va boshqalar yo'qligiga e'tibor berish kerak.Qisqa ta'sir qilish nuqtai nazaridan ho'l kollodionda suratga olish usuli boshqalardan sezilarli darajada ustundir. , lekin o'z navbatida pastroq bromojelatin plitalaridagi fotosuratlar. Bu plitalar erigan jelatinning bromid va qisman kumush yodid bilan emulsiyasini hosil qilish orqali tayyorlanadi. Ushbu plitalarni ishlab chiqarish zavod usulida amalga oshiriladi va shuning uchun ular fotografik ta'minot do'konlarida tayyor holda sotib olinadi. Bromojelatin plitalari quyidagi juda muhim afzalliklarga ega: 1) ular zaxirada juda uzoq vaqt, quruq holatda saqlanishi mumkin; 2) ular haddan tashqari yorug'lik sezuvchanligiga ega, shuning uchun ular nisbatan past yorug'likda suratga olish, shuningdek, soniyaning mingdan bir qismigacha bo'lgan tezlikda harakatlanayotgan ob'ektlardan suratga olish imkonini beradi; 3) bir marta kamerada bo'lgan plastinka juda uzoq vaqt davomida yashirin tasvirni saqlab qoladi, shuning uchun fotosuratdan ikki yil o'tgach ham tasvirni rivojlantirish mumkin. EHM vaqti, yuqorida aytib o'tilganidek, plitalarning haddan tashqari sezgirligi tufayli minimal darajaga tushiriladi. So'nggi paytlarda namoyon bo'lish uchun eng keng tarqalgan yechim quyidagilardir: suv 360 qism, natriy karbonat 60 qism, natriy sulfat 30 qism va gidrikinon 4 qism. Fikslash eritmasi 200 qismli iliq suv, 60 qism natriy sulfat, 10 qism oddiy alum va 1 qism limon kislotasidan iborat. Ko'rib chiqilgan engil bo'yash usullaridan hozirgi kungacha faqat nam kollodion va quruq bromojelatin plitalari ustida suratga olish saqlanib qolgan. Shunga ko'ra, fotografiya ishlab chiqarishning o'zi hozirda ikki shaklda: 1) statsionar, statsionar ustaxona, doimiy laboratoriya va boshqalarni talab qiladigan va kollodion usuli bilan shug'ullanadi, shuning uchun uni ham deyiladi. nam fotosurat va 2) harakatlanuvchi yoki quruq, maxsus qurilmani talab qilmaydigan va ishlab chiqarish joyini o'zgartirishi mumkin bo'lgan laboratoriya, askar sumkasining hajmi va og'irligidan oshmaydigan bagaj bilan cheklangan. Har bir statsionar fotografiya muassasasi quyidagilardan iborat bo'lishi kerak: 1) laboratoriyalar tegishli fotosurat asboblari va 2) ustaxona yoki pavilyon bir yoki bir nechta kamera obscura bilan. Laboratoriya - bu eng muhim fotografik operatsiyalar bajariladigan xona: sensibilizatsiya, rivojlanish, fiksatsiya va yuvish. Bu xona so'zsiz qorong'i bo'lishi kerak va agar deraza bo'lsa, u yorug'lik nuriga yo'l qo'ymaydigan panjurlar bilan mahkam yopilishi kerak. Iloji bo'lsa, deraza shimolga burilishi kerak, ramkadagi ko'zoynaklar esa sariq rangda bo'lishi kerak, chunki prizmatik spektrning bu rangi eng kam rangga ega. aktinik kuch, ya'ni yorug'likka sezgir yuzalarga kam ta'sir qiladi. Xuddi shu maqsadda, fotografik manipulyatsiyalar uchun zarur bo'lgan laboratoriyaning zaif yoritilishi uchun sariq ko'zoynakli yoki sariq mato bilan qoplangan chiroq ishlatiladi, masalan, kaliko. Laboratoriyaning devorlari yog'li bo'yoq bilan bo'yalgan bo'lishi va chang bo'lmasligi uchun polga moyli mato bilan qoplangan bo'lishi maqsadga muvofiqdir, uning ozgina miqdori tasvirni tuzatib bo'lmaydigan darajada buzishi mumkin. Jarayon uchun zarur bo'lgan eritmalar va idishlar oddiy bo'yalmagan stol ustiga qo'yiladi, uzunligi ikki arshin va arshin kengligi; stol yonida bir chelak toza suv solingan stul bor, agar kerak bo'lsa, kichik bir kepçe bilan tortiladi; stolning o'ng uchida ular ishlatilganidan keyin suv va turli xil eritmalarni to'kish uchun tekis yuvish idishini qo'yishadi. Laboratoriyada suv krani bo'lishi kerak. Idishlar quyidagilardan iborat ariq(vannalar), tarozi, ohak, stakan, banka va kolbalar. Idishlarning tarkibi ehtiyotkorlik bilan toza bo'lishi kerak, chunki fotografik eritmalardan birida eng kichik begona aralashmalar uni yaroqsiz holga keltirishi mumkin. Ko'pincha fotografik ishda og'irlik o'lchovi qo'llaniladi kasr, yoki metrik, va haroratni o'lchash uchun - Selsiy termometri. Ustaxona yoki pavilyon yuqoridan yoritilgan bo'lishi kerak yoki uning devorlaridan kamida bittasi, agar iloji bo'lsa, shimolga qaragan bo'lishi kerak. Dastgoh ko'zoynaklari alohida e'tibor bilan tanlanadi: sarg'ish rangga ega bo'lganlar pavilon uchun mos kelmaydi va agar benuqson toza oq ko'zoynak bo'lmasa, mavimsi yoki yashil rangga ega bo'lgan ko'zoynaklardan foydalangan ma'qul. Angliyada pavilyon uchun kobalt bilan bo'yalgan och ko'k rangli shisha katta afzallik bilan ishlatiladi. Umuman olganda, ko'zoynaklar benuqson tozalikda saqlanishi kerak va agar ularning har biri vaqti-vaqti bilan yomonlashsa, masalan, xromatizatsiya qilishni boshlasa, uni darhol almashtirish kerak. Asosan portretlar uchun mo'ljallangan ustaxonalarda, haqiqiy optik asbobdan tashqari, fon sifatida xizmat qilish uchun bo'yalgan dekoratsiyalar, suratga olingan ob'ektlarning boshlarini qo'llab-quvvatlash uchun rekvizitlar, ba'zan esa sun'iy yoritish uchun elektr yoki magniy chiroqlari mavjud. Pavilonning sun'iy yoritilishi ko'pincha shimoliy kengliklarda zarur bo'lib, u erda etarlicha kuchli kimyoviy ta'sirga ega bo'lgan kunlik yorug'likning kunlik davomiyligi juda qisqa yoki etarli darajada yoritilgan pavilyonni tashkil qilishning iloji bo'lmagan joylarda. Kunduzgi yorug'lik hech qachon kirmaydigan xonalarni suratga olishda sun'iy yoritish ham zarur. Shu tarzda, masalan, Misr piramidalarining ichki yo'laklari, Kentukkidagi mashhur g'orlar, Rim katakombalari va boshqalar suratga olindi.Lekin suratga olish uchun faqat bir nechta sun'iy yoritish mos keladi, ya'ni faqat ko'k rangli yorug'lik mavjud. va prizmatik spektrning binafsha nurlari ustunlik qiladi, chunki ular faqat kimyoviy yoki shunday deyiladi. aktinik, fotogenik xususiyatlari, masalan, qizil va sariq nurlar yorug'likka sezgir moddalarga juda kam yoki umuman ta'sir qilmaydi. Suratga olish uchun kunduzgi yorug'likni almashtirishi mumkin bo'lgan sun'iy yorug'lik turlaridan birinchi o'rin elektr yoritishga tegishli. Elektrning aktinik yoki yorug'lik bilan bo'yash kuchi juda katta. Yashin urishi kemalarning yelkanlarida, uylarning oq devorlarida, hatto momaqaldiroqda halok bo'lganlarning terisida yaqin atrofdagi narsalarning izlarini qoldirishi holatlari uzoq vaqtdan beri ma'lum bo'lgan. 1689 yilda Evropada bir risolada shov-shuv paydo bo'ldi, unda Normandiya cherkovlaridan birida chaqmoq urishi qurbongoh kafanidagi eng yaqin qabrga yozilgan ibodatni qanday qilib muhrlab qo'ygani haqida hikoya qiladi. Volta yoyi kashf etilganidan ko'p o'tmay, elektr yorug'ligi kumush xloridni qoraytirishi va keyinchalik elektr toki bilan yoritilgan jismlarning dagerreotiplari olina boshlaganligi aniqlandi. Biroq, nisbatan yuqori narxga qo'shimcha ravishda, elektr yorug'ligi boshqa jihatlarda kunduzgi yorug'likdan past. Quyosh nuri, yoritilgan ob'ektga parallel nurlar nurlarini quyib, qalin soyalar va yarim soyalarni hosil qiladi, yorqin nurdan to'liq zulmatga o'tishni osonlashtiradi, shuning uchun ob'ektlarning yoritilishi ko'zni quvontiradi; aksincha, divergent nurlarda tushadigan elektr yorug'lik o'tkir, etarli darajada ajratilmagan yorug'lik va qorong'i joylarga imkon beradi, shuning uchun, masalan, elektr nuri bilan olingan portretlardagi yuzlar o'lik ko'rinishga ega. Yonish nuri magniy shuningdek, asosan ko'k nurlarga ega va u ayniqsa qimmat emasligi, tashish oson va katta hajmli armaturalarni talab qilmagani uchun ko'pincha elektrga afzallik beriladi. Magniy simini yoki lentani yoqish soat mexanizmi bilan tartibga solinadigan maxsus qurilmaning bir nechta lampalari mavjud. Fotosuratga olish uchun zarur bo'lgan optik qurilmaning qurilmasi va maqsadi haqida - linzalari bo'lgan obscura kamerasi - hamma narsa bizning inshoimizning 1-bobida aytib o'tilgan; bu erda faqat bir nechta izohlarni qo'shish qoladi. Yuqorida aytib o'tilgan ikkita turga ko'ra, zamonaviy fotografiya o'zini topdi va kameralar, tafsilotlarni joylashtirishda ularning xilma-xilligidan qat'i nazar, ikkita turga to'g'ri keladi: 1) pavilon statsionar fotografiya muassasalarida turli xil ishlar uchun va 2) yo'l, mobil yorug'lik bo'yash talablariga osongina moslashtirilgan. Ammo kameraning ko'rinishi qanday bo'lishidan qat'i nazar, uning asosiy qismlari har doim bir xil: asos qurilma ko'p hollarda mikrometrik toymasin zarba bilan jihozlangan gorizontal ramka yoki taxta bo'lib, unga vertikal holatda biriktiriladi. orqa tomon kamera, shuningdek, ramkadan iborat, lekin vertikal ravishda joylashtirilgan. Bunday qurilma natijasida, orqa gorizontal yo'nalishda poydevor ustida harakatlanishi va yaqinlashishi yoki uzoqlashishi mumkin. limbar kamera, uning muhim qismi linzalarni mustahkamlash uchun xizmat qiladigan plastinka bo'lib, shuning uchun chaqiriladi ob'ektiv taxta. Kameraning orqa tomonida navbatma-navbat muzli shisha o'rnatiladi, uning ustiga yorug'lik tasviri tushadi yoki shunday deyiladi. shassi, yoki kasseta, ya'ni yorug'likka sezgir plitalar joylashtirilgan tekis katlama qutisi. Kameraning orqa va old qismi orasidagi bo'sh joy har tomondan yopiladi, shunda uning ichiga ozgina yorug'lik nuri tushmaydi. Kamera tanasi deb ataladigan narsadan iborat katlanadigan mo'yna, teridan yoki shaffof bo'lmagan narsalardan yopishtirilgan; kameraning orqa tomoni ob'ektiv taxtadan uzoqlashganda yoki unga yaqinlashganda mo'yna uyg'un ravishda cho'ziladi va qisqaradi. Kameraning o'lchami fotosensitiv plitalar uchun qabul qilingan chora-tadbirlar bilan o'lchanadi, shunda kameralar mavjud. chorak plastinka(9x12 sm yoki 3x4 dyuym), dyuym yarim plastinka(13x18 sm yoki 5x7 dyuym), dyuym butun rekord(18x24 sm, yoki 7x9 dyuym) va hokazo. Kamera, birinchi navbatda, uning tarkibiy qismlarining turli xil mustaqil harakatlari va moyilliklari uchun imkon qadar ko'proq qurilmalarga ega bo'lishi talab qilinadi. Umuman olganda, kamera fotografiya uchun zarur bo'lgan optik qurilmaning asosiy qismini tashkil etmaydi, chunki bu erda birinchi o'rin optik oynaga tegishli - ob'ektiv ob'ektlarning tasvirini berish. Hozirgi vaqtda fotografik asboblar uchun optik ko'zoynaklar ishlab chiqarish ingliz, frantsuz va nemis optiklari tomonidan yuqori darajada mukammallikka erishildi, shuning uchun allaqachon ularni ishlab chiqaruvchi optiklar nomi bilan atalgan turli xil linzalar tizimlari mavjud. Porta qurilmasining ibtidoiy yasmiqlarining asosiy kamchiliklari, ya'ni sferik va xromatik aberratsiya uzoq vaqtdan beri ixtiro deb ataladigan narsa bilan butunlay yo'q qilindi. aplanatov, yoki simmetrik linzalar. Ko'p sonli ob'ektiv tizimlaridan qaysi biri eng yaxshi deb tan olinishi kerakligini aniqlash mumkin emas, chunki ularning har biri o'zining maxsus maqsadiga javob beradi. Ammo barcha linzalar uchun umumiy bo'lgan talab shundaki, ularning har biri tomonidan berilgan tasvir tegishli fazilatlarga ega. Buning uchun tasvir quyidagi shartlarga javob berishi kerak: 1) shunday bo'lishi kerak to'g'ri, ya'ni, bu ob'ektlarning oddiy inson ko'ziga taqdim etiladigan shakli, hajmi va nisbiy holatiga ko'ra; 2) tasvir bo'lishi kerak o'tkir, ya'ni barcha qismlarda, hatto eng kichik detallarda ham ajralib turadi; nihoyat 3) dastlabki ikkita shartni qondiradigan tasvir, shuningdek, butun yorug'likka sezgir yoki muzli shisha yuzasida iloji boricha kuchli yoritilishi kerak. Aplanatlar yoki nosimmetrik linzalar, metall naychadan iborat bo'lib, ularning har bir uchiga teng akromatik oynalar bilan mis rozetkalar vidalanadi, ular qavariq yuzasiga qurilmaning tashqi tomonlariga qaragan va harakatlanuvchi diafragma bilan jihozlangan. quyidagi fazilatlar: 1) ular diafragmalar bo'lmagan taqdirda ham butun ko'rish maydonining sirtida to'g'ri va aniq tasvirni beradi; 2) chuqur fokusga va 3) juda katta diafragmaga ega. Ikkinchisi, ya'ni har bir linzaning yorug'lik intensivligi, birinchi navbatda, oynaning asosiy fokus uzunligining uzunligiga, shuningdek uning diametriga bog'liq va hisoblagich diametri bo'lgan qism bilan belgilanadi. linza, maxraj esa asosiy fokus uzunligining uzunligidir. Ko'p turdagi linzalarning har biri o'ziga xos xususiyatlarga ega bo'lib, ularni u yoki bu turdagi fotosuratlar uchun juda mos qiladi, ammo barcha xilma-xil talablarni qondiradigan va kuchli yoritilgan, aniq va aniq tasvirni beradigan bittasi yo'q. har bir tafsilot. , bundan tashqari, tasvirlangan konturlarni zarracha buzmasdan. Shuning uchun, fotografiya faqat o'yin-kulgi bo'lgan havaskor, masalan, tezkor, to'g'ri chiziqli linzalar deb ataladigan ob'ektiv bilan qanoatlanishi mumkin, bu bilan bromojelatin plitalarining haddan tashqari yorug'lik sezgirligi tufayli u, agar yorug'lik yaxshi, ham portretlar, ham lahzali tasmalarni suratga oling va kichik diafragma yordamida peyzajlar yoki rasmlardan rasmlar ham kiradi. Ammo eng yaxshi natijalarga erishmoqchi bo'lgan mutaxassis fotograf har bir ish turi uchun maxsus ob'ektivdan foydalanishga majbur bo'ladi. Shunday qilib, qisqa fokusli portret linzalari katta tasvirlar uchun mos emas va uzoq fokusli linzalar kichik tasvirlarni suratga olishda juda uzoq ekspozitsiyani talab qiladi va hokazo. Har bir alohida holatda ob'ektivni to'g'ri tanlashga qo'shimcha ravishda, ravshanlik va aniqlikka ta'sir qiluvchi ba'zi boshqa shartlar ham bor. Bunday, masalan, olib tashlangan ob'ektning qat'iy parallelligi va nurga sezgir sirt. Agar suratga olingan ob'ekt mukammal tekis bo'lsa, ob'ekt, ob'ektiv taxtasi va muzli shisha bir-biriga mukammal vertikal va parallel holatda ekanligiga ishonch hosil qilish juda oson: ob'ektning markazi, uning tasvirlari. shisha va linzalar bir xil gorizontal chiziqda bo'lishi kerak. Ikkinchi shart - suratga olinayotgan ob'ektni har tomonlama tekshirish. Ko'rish sohasidagi barcha ob'ektlar to'g'ri joylashganligiga, yaxshi yoritilganligiga va umumiy taassurotga xalaqit beradigan hech narsa yo'qligiga ishonch hosil qilish kerak. Agar portret haqida gapiradigan bo'lsak, bu raqamni to'g'ri yoritish, aksessuarlarni munosib tarzda joylashtirish, tabiiy, zo'riqishsiz va shuning uchun eng kam charchatadigan pozani tanlash kerak. Peyzajda yanada ko'proq ehtiyot choralari talab qilinadi. Masalan, fotografiya orqali o'zi uchun tushunarsiz bo'lgan ba'zi effektlarni o'tkazishdan voz kechish kerak, masalan: turli xil rang soyalari yoki faqat stereotipik qurilmalar uchun mumkin bo'lgan relyef tasvirlari va boshqalar. ekspozitsiya tasvirni diqqat markaziga olib keladi. Buning uchun kameraning zamin oynasi orqasida turib, boshlarini qora mato bilan o‘rashadi, so‘ngra uning barcha qismlarida tasvir aniq ko‘rinmaguncha kameraning mo‘ynasini harakatga keltiradilar: keyin vint yordamida zamin oynasi harakatsiz o'rnatiladi. Bunday holda, siz naychaga o'rnatilgan kattalashtiruvchi oynadan foydalanishingiz mumkin va vazelin bilan tasvirning ravshanligi uchun muzli oynaning o'zini ozgina yog'lashingiz mumkin. Landshaft bilan ishlashda diqqat markazida bo'lish alohida e'tibor talab qiladi: bu erda ansamblning eng yaxshi effektlari landshaftning markaziy yoki periferik qismlarida ko'rishiga qarab, turli o'lchamdagi diafragmalardan foydalanishingiz mumkin. Bu fotografiya texnologiyasining hozirgi holati. Ko'rinib turibdiki, hozir ham, o'zining birinchi yarim asrida bu texnika deyarli mukammallikka erishdi va fotografiya har qanday mahsulotga, shu jumladan san'atga ham qo'yilishi mumkin bo'lgan talablarni to'liq qondiradi. Haqiqatan ham: 1) eng yaxshi fotografiya asarlari aniqligi, aniqligi, nafisligi va mustahkamligi bilan ajralib turadi; 2) ishlab chiqarish muddati imkon qadar qisqaradi eng kam; 3) usullar soddalashtirilgan va shu qadar osonki, fotografiya maxsus tayyorgarlikni talab qilmaydi va 4) ishlab chiqarish nisbatan arzon. Fotosuratning jadal rivojlanishi, bundan tashqari, ba'zi boshqa sohalarning rivojlanishiga olib keldi. Masalan, bu optik oynalar, yuqori sifatli qog'ozlar, turli xil kimyoviy moddalarni olishning arzon va takomillashtirilgan usullari va boshqalarning yaxshi ishlab chiqarilishiga ta'sir ko'rsatdi. Texnologiyaning mukammalligi fotografiyani sanoatning juda mashhur tarmog'iga aylantirgan bo'lsa ajab emas. Frantsiyada fotostudiyalar deyarli ko'p sonli xodimlarga joy beradi, lekin eng yaxshi ishlab chiqarish korxonalari kabi ancha yaxshi maosh oladi. Bu rassomlarga ham, oddiy ishchilarga ham ish beradi. Qirq mingdan ortiq oila fotografiya sanoati bilan oziqlanadi va bu boshqalarga nafaqat farovonlik, balki boylik ham olib keladi. Angliyada va ayniqsa Shimoliy Amerikada fotografiya kasb sifatida yanada rivojlangan. Qo'shma Shtatlarda o'n mingdan ortiq fotograf bor, Nyu-York kabi yirik shaharlarda esa saroylarda joylashgan, yiliga 30 000 dollar maosh oladigan fotografiya muassasalari mavjud. Ulug‘vorlik va hashamat jihatidan bunday muassasalarning ustaxonalari o‘z san’ati bilan millionlab boylik orttirgan mashhur Yevropa rassomlarining ustaxonalaridan hech qanday kam bo‘lmaydi: haykaltaroshning keski ostidan chiqqan o‘sha marmar ustunlar; qimmatbaho rasmlar, mehmonning oyog'i ko'milgan gilamlar, eng ajoyib va qimmatbaho tropik o'simliklarning to'dalari bilan o'ralgan zarhal qush qafaslari, havo ajoyib xushbo'y gullarning hidiga to'lgan. Ammo Evropada ham, agar bunday ajoyib muassasalar kamdan-kam bo'lsa, fotografiya shunchalik mashhurki, deyarli hech qanday shahar yoki joy deyarli yo'q, hatto bir oz ko'zga tashlanadigan, hech bo'lmaganda eng kamtarona ustaxona bo'ladi. Yirik shaharlarda, yuzlab fotografiya korxonalari hisoblanganlardan tashqari, optik asboblar, fotosensitiv plitalar, pozitiv qog'oz va boshqalar kabi turli xil fotografik aksessuarlar ishlab chiqarish va sotish bilan shug'ullanadigan bir nechta fotografiya laboratoriyalari va do'konlari mavjud. Va bu turdagi savdo. ko'pchilikda, ayniqsa, so'nggi o'n yillikda havaskor fotografiyaning rivojlanishi tufayli gullab-yashnamoqda. Biroq, sanoatning yangi tarmog'i sifatida fotografiyaning ahamiyati, hozirda biz to'xtalib o'tadigan ilm-fan va san'atning turli sohalarida yorug'lik rasmining turli xil qo'llanilishidagi rolidan pastroqdir.VI bob
Portret va landshaft rasmini fotografiya bilan almashtirish. - Uning bosma ishlarining illyustratsiyasi: fotolitografiya, fototip, fotosinkografiya, fotokeramika va fotovitrografiya. - Fotosuratni arxeologiya, astronomiya, geografiya va geodeziya, tibbiyot, tabiiy fanlar va huquqshunoslik, optografiyaga tatbiq etish. - O'yin-kulgi sifatida engil rasm. - Xulosa
To'liq ishonch bilan aytish mumkinki, na Dager, na Nieps, hatto o'zlarining ixtirolariga bo'lgan ishtiyoqi kuchli bo'lgan paytlarda ham, birinchi yarmida engil rangtasvirning fan va san'atning turli sohalarida qo'llanilishining o'ndan bir qismini ham oldindan ko'ra olmadilar. mavjud bo'lgan asr. Dager va Niepsning yorug'lik rasmining kashfiyoti orqali insoniyatga ko'rsatgan xizmatlarini aniqroq baholash va yorqinroq yoritish uchun biz bu erda engil rasmning zamonaviy amaliy qo'llanilishini qisqacha bo'lsa ham, to'liq ko'rib chiqishni ortiqcha deb hisobladik. Portret va landshaft rasmini fotografiya bilan almashtirish. Portret, shubhasiz, fotografiyaning eng mashhur amaliy qo'llanilishidir. Endi hayotlarining turli davrlarida qarindoshlari va tanishlarining kartalari yoki har xil rollar va liboslarda taniqli shaxslarni sahnalashtirgan hech bo'lmaganda kambag'al albomi bo'lmagan oilani uchratish allaqachon qiyin. Shunday qilib, Dager va Niepse kashfiyotining odamlarga ko'rsatgan afzalliklaridan biri sifatida qaralishi kerakki, imkoni juda cheklangan odamlar uchun avvallari faqat badavlat kishilarning qalbida qadrli bo'lgan odamlarning suratlariga ega bo'lish imkoniyatidir. Shu bilan birga, fotografiya o'z xizmatlarini ko'rsatdiki, uning tufayli arzon portret hunarmandlari yo'q bo'lib ketishdi, ularning asarlari ostida taniqli odamlarga imzo chekish kerak edi: bu it emas, balki sher. Ammo fotografiya o'z nomiga loyiq portretni to'liq almashtira oladi deb o'ylagan har bir kishi shafqatsiz xato qiladi. Biroq, o'z san'atiga mehr qo'ygan fotosuratchilar ham buni o'ylamaydilar. Fotosurat portretning asl nusxaga to'liq o'xshashligini beradimi? Fotografik portretning katta yoki kichik o'xshashligiga ta'sir qiluvchi ko'plab shartlar mavjud. Shunday qilib, model ruhining joylashuvi o'xshashlikka ta'sir qiladi. Fotosuratchilar ba'zan yomon kayfiyatda yoki unchalik yaxshi bo'lmaganda, masalan, uyqusiz tun yoki hatto bo'ronli kechadan keyin bosh og'rig'i bilan kelishadi. Suratga olinayotgan odamning jismoniy yoki axloqiy holati fotosuratchining mahorati qanchalik katta bo'lmasin, yorug'lik bilan bo'yalgan tasvirga muqarrar ravishda muhrlanadi. Shuningdek, apparat oldida turib, yuzlariga o'ziga xos bo'lmagan ulug'vor yoki o'ychan ifoda berishga harakat qiladigan yoki aksincha, bema'ni og'zini ochgan yoki bo'rtib ko'rgan ko'zlari bilan turadigan odamlar ham bor. Ko‘pincha suratga tushayotganlar portretda o‘zlarining ichki fazilatlarini ifoda etishini istamaydilar: tovlamachi rostgo‘y, ichkilikboz – beg‘ubor janob, yosh chol – o‘ynoqi yigit, oshpaz kabi ko‘rinishni xohlaydi. yosh xonim, do'kondor - ulug' ayol va hokazo. Bunday hollarda fotografik portret, albatta, o'xshash bo'lib qoladi, lekin modelni o'zi kabi emas, balki faqat uning pozasi, taqlidi bilan tasvirlaydi. Portret suratga olishning yana bir noqulay tomoni shundaki, u rang ohanglarini aniq tasvirlay olmaydi. Shunday qilib, ko'k ko'zlar juda ochiq yoki bulutli bo'lib chiqadi va qizarish - qorong'u nuqta. Kiyimning tafsilotlarini bo'yash yanada ko'proq azoblanadi. Oq ko'ylakdagi ko'k kamar libosning o'zi kabi oq ko'rinadi va sariq lenta qora ko'rinadi. Binafsha libos kiygan va sariq fonga qo'yilgan odam oq rangda kiyingan ko'rinadi va fon butunlay qora. Bularning barchasi, albatta, mohir rassomning qalam yoki akvarel chizmasida sodir bo'lishi mumkin emas. Va nihoyat, fotografiya hamma narsani bir xil keskinlik ohangida takrorlashning kamchiliklariga ega. Yaxshi portret rassomi o'z modelining o'ziga xos xususiyatlarini qanday qilib to'g'ri yoritishni va uni kiyim va atrof-muhitning tafsilotlari ta'siridan ozod qilishni biladi. Bularning barchasi rassom-rassomni qo'rqitmaydigan tuzoqlardan qochib qutula olmaydigan fotografning kuchidan tashqarida. U faqat modelga pozani, uni qanday yoritishni va uni apparatdan tegishli masofada joylashtirishga qodir. Ikkinchisi alohida ahamiyatga ega. Agar model apparatga juda yaqin joylashtirilsa, rasm keng ko'rinadi va u turgan pol ko'tarilgan ko'rinadi. Agar kamera pastga o'rnatilgan bo'lsa, bosh orqaga egilgandek ko'rinadi, aks holda u pastga tushadi. Kichik fotosurat kartalari katta portretlarga qaraganda yaxshiroq ishlaydi, chunki ular qisqaroq pozani talab qiladi. Parijlik fotograf Disderi tomonidan modaga birinchi marta kiritilgan fotografik vizitkalarning keng tarqalganligi va mashhurligi shundan. Peyzaj rasmi ham juda ko'p afzalliklarga ega. Tog'li landshaftni tasavvur qiling. O'rmonli tepaliklar bilan o'ralgan kulba landshaftning o'rtasida joylashgan; tog'lar yonbag'irlarida joylashgan uylar daraxtlar guruhlari bilan chiroyli tarzda almashinadi. Ufqda ko'rinadigan baland tog'lar zanjiri, cho'qqilari quyosh botishi bilan yoritilgan, go'zal manzarani to'ldiradi. Ammo oldingi plandagi nafis joy butun musiqani buzmaydi. Nopok cho'chqaxona yoki go'ngning baland uyumi ko'zni og'ritadi. Rassom ikkilanmasdan ham omborni ham, uyni ham butunlay yo'q qilish yoki manzaraning umumiy taassurotlari hech bo'lmaganda o'z jozibasini yo'qotmasligi uchun ularni soya qilishdan tortinmaydi. Bunday holatda fotograf nima qiladi? U apparatni boshqa joyga ko'chiradi, lekin bu erdan landshaft endi birinchi nuqtadagidek yaxshi emas; uchinchi o'rinda, bir guruh butalar hamma narsani yopadi. U afsus bilan bir omborni yoki qoziqni salbiy tomonga qoldirishga qaror qiladi, lekin oldingi o'rinda bo'lib, ular katta va uzoqroq ob'ektlar, aksincha, kichikroq bo'lib chiqadi. Shunday qilib, birinchi o'rin yomon aksessuarga tegishli. Manzara noto'g'ri. Bu erda biz rasm o'rnini bosuvchi fotografiyaning og'riqli joyiga tegamiz. Uning uchun muhim va tafsilotlar o'rtasida farq yo'q, rassom-rassom esa tabiiy landshaftning o'ziga xos xususiyatlarini ajratib ko'rsatishga va keraksiz tafsilotlarni soyada qoldirishga qodir. Shuning uchun landshaft fotografiyasi ajoyib go'zal joylar yoki ajoyib binolar va yodgorliklarning rasmlari bilan chegaralanadi. Uning maqsadi sayyohga ko'rganlarini xotirasida saqlab qolish imkoniyatini berishdir. Ammo Markaziy Afrika yoki Polineziyaning yangi kashf etilgan ba'zi hududlari haqida gap ketganda, bu erda fotosuratchi allaqachon geograf-sayohatchining o'rtog'i bo'lib, ta'bir joiz bo'lsa, ilmiy tadqiqotchi darajasiga ko'tarilib, rassomdan ustunlikka ega. fotografiya texnologiyasining hozirgi yutuqlari, uning barcha yuklari, butun laboratoriyasi askarning sumkasidan ko'proq joyni egallamaydi. Bosma ishlarning illyustratsiyasi: fotolitografiya, fototip, ruxdan fotografik klişelar yasash, fotogliptiya (yoki vodburitytype). Biz bilamizki, hatto Niepse ham engil rangtasvir sohasidagi izlanishlarida, asosan, qimmatbaho litografiyani almashtirishga umid qilgan. Ammo Niepce geliogravrasi amaliy foydalanish uchun yaroqsiz bo'lib chiqdi. Shunga qaramay, Niepce belgilab bergan yo'l tark etilmadi va hozirgi vaqtda fotografiya, agar u avvalgi litografiya, yog'och naqshlari va bosma asarlarni tasvirlashning boshqa qo'lda tasvirlash usullarini hali to'liq almashtirmagan bo'lsa, hech bo'lmaganda ular bilan portretga qaraganda jiddiyroq va muvaffaqiyatli raqobatlashadi. yoki peyzaj rasmi. Uchun fotolitografiya turli usullar, asosan Bersuall va Poitevin qo'llaniladi. Ulardan birinchisiga ko'ra, litografik tosh asfaltning efirdagi eritmasi bilan qoplanadi va quritiladi. U salbiy ostida yorug'likka duchor bo'ladi. Kerakli vaqt o'tgandan so'ng, toshning sirtini efir bilan yuvish orqali tasvir ishlab chiqiladi va yorug'lik ta'sirida bo'lgan joylarda erimaydigan asfalt soyada qolgan joylardan osongina yuviladi, va bu joylarda toshni ochib beradi. Shu tarzda ishlov berilgan toshga rulon bilan litografik bo'yoq qo'llaniladi va bo'rttirma boshlanadi. Poitevin jelatin, fibrin, oqsil va tegishli moddalarning kaliy dixromat bilan aralashtirilganda oladigan xususiyatlaridan foydalangan. Albom va kaliy dixromat aralashmasi eng nozik taneli litografik toshga qo'llaniladi va qo'llaniladigan qatlam yumshoq tampon bilan tekislanadi. Keyin salbiy ostidagi toshni chorak soat yoki yigirma daqiqa davomida yorug'likka qo'ying. Bu vaqtdan so'ng, tosh qorong'u jigarrang konturlarda paydo bo'lgan naqshni ko'rishingiz mumkin bo'lgan zaif yoritilgan xonaga o'tkaziladi. Keyin toshning yuzasi suv bilan yuviladi, albomin uni soyada qolgan joylarda so'rib oladi, bu modelning yorug'lik joylariga mos keladi; aksincha, albumin yorug'lik ta'sir qiladigan joylarda erimaydi va suv bilan to'yingan emas. Keyin rulonli bo'yoq faqat erimagan albuminga yopishadi, lekin namlangan joyda unga tegmaydi; shu tarzda chizma olinadi, bu oddiy litografiyada bo'lgani kabi ko'rib chiqiladi. Da fototiplar litografik tosh o'rniga shisha, mis plitalar, qalay choyshablar va hatto qog'ozdan foydalanish mumkin. Stakanni ehtiyotkorlik bilan tozalagandan so'ng, asta-sekin va iloji boricha bir tekisda 180 qism albumin, 150 qism suv, 100 qism ammiak va 5 qism kaliy bixromat aralashmasi bilan to'kib tashlang va keyin qo'llaniladigan qatlamni qorong'i joyda quritib, ehtiyotkorlik bilan himoya qiling. u eng kichik changning cho'kishidan. Shisha quriganidan so'ng, u toza tomoni bilan yorug'likka ta'sir qiladi, albumin qatlami bilan qoplangan sirt esa qora matoga ulashgan. Yorug'lik ta'sirida erimaydigan bo'lib qolgan albumin shishaga mahkam yopishadi. Shundan so'ng, shisha 35 ga qadar isitiladi. Keyin unga 20 qismli jelatin, 30 qismli baliq elimi va 15 qism ammoniy dixromatdan iborat yangi sezgir aralashmasi qo'llaniladi. Shisha negativ ostidagi kassetaga joylashtiriladi va yorug'likka ta'sir qiladi. Shundan so'ng, naqshning yuzasi alumning 2% eritmasi bilan yuviladi, shunda jelatin qattiqlashadi va erimaydi. Keyin stakan eng toza suvga tushiriladi. Yorug'likning kuchli ta'siri ostida bo'lgan albumin qatlami yuzasining joylari umuman suv bilan namlanmaydi, yarim soyalar faqat qisman namlanadi, qorong'i joylar esa suvni o'zlashtiradi va biroz shishiradi. Quritgandan so'ng, bo'yoq oynaga qo'llaniladi va bo'rttirma odatiy tarzda amalga oshiriladi.
Jozef Nisefor Nieps. Qalay va qo'rg'oshin qotishmasida olingan dunyodagi birinchi fotosurat. 1826 yil
fotogliptiya, yoki suv quyish turi(oxirgi ism 1864 yilda ixtiro qilgan Vudberi nomidan olingan), allaqachon fotogravüra va fototipografiyaga o'tish mavjud. Usul quyidagicha: shisha plastinka kollodion qatlami bilan qoplangan, shundan so'ng uni quritishga ruxsat berilgandan so'ng, jelatin va kaliy dixromatning issiq aralashmasi bilan surtiladi. Eritma qattiqlashganda, ikkala bir-biriga o'ralgan qatlamlar plastinkadan chiqariladi va jellangan qatlamning kollodion tomoniga tegishi uchun negativ ostida yorug'lik ta'siriga chiqariladi. Keyin, uni iliq suvga botirib, eruvchan qismlar uning yuzasidan chiqariladi va shu tarzda yupqa jelatinli plastinka olinadi, unda ko'proq yoki kamroq relyef tasviri mavjud. Ushbu plastinka alum eritmasi bilan to'ldirilgan vannaga joylashtiriladi, u erdan qattiqlashgandan va quritgandan so'ng, gidravlik press ostiga kiradi va u erda unga o'rnatilgan yumshoq bosma metallning boshqa plastinkasiga qattiq bosiladi. Bunday operatsiya natijasida metallga relef izi joylashadi, uning ustidagi soyalar eng katta chuqurliklarga, penumbralar - kichikroqlarga va nihoyat yorug'lik joylari - plastinkaning butunlay silliq yuzalariga mos keladi. Sinkli fotografik klişelar. Fotosinkografiya yog'och va boshqa qo'lda o'yma naqshlarning eng xavfli raqibiga aylanadi. Bu usul nimadan iborat: qayta ishlab chiqarilgan naqsh vertikal tik turgan oynaga joylashtiriladi. Uning oynasi rasmga mutlaqo parallel bo'lishi uchun kamera unga qarshi o'rnatilgan. Keyin salbiy kollodionni oling. Shundan so'ng, juda ehtiyotkorlik bilan tozalangan va yaxshi sayqallangan sink plitasi tayyorlanadi, uning yuzasi yuz qismli ko'mir benzini aralashmasi bilan uch qismli asfalt bilan surtiladi. Sink plitasi salbiyning ostiga qo'yiladi va yorug'likning intensivligiga qarab 15 dan 45 minutgacha yorug'likka ta'sir qiladi. Bu vaqtdan keyin plastinka tozalangan turpentin bilan yuviladi. U yorug'lik tushmagan barcha asfaltlarni eritib yuboradi va naqsh tezda ochiladi. Plastinka darhol sovuq suv oqimi ostida o'tkaziladi va keyin quritiladi. O'yilgan klişe deb atalmish yordamida olinadi oyma nitrat kislotaning suvdagi eritmasi bilan ochiq metall. Ushbu qirqish bir necha marta takrorlanadi. Birinchi plastinka quritilganidan so'ng, unga litografik bo'yoq qo'llaniladi va isitiladi. Bo'yoqning yog'i eritilib, allaqachon olingan relyefning chetiga oqib chiqadi. Ushbu operatsiya bir necha marta takrorlanadi. Bu usul o'z-o'zidan juda oddiy, lekin eng nozik chiziqlar tasvirini olish uchun o'ymakorlikda alohida e'tibor va mahorat talab qiladi. To'plam matni orasida chop etish uchun klishlar yog'och bloklarga sink plitalarini biriktirish orqali tayyorlanadi. Portret va landshaft rasmiga qo'shimcha ravishda, fotografiya boshqa rasm va bezak turlarini muvaffaqiyatli almashtiradi. Chinni va sopol idishlardagi fotosurat shunday - fotokeramika va shisha ustida fotovitrografiya. So'nggi paytlarda sehrli chiroqlar va tumanli rasmlar uchun deyarli barcha rasmlar, ularsiz amaliy bilimlar bo'yicha deyarli hech qanday ommaviy ma'ruza qila olmaydi, fotografik vositalar yordamida amalga oshiriladi. Haykaltaroshlikda fotografiyani qo'llash - foto haykal - juda oz ildiz otgan, garchi 1861 yilda ma'lum bir Uilyam buning uchun juda aqlli yo'lni o'ylab topgan. U modelini dumaloq platformaning o'rtasiga qo'yadi. Uning atrofida, markazdan bir xil masofada va aylananing yoyi bo'ylab, bir nechta teshikli kameralar yoki bitta, lekin platforma bo'ylab tez va qulay tarzda harakatlanishi mumkin bo'lgan kameralar mavjud. Shunday qilib, biz bir xil o'lchamdagi bir nechta tasvirlarni olamiz, ular suratga olinayotgan ob'ektning konturini va bir xil darajada bir-biridan masofani ifodalaydi. Keling, oddiylik uchun bunday fotosuratlar faqat to'rtta (90R burchak ostida) olingan deb faraz qilaylik: biri modelning old qismini, ikkinchisi - uning o'ng profilini, uchinchisi - orqa va to'rtinchisi - chap profilni. Endi tasavvur qiling-a, haykal yasaladigan materialning massasi aylana bo'ylab bir xil ob'ektdan olingan fotosuratlar qancha bo'lsa, shuncha qismlarga bo'lingan aylanaga biriktirilgan: bizning misolimizda to'rtta. Massani birinchi bo'linishga qo'yib, uning tekisligi aylana tekisligiga perpendikulyar bo'lishi uchun salbiyni qo'ying; keyin oling pantograf(parallelogramma shaklida bog'langan to'rtta harakatlanuvchi o'lchagichdan iborat bo'lgan kerakli o'lchamdagi chizmalardan nusxa ko'chirish uchun ishlatiladigan asbob) va uni oyoqlaridan biri chizma konturini kuzatib turadigan tarzda, ikkinchisi esa chizma bilan jihozlangan kesuvchi, haykaltaroshlik massasini kuzatib boradi. Ushbu harakat bilan kesuvchi fotosuratda mavjud bo'lgan bir xil konturlarni yaratadi. Birinchi rasmning butun konturi ko'chirilganda, biz keyingi rasmni joylashtiramiz, massani 90R ga aylantiramiz va avvalgi holatda bo'lgani kabi xuddi shunday qilamiz. Rasmlar qanchalik ko'p bo'lsa, o'xshashlik shunchalik ajoyib bo'lishi aniq. Vil'em, haykaltaroshning duch kelishi mumkin bo'lgan barcha holatlarda haykal modelining dagerreotip sodiqligi uchun 24 ta tortishish etarli ekanligini aniqladi. Biroq, bu har bir amaliyotchiga o'z xohishi va vositalariga qarab tortishish sonini ko'paytirishga to'sqinlik qilmaydi. Ko'p sonli negativlar bilan ikkita qo'shni konturni qo'lda tekislash shunchalik zaifki, u bizning ko'zimizga sezilarli darajada sezilarli bo'lgan bitta zarbani buzishga qodir emas. Haykaltaroshlik ma'nosidagi bu xato musiqiy ma'nodagi vergul bilan bir xil bo'ladi. Ikkinchisi bizning eshitishimiz uchun sezilmagani kabi, birinchisi ham ko'rish uchun sezilmaydi. Fotosculpture har qanday o'lchamdagi haykallarni takrorlash imkonini beradi. Buning uchun olingan tasvirlar muzli shisha ustidagi ortoskopik asboblar yordamida kerakli o'lchamda qo'llaniladi va allaqachon kattalashtirilgan naqshga muvofiq pantograf bilan ishlaydi. Har xil turdagi rasmlar va fotografiyaning badiiy reproduksiyalarini yanada muvaffaqiyatli almashtirish uchun hali to'liq hal qilinmagan vazifani bajarish kerak, garchi u allaqachon engil rasm ixtirosi bilan qo'yilgan bo'lsa ham. Biz tasvirdagi ob'ektning tabiiy ranglarini saqlab qolish imkoniyati haqida gapiramiz - xromolitografiya Va ortoxromofotolar. 1891 yilda matbuotda professor Lipman Parijda ob'ektlarning tabiiy rangini saqlab qolgan holda fotografik tasvirlarni olishga muvaffaq bo'lganligi haqida shov-shuvli xabarlar chop etildi. Biroq, bu shov-shuvli yangilikka bo'lgan ishtiyoq erta bo'lib chiqdi. Gap shundaki, 1848 yilda Bekkerel va birozdan keyin Nyeps, de Sent-Viktor va Poitevin birinchi bo'lib kumush dagerreotip plastinkasida va oxirgisi shishada - prizmatik spektrning aniq rangli tasvirini olishga muvaffaq bo'lishdi. Ammo na bu tergovchilar, na keyinchalik Dukros de Goron, Kros, Vidal va boshqalar spektrning tasvirini ololmadilar va natijada paydo bo'lgan ranglar juda tez yo'qoldi. Lipmanning xizmati shundaki, u spektrning rangli tasvirini saqlab qolish imkoniyatini topdi, ammo omad eng nozik, eng shaffof bromojelatin plastinkasini talab qiladi. Ammo bunday yupqalashtirilgan plastinka faqat eng zaif yorug'lik sezuvchanligiga ega, shuning uchun ob'ektning butun ansambli, ayniqsa uning juda kuchli yoritilgan joylarining aniq tasvirini olish mumkin emas. Shunday qilib, amaliy xromofotografiyaning ayyor muammosi Lipmandan keyin ham hal etilmagan va savol yangi tadqiqotlarni kutmoqda. Ammo, printsipial jihatdan hal qilingan bo'lsa, ehtimol bizning ko'z o'ngimizda hal qilinishi sekin bo'lmaydi. Fotografiya yordamida ranglarni bilvosita takrorlash quyidagicha amalga oshiriladi: fotosensitiv qatlamdagi barcha spektral ranglarni ko'paytirishga intilish o'rniga ularni bir-biridan ajratish va uchta asosiy rangga mos keladigan uchta nashrni olish ancha oson va qulayroq - qizil, sariq va ko'k. Keyin, uchta bitta rangli tasvirni olganingizdan so'ng, ularni bir-biriga yopishtirish orqali birlashtirish juda oson. Har xil nisbatda bir-biri bilan aralashib, ular boshqa barcha ranglarni beradi, chunki ular spektrning barcha nurli soyalarini o'z ichiga oladi, ularning kombinatsiyasi bilan quyoshning oq nurlarini hosil qiladi. Shu maqsadda Ducros du Goron va Cros uchta negativ tayyorlaydi, biri bitta rangli qizil dizayn uchun, ikkinchisi ko'k va uchinchisi sariq uchun. Bunday klişelar yordamida olingan bir rangli pozitivlar bir-birining ustiga qo'yiladi va ularning kombinatsiyasi bilan tabiiy ranglarning barcha turli xil to'lib-toshishlarini hosil qiladi. Birinchi salbiyni olish uchun ko'paytirilayotgan ob'ekt rangiga kiritilgan oddiy va murakkab barcha ko'k soyalar, ta'bir joiz bo'lsa, yorug'lik bo'yash ta'siri doirasidan tashqarida bo'lishi va sezgirlikka ta'sir qilmasligi kerak. qatlam. Shuning uchun uni qizil-to'q sariq rangli stakan orqali otish kerak. Uzoq vaqt davomida ta'sir qilishdan so'ng (yorug'likka ta'sir qilish) tasvir olinadi, unda ko'k rangga mos keladigan joylar va uning turli xil soyalari (binafsha, binafsha, yashil) go'yo quyosh nurlari ta'sirida qolmaydi, qizil va sariq ranglar juda aniq bosilgan. Boshqa ikkita bitta rangli nashrlarni olish uchun mo'ljallangan klişe - qizil va sariq, xuddi shunday tarzda olinadi, yagona farq shundaki, birinchi holatda yashil oyna yordamida qizil nurlar chiqarib tashlanadi (qizil uchun) ikkinchisida binafsha rang bilan - sariq (sariq uchun). Ushbu uchta klişeni tayyorlab, ular rangga mos keladigan bo'yoqlar bilan aralashtirilgan dixromat jelatin qatlamiga pozitivlarni bosib chiqarishni boshlaydilar. Binafsha rangli shisha orqali plyonkalangan salbiy sariq plastinka ustiga qo'yiladi, u yuvilgandan so'ng bitta rangli sariq rangli nashrni beradi; yashil shisha yordamida olingan salbiy qizil qatlam ustiga qo'yiladi va nihoyat, apelsin yordamida olingan klişe ko'k rangga qo'yiladi. Shu tarzda chop etilgan uchta pozitivni quritib, ularni bir-birining ustiga qo'ygandan so'ng, biz ularning barcha o'tish soyalari bilan tabiiy ranglarida xromofotografik tasvirga ega bo'lamiz. Bular zamonaviy xromofotografiyaning bilvosita vositalaridir. Fotosuratchilarimiz orasida keng tarqalgan bo'lib, ular xromofotografik deb o'tadigan fotografik portretlarni bo'yash usuliga kelsak, uning xromofotografiya bilan hech qanday umumiyligi yo'q, chunki bu usul bilan ranglarni ko'paytirish yorug'likka emas, balki rassomning cho'tkasiga tegishli. Uning mohiyati quyidagicha: oddiy fotografik portretning bir nusxasi shisha yoki kartonga yopishtiriladi, taxminan bosiladi va badiiy qoidalarga rioya qilmasdan o'tkir ranglar bilan bo'yaladi. Keyin ular portretning yana bir nusxasini tayyorlaydilar, lekin allaqachon juda zaif bosilgan; uning biroz ular bo'yalgan, mum bilan singdirilgan va old tomoni bilan oynaga yopishtirilgan, mum bilan qoplangan va biroz isitiladi, shunda sovutgandan so'ng naqsh butun yuzasi bilan shisha tekisligiga bir tekis yopishadi. Shundan so'ng, u shisha bilan yuqoriga qarab o'tkir musbat ustiga qo'llaniladi, lekin mahkam emas, lekin ko'zoynaklar orasidagi chekkalar bo'ylab joylashtirilgan Bristol kartonining bir nechta bo'laklari yordamida biri va ikkinchisi o'rtasida kichik bo'shliq qoldiriladi. Chizmalarning bunday joylashuvi bilan zaif, mumsimon, och rangli nusxa o'zi orqali o'tkir musbat nurlarni o'tkazadi va o'zining shaffofligi bilan ranglarining qo'pol o'tishlarini yumshatib, qo'polligini yashiradi. Shunday qilib, bitta bosma boshqasiga kerakli qo'shimcha bo'lib xizmat qiladi va portret tabiiy rangga va biroz bo'rttirmaga ega bo'ladi. Keling, fotografiyaning ayniqsa ahamiyatini oshiradigan va undan amaliy bilimlarning juda ko'zga ko'ringan sohasini yaratgan ilovalariga murojaat qilaylik. Arxeologiya fotografiyadan foydalangan birinchi fanlardan biri bo'lib, keyinchalik uning ajralmas yordamchisiga aylandi. 1849 yilda o'sha paytda Afinadagi frantsuz elchisi va shu bilan birga dagerreotiplarni sevuvchi Baron Gros Afina Akropolining bir qismining dagerreotipini olib tashladi. Diplomatik missiyasi tugagach, Parijga qaytib, o‘zining fotosuratlarini kattalashtiruvchi oynada ko‘zdan kechirar ekan, Baron Gros Akropol xarobalari yonida yotgan toshlardan birining chizilgan rasmida ilonni yirtib tashlayotgan sherning o‘ymakor figurasini ko‘rdi. uning tirnoqlari, shubhasiz, toshning qadimgi Misr kelib chiqishini isbotladi. Bu in situ tekshirilganda, toshdagi tasvirning mavjudligi tasdiqlandi, ammo yalang'och ko'z bilan deyarli sezilmas edi. 1856 yilda arxeolog de Sausi shunday deb yozgan edi: "To'rt yil oldin men Suriya va Falastin bo'ylab uzoq va mashaqqatli sayohatdan so'ng Frantsiyaga qaytib keldim va o'zim bilan ko'plab yangi ilmiy faktlarni olib keldim, ular uchun, menimcha, men bo'lishim kerak edi. ilm olamining minnatdorchiligini oldi.Ammo, Xudoyim, qanday umidsizlik! Mening topilmalarim sinflarda ishlab chiqilgan nazariyalarni yo'q qilish bilan tahdid qildi. Agar men ko'proq tajribaga ega bo'lganimda, rahmatdan ko'ra ko'proq tanbeh va masxara qilishimni tushungan bo'lardim. Men o'z qarashlarimning to'g'riligining inkor etib bo'lmaydigan dalili deb hisoblagan chizmalar va xaritalarni taqdim etdim, ammo eski arxeologlar men o'zim bilan olib kelgan chizmalar va chizmalarimni tasavvurim samarasi deb e'lon qilishdan tortinmadilar. haqiqat g'alaba qozonadigan kun keladi va mening raqiblarim fonga o'tishlari kerak edi. Mana shu kun ham keldi: Avgust Salzmann o‘zim bildirgan fikrlarni himoya qilishdagi qat’iyatimdan hayratda, guvohligimni joyida surat yordamida tekshirishga qaror qildi va olti oydan so‘ng ikki yuzta fotosurat bilan Yevropaga qaytib keldi. Quddusda Yahudo shohligi davriga, Dovudning o‘zi bo‘lmasa, Sulaymon davriga oid ko‘plab ob’ektlar borligi haqidagi gapimning to‘g‘riligi.“Epigrafiya va paleografiya yorug‘lik rasmining qimmatli xizmatlaridan teng foydalanadi: bu buning uchun yozuvlar va qoʻlyozmalarni joyiga bormasdan oʻrganish mumkin.Qoʻlda hech qanday nusxa aniqlik va ravshanlikda fotografiya bilan solishtirib boʻlmaydi.Koʻpincha qoʻlyozmalarning fotografik tadqiqotlari natijalari chinakam sehrli edi: masalan, baʼzi pergamentlarda ular ikkita matnni topdilar. O'rta asrlarda mavjud bo'lgan eski pergamentlarning matnlarini qirib tashlash odati bilan izohlanadi, bu qimmat yozuv materialini boshqa qo'lyozmalar uchun ishlatish uchun. Anchadan beri o'z tadqiqotlarida fotografiyadan foydalanmoqda. Shunday qilib, 1888 yilda Imperator arxeologiya jamiyati I. F. Barshchevskiyni qadimgi rus me'moriy yodgorliklari va qadimgi Rusning badiiy va sanoat mahsulotlaridan 4R formatidagi deyarli ikki ming fotosuratdan iborat albomi uchun medal bilan taqdirladi. Ushbu albomdagi ko'plab varaqlar haqiqatan ham katta ilmiy va badiiy ahamiyatga ega. Arxeologik tadqiqotlarda bo'lgani kabi, uzoq vaqt oldin ham fotografiya astronomik kuzatishlarda qatnashgan. 1839 yil 10 avgustda Arago tomonidan Parij akademiyasida yorug'lik rasmini ixtiro qilish to'g'risida so'zlagan nutqida aytilishicha, Dager Oydan qandaydir astronomik qiziqish uyg'otadigan bir nechta suratlarni olishga muvaffaq bo'lgan. 1845-yilda Fizo va Fuko kumushrang plitalarga Quyoshning suratlarini olishdi, keyinchalik ular o‘yib yozilgan taxtalarga aylantirildi. 1850 yilda Kembrijdagi Uilyam Krench Bond to'lin oydan birinchi suratni oldi. Keyin yulduzlar olamidagi tutilishlar va boshqa hodisalarni kuzatishda fotografiya katta muvaffaqiyat bilan qo'llanila boshlandi. Oyning yuzasi teleskop orqali qaralganda, vulqon ko'rinishiga ega ekanligi ma'lum. Turli davrlarda astronomlar tomonidan qo‘lda yaratilgan Oy tasvirlari bir-biriga unchalik o‘xshamaydi va sun’iy yo‘ldoshimiz yuzasi turli xil modifikatsiyalarga uchraganidan dalolat beradi. Fotosurat bu masalani nihoyat hal qilish va Oyda sodir bo'layotgan barcha geologik qo'zg'olonlarni kuzatish imkonini beradi. Quyoshning tuzilishi hali bizga kam ma'lum; uning sirtining ko'rinishi doimo o'zgarib turadi, shuning uchun uning ustida teleskopik kuzatishlar juda qiyin. Yorug'lik bilan bo'yash uning ajoyib tasvirlarini beradi, ularda kattalashtiruvchi oyna yordamida Quyosh sodir bo'lgan o'zgarishlarni kuzatish va hozirda mavjud bo'lgan eng ilg'or teleskoplarda kuzatishdan qochish mumkin. Fotosurat o'n oltinchi kattalikdagi yulduzlar aniq ko'rinadigan yulduzli osmon xaritalarini olish imkonini beradi. 1887 yilda Parijda bo'lib o'tgan xalqaro astronomik kongress astronomlarning birgalikdagi sa'y-harakatlari bilan fotografiya yordamida yulduzli osmonning keng astronomik xaritasini tuzishga qaror qildi. Bu ish hali ham Parij rasadxonasida uning direktori kontr-admiral Muche boshchiligida olib borilmoqda, u quyidagicha yozadi: “Bu xarita butun samoviy qabrni yetarli miqyosda tasvirlash uchun zarur bo'lgan 1800-2000 varaqdan iborat bo'ladi. 19-asr oxiridagi osmon holati.Uni keyingi asrlar xaritalari bilan taqqoslash kelajak astronomlariga turli yulduzlar va sayyoralarning koinotdagi oʻlchamlari va holati boʻyicha sodir boʻlgan oʻzgarishlarni baholash imkonini beradi, eng muhim va qiziqarli. kashfiyotlar sodir bo'ladi va ko'rinadigan koinotning tuzilishi haqida aniq tasavvur paydo bo'ladi. Fotosurat ayniqsa geografik xaritalarni bajarish uchun mos bo'lib chiqdi. 1870 yilda faqat fotolitografiya yordamida nemislar urush xaritalarini shunchalik ko'p ishlab chiqarishga muvaffaq bo'lishdiki, millioninchi nemis armiyasining barcha serjantlari va serjantlari ular bilan ta'minlandi. Biroq, fotografiya nafaqat mavjud xaritalarni juda tez nusxalash, balki yangilarini tuzish uchun ham foydali edi. Shunday qilib, Civial kamera yordamida Shveytsariya Alp tog'lari va Pireney tog'larining juda batafsil xaritalarini yaratdi, unga Charlz Chevalier vertikal va gorizontal burchaklarni o'lchash, balandliklarni hisoblash va hokazolarni amalga oshirish imkonini beradigan maxsus apparatni moslashtirdi. masofalarni va shu tariqa fotografiya yordamida erning konfiguratsiyasi, balandliklar va pasttekisliklarning geologik qatlamlar kesmalari ko'rinishidagi joylashuvi va hokazolar bo'yicha eng aniq ma'lumotlarni olish, geograf va geografning geometrik aniqligini to'ldiradigan ishi. hududning o'zi to'g'ri va vizual tasvirlangan reja. Fotosurat xizmatlari Afrika va Polineziyaning yangi kashf etilgan hududlarini o'rganishda taniqli sayohatchi geograflar tomonidan ham yuqori baholandi. Bu erda fotografiya, yangi mintaqalar va ularning xaritalari tasvirlaridan tashqari, yangi mamlakatlarning mahalliy aholisining butun albomlarini to'plash imkonini berdi - albomlar, shubhasiz, etnografik nuqtai nazardan juda qiziqarli. O'shandan beri fotograf o'zining sayohat apparati bilan har qanday geografik ekspeditsiyaning ajralmas va doimiy a'zosiga aylandi. Yaqinda, shubhasiz, nafaqat harbiy shtab-kvartirada, balki har bir muhim va mustaqil harakat qila oladigan otryad o'zining marsh va telegraf parklariga ega bo'lishi mumkin bo'lgan o'zining marsh fotoapparatiga ega bo'ladigan vaqtdir. barcha Evropa armiyalarida. Topografik suratga olishda fotografiyadan foydalanish 1859 yilgi Italiya urushidayoq boshlangan, keyin esa 1870-1871 yillardagi Franko-Prussiya urushi davrida keng qo'llanilgan. 70-yillarda ushbu otishma usuli, ayniqsa, frantsuz Bosh shtab polkovnigi Losedat (Laussedat) tomonidan yuqorida aytib o'tilgan Chevalier apparati yordamida puxta ishlab chiqilgan va Abbadiy Parij Fanlar akademiyasiga fotografik topografiyaning ahamiyati haqida ma'lum qildi: "Chevalier's Qurilma nafaqat tezkor topografik suratga olish, balki boshqa usullar bilan tuzilgan rejalarni tekshirish uchun ham qimmatlidir.Tinchlik davrida xatolarga boy kadastr xaritalarimizni osonlikcha tuzatishga imkon beradi.Urush paytida u jangning turli epizodlarini beqiyos sodiqlik bilan tasvirlaydigan taktikani ishlab chiqishga xizmat qiladi, ammo bu qamal qilingan hududni tezkor otish rejasida ayniqsa foydali bo'ladi”. 1870-1871 yillardagi Franko-Prussiya urushi, shuningdek, harbiy ishlarda fotografiyaning yana bir muhim qo'llanilishini ko'rsatdi: biz Turdan qamal qilingan Parijga tashuvchi kaptarlar orqali yuborilgan taniqli mikroskopik jo'natmalar haqida gapiramiz. Ushbu jo'natmalar g'oyasi va uni amalga oshirish mikroskopik tasvirlarni olish uchun fotografiya taqdim etgan imkoniyatdan foydalangan fotograf Dagronga tegishli edi. Dagron jo'natmalar yozilgan katta varaqdan bir necha kvadrat santimetrga to'g'ri keladigan kichik nusxalarni yaratdi va plastinkaning og'irligi besh santimetrdan oshmadi (g'altakning 1/80), unda uch minggacha harflar bor edi. . Suratga olish uchun yuqori qismida albumin va kollodion bilan qoplangan shisha ishlatilgan. Quritgandan so'ng, jo'natmalari bosilgan kollodiya plitasi naychaga o'ralgan, g'oz patining bir qismiga joylashtirilgan va tashuvchi kaptarning qanoti ostiga bog'langan. Parijga yetib kelgach, jo‘natmalar ammiak bilan aralashtirilgan suvda aylantirilib, so‘ngra fotoelektrik mikroskopga joylashtirildi va oq ekranda bir necha marta kattalashtirilgan tasvir proyeksiya qilindi, undan bir nechta ulamolar jo‘natmalarni erkin yozib olishlari mumkin edi. Qamalning so'nggi oyida, fotosuratlar yuborilishi Parijning tashqi dunyodan yangiliklarga ega bo'lishining yagona vositasi bo'lib, u butunlay uzilib qoldi. Fotosuratning ilm-fanga ko'rsatadigan xizmatlari allaqachon katta; kelajakda undan ko'proq narsa kutilmoqda. Shunday qilib, fizika allaqachon turli yorug'lik manbalari tomonidan berilgan spektrlarning fotografik tasvirlaridan foydalanishga muvaffaq bo'ldi. Meteorologiyada fotografiya barometr, termometr va boshqa asboblarning tebranishlarini qayd etish uchun ishlatiladi, bu esa kuzatishlarni sezilarli darajada osonlashtiradi va tasodifiy xatolarning oldini oladi. Fotosurat yordamida meteorologik kuzatuvlarni belgilovchi qurilmaning asosini tashkil etish printsipi quyidagicha: qurilma qandaydir yorug'lik manbasining nurlarini jismoniy qurilmaning kuzatilishi kerak bo'lgan qismiga, masalan, tepasiga to'playdi. barometrning simob ustunining. Asbobning orqasida yorug'likka sezgir qog'oz lentasi tor tirqish orqali yorug'likni qabul qilib, soat mexanizmi yordamida asta-sekin ochiladi. Kuzatishlar barometr orqali o'tkazilsa, yorug'lik faqat simob ustunining tepasidan o'tadi, shuning uchun qog'oz lentasi oxirigacha ochilganda, uning qismi oq bo'lib qoladi va yorug'lik ta'sirida qorayadi. . Qog'oz tasmasining bu qismlarini chegaralovchi egri chiziq asbobning o'zi qayd etganidek, barometrning tebranishlarini aniq ifodalaydi. Fizikadan ham ko'proq fotografiya tibbiyot va biologiya fanlariga yordam beradi. Qirqinchi yillarda allaqachon Bulonlik taniqli shifokor Duchen, faredizatsiya yordamida yuz mushaklarining sun'iy qisqarishini keltirib chiqaradigan odamlarni suratga olib, bu mushaklarning qaysi biri fiziognomiyaning u yoki bu ifodasi uchun javobgar ekanligini ko'rsatdi. Shuningdek, ko'z, quloq va boshqa ko'zgular yordamida ichki organlarni suratga olish va shuning uchun kasallik jarayoni ta'sirida bu organlarda sodir bo'layotgan o'zgarishlarni kuzatish uchun juda ham nazariy bo'lsa-da, imkoniyati mavjud. 19-asrning saksoninchi yillarida juda qiziqarli voqea teri kasalliklarini o'rganishda fotografiyadan foydalanish imkoniyatini ko'rsatdi. Doktor Vogelning so'zlariga ko'ra, hozirgina olingan xonimning fotosuratida u uning yuzida ko'plab mayda qora nuqtalarni ko'rgan, ammo ular modelning yuzida umuman sezilmagan: ertasi kuni bu xonim chechak bilan kasal bo'lib qolgan. . Shunday qilib, fotografiya terida allaqachon boshlangan o'zgarishlarni aniqladi, bu vaqtda na yalang'och ko'z bilan, na hatto juda kattalashtiruvchi oyna yordamida ham butunlay sog'lom ko'rinadigan terining tuzilishidagi g'ayritabiiy narsalarni ushlash mumkin emas edi. Parij Salpêtrière'da, mashhur Charcot bo'limida, fotografiya epileptiklar, kataleptiklar, ushbu kasalliklarning turli davrlarida Sankt-Vitus va boshqa asabiy bemorlarning raqsi bilan og'rigan tananing turli pozitsiyalarini aniqlashtirish uchun ishlatiladi. Ammo engil bo'yash mikroskopik tadqiqotlarda ayniqsa foydali bo'ldi, natijada bu nomni olgan maxsus filial yaratildi. mikrografiyalar. Mikroskop ostida ko'rilgan to'qimalarning eng nozik qismlarini ko'z va qo'l bilan emas, balki fotografiya yordamida aniqroq tasvirlash mumkin. Bunday turdagi eng yaxshi tasvirlar noaniqliklardan xoli emas. Bu erda ular ko'pincha mikroskopik tasvirning tadqiqotchining tezislari uchun mustahkamlovchi bo'lib xizmat qilishi mumkin bo'lgan qismlarini aniqlashtirishga harakat qilishadi, qolganlari esa ko'proq yoki kamroq e'tibordan chetda qoladi. Fotografiya qo'lda chizishning bu zaifligidan aziyat chekmaydi, balki hodisalarni yashirin haqiqatda taqdim etadi. Shuning uchun mikrografiya dagerreotip kashf etilgandan beri qo'llanila boshlandi. Shunday qilib, 1845 yilda Donnet va Fuko to'qimalar, qon va turli bezlarning mikroskopik rasmlari atlasini tuzdilar va nashr etdilar va tasvirlar dagerreotip plitalari yordamida olingan. Hozirgi vaqtda fotografiyaning kollodion usuli asosan mikrografiya uchun qo'llaniladi. Mikroskopik tasvirlarni olish jarayoni juda qiyin ko'rinadi va nafaqat fotografning mahoratini, balki qurilma bilan yaxshi tanishishni va mikroskopdan foydalanishni ham talab qiladi. Hozirgi vaqtda mikrofotografik asboblarning ko'plab tizimlari mavjud bo'lib, ulardan Nashe, Doktor Ru va boshqalar eng keng tarqalgan. Ammo turli xil qurilmalarning ishlash printsipi asosan bir xil: kamera linzalari - bu mikroskopning linzalari, ob'ekt yig'uvchi oyna yordamida yoritilgan va preparatning tabiiy rangini, yorug'ligini iloji boricha saqlashni xohlaydi. sariq shishadan o'tkaziladi. Tasvirning barcha qismlarida aniq bo'lishi uchun mikroskop ob'ektivini to'g'ridan-to'g'ri kuzatishda bo'lgani kabi harakatlantirish uchun mikrometr vintidan foydalaniladi. Mikroskopning tibbiyot va tabiiy fanlardagi zamonaviy ahamiyatini hisobga olgan holda, hozirda mikrofotografiya texnikasini takomillashtirishga optiklar va fotosuratchilar alohida e'tibor qaratayotgani ajablanarli emas va, shubhasiz, to'liq qoniqarli natijalarga erishadigan vaqt uzoq emas. bu sohada erishiladi. Angliyadagi Muybridge va Frantsiyadagi Marey deyarli bir vaqtning o'zida hayvonlar va odamlarning harakat fiziologiyasini o'rganishda fotografiyadan foydalanish g'oyasini ilgari surdilar. Qushlarning parvozini suratga olish uchun Marey qurolga o'xshash narsadan foydalanadi, uning qulfida tasvirni teng vaqt oralig'ida idrok eta oladigan aylanma apparati mavjud: tetik bosilganda, apparat bir xil tebranishlarda aylanadi va o'n ikkita hosil qiladi. rasmlar bir soniyada. Yugurayotgan odamni yoki chopayotgan otni va hokazolarni suratga olish uchun taxta shaklidagi qopqoq bilan jihozlangan, sekundiga o'n marta aylanish va sekundiga yuz marta ishlab chiqarish, navbatma-navbat yoritib, keyin yorug'likka sezgir plastinkani qoraytiruvchi apparat ishlatiladi. , unda bir qator tasvirlar paydo bo'ladi, teng va juda qisqa vaqt ichida olingan. Ushbu turdagi fotosurat deyiladi xronofotolar. So'nggi o'n yillikda fotografiya politsiya va sud amaliyotida muhim va keng qo'llanildi. 1887 yilda Angliyada bir yil ichida politsiya tomonidan 373 nafar takroriy jinoyatchilar ulardan tayyorlangan fotokartalar tufayli kuzatilgan. Ushbu maqsadlar uchun fotografiya 1885 yilda frantsuz shifokori Bertillon tomonidan taklif qilingan surat bilan birlashtirilgan. antropometriya, ya'ni inson tanasining turli qismlarini o'lchash orqali, shubhasiz va qiziqarli haqiqatga asoslanib, to'liq rivojlangan kattalardagi tananing turli qismlarining o'lchamlari uning butun keyingi hayoti davomida sezilarli o'zgarishlarga duch kelmaydi. Voqea va jinoyatlar sodir bo‘lgan joyni, ashyoviy dalillarni va shu kabilarni suratga olish tergov jarayonida bayonnomalarda kam uchraydigan xato va kamchiliklarning oldini oladi, bu esa, ma’lumki, sud ishining borishiga katta ta’sir ko‘rsatishi mumkin. Mikrofotografiya o'zining hozirgi hayratlanarli takomillashuvi bilan soxtalashtirish, zahar mavjudligi va hokazolarni aniqlashda kimyoviy tahlildan ham ishonchliroq ekanligini isbotladi; Bu erda fotografik tadqiqotlar ham muhim afzalliklarga ega, chunki u substratning o'zini yo'q qilmaydi yoki o'zgartirmaydi va agar kerak bo'lsa, analitik tarzda tekshirilishi mumkin. Shu sababli, eski va yangi dunyoning yirik shaharlaridagi shahar laboratoriyalari va sanitariya stantsiyalarida mikrofotografiya endi tibbiy va politsiya tadqiqotining eng yangi usuli hisoblanadi. So'nggi o'n yillikda yaxshi rivojlangan qalbaki yoki shubhali hujjatlarni sud-fotografik ekspertizadan o'tkazish yanada katta qiziqish va ahamiyatga ega. Biz ko'rdikki, o'rta asr pergamentlarining ba'zi fotosuratlarida eng so'nggisiga qo'shimcha ravishda eskiroq matn topilgan, ammo shu qadar ehtiyotkorlik bilan qirib tashlanganki, uni hatto yalang'och ko'z bilan ham ko'rish mumkin emas edi. 1881-yilda Godard fotografiya yordamida hujjatlardagi oʻchirishlar va yozuvlarni ularning yaxlitligiga zarar yetkazmasdan aniqlashga, shuningdek, qalbaki banknotlarni fotografik tarzda aniqlashga muvaffaq boʻldi. 1884-yilda kimyogar E.Ferran frantsuz pochtasi kitobida ataylab qilingan siyoh dog‘ini fotografiya bilan tekshirar ekan, bu dog‘ ostidan yo‘q qilingan raqam va sananing qora raqamlarini topdi. O'sha vaqtdan boshlab, barcha tsivilizatsiyalashgan davlatlarning sudlari avvalgi, deb atalmish xattotlik, hujjatlarni tekshirish usuli fotografiya bilan solishtirishga dosh berolmaydi, Rossiyada ikkinchisi sud amaliyotiga birinchi marta 1890 yilda Sankt-Peterburg tuman sudi ekspert fotografi E.F.Burinskiy tomonidan kiritilgan. Qo'l yozuvini fotografik o'rganish, deb atalmish fotografiya, Shuningdek, ba'zida jinoiy javobgarlik masalasini hal qilishga yordam beradi, chunki Charcot, Erlenmeyer va boshqa nevropatologlarning ishi fotosuratda aniqlangan qo'l yozuvidagi o'zgarishlar va og'ishlar ko'pincha boshlangan miya kasalligining birinchi alomati ekanligini isbotladi. O'tgan asrning 70-yillari oxirida bu yangilik katta shov-shuvga sabab bo'ldi, chunki o'lim paytida to'r pardada qoladigan tabiiy fotografik tasvir tufayli jabrlanuvchining ko'zini oftalmoskopiya qilish orqali uning kimligini aniqlash mumkin edi. qotil. Ammo bu erta bo'lib chiqdi va faqat Geidelberg fiziologi tomonidan aniqlangan faktga asoslanib, hayvon hayotining so'nggi daqiqalarida ko'rgan deraza tasviri to'satdan o'ldirilgan quyonning ko'zining to'r pardasida topilgan. Keyingi tajribalar shuni ko'rsatdiki, ko'zning shox pardasi to'liq shaffof bo'lib qolsa, to'r pardadagi bunday tasvirlarni oftalmoskop orqali ko'rish mumkin, bu ma'lumki, o'limdan keyin juda qisqa vaqt ichida sodir bo'ladi. hayvon. Shu sababli, ushbu hodisaning yanada rivojlanishini kutayotgan ektografiya hali sud uchun amaliy ahamiyatga ega emas, garchi bu ba'zi jinoiy romanchilarga voqealarning oldini olishda jabrlanuvchining ko'z o'ngida qotilning portretini olish imkoniyatini qurishga to'sqinlik qilmasa ham. , ularning qiziqarli hikoyalari syujeti. Bir tomondan, fotografiya yordamida olingan natijalarga bo'lgan hayajonli qiziqish, boshqa tomondan, texnologiyaning qulayligi va optik va kimyoviy ishlab chiqarish vositalarining eng so'nggi darajaga ko'tarilgan arzonligi hozirgi vaqtda juda ko'p narsalarni yaratdi. keng tarqalgan va keng havaskor fotografiya. Yengil rasmni sevuvchilar, biz allaqachon o'z o'rnida ko'rganimizdek, Dagerning kashfiyoti nashr etilgan birinchi kunlardan boshlab paydo bo'ldi: hozirgi vaqtda Evropa va Amerikada ularning o'n minglablari bor. Agar bu diletantlarning massasi fotografiyaga o'yin-kulgi ob'ekti va vaqtni o'ldirish vositasi sifatida qarasa, shunga qaramay, so'nggi yillardagi, shu jumladan Sankt-Peterburgdagi fotoko'rgazmalarda juda ko'p havaskorlar jiddiy ish va qimmatli yaxshilanishlar bilan ajralib turishdi. texnologiya sohasida. Agar havaskorlar orasida ilm-fan va san’atda mashhur insonlar borligini eslasak, buning ajablanarli joyi yo‘q. Va nihoyat, fotografiya ba'zan ko'ngilochar o'yinchoq va qiziqarli o'yinchoqdir: masalan, fotosuratlar suvga botirilganda yoki tamaki tutuni bilan chekilganda paydo bo'ladigan "sehrli" fotosuratlar. Biz sanab o'tgan fotosuratlar misollari ushbu ro'yxatni to'ldirishi kerak deb o'ylash uchun hech qanday sabab yo'q. Aksincha, kelajakda undan hali ko'p narsa kutish mumkin, ayniqsa, agar bilimli fotograf tsivilizatsiyaning amaliy maqsadlariga intilayotgan har qanday muassasaning ajralmas yordamchisi bo'lsa. Ushbu tadqiqotni yakunlar ekanmiz, biz fotografiya bo'yicha risola yozishni maqsad qilganimiz yo'q. Biz ixtirochilarning nisbatan qisqa shaxsiy tarjimai hollari bilan bog'liq holda, biz haqiqatan ham engil rasm haqida ko'proq ma'lumot berdik, degan tanqidga javoban, biz adabiyotda xususiy shaxslar haqidagi bunday yangiliklarning kamligi haqida aytilganlarni takrorlaymiz. Dager va Niepsening hayoti, uni apokrif emas, ishonch bilan atash mumkin. Biroq, 19-asrning eng buyuk ixtirosi yaratuvchilari sifatida Dager va Niepsening insoniyat oldidagi ulkan xizmatlarini munosib baholash uchun fotografiya muvaffaqiyatlariga yuzaki qarash ham etarli.Manbalar
1. Julien Lefevre. La Photographie va ses ilovalari. 2. Pol Karpenter. Dagerning tarjimai holi. 1855. 3. Isidor Niepce filmlar. Histoire de la découverte impropremment nommée daguérrotype. 1841.4. Davanne. Fotosurat. Nazariy va amaliy xususiyatlar. 5. Fabre. Fotosurat nazariyasi va amaliyoti. 6 Davanne. Les progresses de la fotografiya. 7 . Bertillon. Judiciaire fotosurati. 1890.Differensial diagnostikada ko'p shartlarni hisobga olish kerak:
tanatoforik displazi (tor ko'krak, umurtqa pog'onasining tekislanishi, aniqroq mikromeliya, "trident qo'l" belgisining yo'qligi, aniqroq polihidramnioz);
axondrogenez (giperexoik suyaklarning yo'qligi bilan mineralizatsiyaning aniq buzilishi, aniqroq mikromeliya va polihidramnioz);
II turdagi osteogenez imperfekta (suyak mineralizatsiyasining buzilishi: ko'p hollarda bosh suyagining "shaffof" suyaklari orqali sensorga proksimal bo'lgan miya qismlarini yaxshi ko'rish mumkin, turli darajadagi mikromeliya, ba'zi hollarda burchak deformatsiyasini aniqlash sinish tufayli suyaklarning, qo'ng'iroq shaklidagi ko'krak);
diastrofik displazi (bunda mikromeliya barmoqlar va oyoq barmoqlari holatida anomaliyaning eng katta zo'ravonligi bilan qo'shma kontrakturalar bilan birlashtiriladi).
bo'lgan bolalarda axondroplaziya normal aqliy rivojlanish mavjud. Asosiy muammolar ortopedik (orqa miya kanali va foramen magnumning torayishi). Bunday bemorlarning muammolarini hal qilishda juda ko'p ishtirok etadigan bunday bemorlarni faol qo'llab-quvvatlash guruhi (The Little People of America) mavjud.
Akusherlik taktikasi. Bemorga homilaning hayotiyligidan oldin homiladorlikni to'xtatish taklif qilinishi mumkin bo'lsa-da, bu bolalarning aksariyati jamiyatda yaxshi moslashgan va samarali hayot kechiradi.
Xomilada axondroplaziyaAkrofasial disostoz sindromi - Nager sindromi
Ta'rif. Nager sindromi (Nager) radius aplaziyasi, radius va tirgakning sinostozi, bosh barmog'ining aplaziyasi yoki gipoplaziyasi, bezgakning og'ir mikrognatiyasi va gipoplaziyasi ko'rinishidagi ekstremitalarning anomaliyalarini o'z ichiga oladi.
Sinonimlar. Treacher-Collins tipidagi mandibulofasiyal disostoz, oyoq-qo'llarning anomaliyalari bilan; akrofasial disostoz Nager (Nager). Ushbu kasallikning bir varianti o'limga olib keladigan akrofasial disostoz Rodriges (Rodriges) sindromi bo'lib, u postaksiyal oyoq-qo'llarning preaksiyal va anomaliyalarining kam rivojlanganligi, shuningdek, elka va tos kamarining, yurak va markaziy asab tizimining og'ir gipoplaziyasi bilan kechadi. CNS) nuqsonlari.
Tarqalishi. Tez-tez uchrashmang.
Etiologiya. Nager sindromi (Nager) yangi autosomal dominant mutatsiyalar natijasida paydo bo'lishi mumkin.
Diagnostika. Tashxis yuqori oyoq-qo'llarning rivojlanish anomaliyalari bilan og'ir mikrognatiya va tipik mikromezomeliyani aniqlashga asoslanadi, buning asosida tashxis qo'yish mumkin. Boshqa bog'liq anomaliyalarning tez-tez mavjudligi tasvirlangan.
Genetik kasalliklar. Nager sindromi uchun mas'ul bo'lgan genlar 9q32 xromosomasining uzun qo'lida joylashgan.
Differentsial diagnostika. Mikrognatiya va distal ektromeliya mavjud bo'lgan boshqa kasalliklar, xususan, trisomiya 18.
Prognoz. Kasallik mandibulaning og'ir gipoplaziyasidan kelib chiqadigan o'pka gipoplaziyasi tufayli o'limga olib keladi.
Akusherlik taktikasi. Xomilaning hayotiy davridan oldin homiladorlikni to'xtatish taklif qilinishi mumkin. Agar uni uzaytirish to'g'risida qaror qabul qilinsa, bemorni prenatal boshqarishning standart taktikasi o'zgarmaydi. Tug'ilgandan keyin tashxisni tasdiqlash er-xotinning genetik maslahati uchun katta ahamiyatga ega.
"Homilaning tug'ma nuqsonlari" mavzusining mazmuni: Miller sindromi kamdan-kam uchraydigan genetik kasallik bo'lib, qo'l va / yoki oyoqlarning anormalliklari bilan birga yuzaga keladigan bosh suyagining malformatsiyasi bilan tavsiflanadi. Kraniofasiyal anomaliyalarga quyidagilar kiradi: yonoq suyaklarining rivojlanmaganligi (zigoma gipoplaziyasi), g'ayritabiiy darajada kichik pastki jag (mikrognatiya), tanglay yorig'i, kichik, chiqadigan, "kosa shaklidagi quloqlar" va / yoki kolobomalar. Oyoq-qo'llarning anomaliyalari quyidagilardan iborat bo'lishi mumkin: to'liq rivojlanmagan, sindaktiliya va / yoki ayrim barmoqlar va / yoki oyoq barmoqlarining yo'qligi, noto'g'ri rivojlanish, bilak suyaklarining birlashishi (radiulnar sinostoz). Miller sindromi DHODH genidagi mutatsiyalar natijasida kelib chiqqan irsiy, autosomal retsessiv kasallikdir.
Miller sindromi birinchi marta tibbiy adabiyotlarda 1969-1979 yillarda bir nechta mustaqil hisobotlarda tasvirlangan. Ushbu buzuqlik kasallikni birinchi marta kashf etgan bir nechta shifokorlardan, jumladan Miller, Wiedemann va Genetdan bir nechta nom oldi.
Miller sindromi. Epidemiologiya
Miller sindromi kamdan-kam uchraydigan kasallik bo'lib, taxminan 1 million yangi tug'ilgan chaqaloqning 1 tasini tashkil qiladi. Holatlarning bir qismi aniqlanmagan yoki noto'g'ri tashxis qo'yilmaganligi sababli, umumiy populyatsiyadagi haqiqiy kasallanishni taxmin qilish qiyin. Tibbiy adabiyotlarda jami 75 dan kam holatlar tasvirlangan. Erkaklar va ayollar bu sindromni teng nisbatda rivojlantiradilar.
- Nager sindromi kam uchraydigan irsiy kasallik bo'lib, Miller sindromiga o'xshash bosh suyagi nuqsonlari bilan tavsiflanadi va bemorlarda qo'l va/yoki oyoq nuqsonlari tez-tez uchraydi.
- Treacher-Kollins sindromi - bu yuzning ayrim tuzilmalari, jumladan, jag', yonoq suyaklari va yaqin tuzilmalar rivojlanmaganligi (gipoplaziya) natijasida yuzaga keladigan o'ziga xos bosh va yuz anomaliyalari bilan tavsiflangan noyob genetik kasallik. Turli xil yuz anomaliyalariga qo'shimcha ravishda, bemorlarda tashqi quloq, o'rta quloq tuzilmalari va ko'zlarning malformatsiyasi bo'lishi mumkin.
Miller sindromi. Sabablari
Miller sindromi dihidrorotat dehidrogenaza (DHODH) genidagi mutatsiyalar natijasida yuzaga keladi. Tadqiqotchilar DHODH geni 16-xromosomaning uzun qo'lida (q) 16q22.2 lokusida joylashganligini aniqladilar. Bu gen dihidroorotat dehidrogenaza fermentini kodlaydi. Ushbu gendagi mutatsiyalar dihidrorotat dehidrogenaza etishmovchiligi yoki funktsional etishmovchiligining rivojlanishiga olib keladi. Bu ferment dezoksiribonuklein kislota (DNK), ribonuklein kislota (RNK) va boshqa organizm komplekslarida joylashgan pirimidin ishlab chiqarishda (biosintezida) muhim rol o'ynaydi.
Miller sindromi. Surat
Miller sindromi. Semptomlar va ko'rinishlar
Ko'pgina buzilishlar tug'ilishda allaqachon seziladi. Umumiy kraniofasiyal anomaliyalarga quyidagilar kiradi: rivojlanmagan yonoq suyaklari (bezgak gipoplaziyasi), g'ayritabiiy darajada kichik, pastki jag' (mikrognatiya), tanglay yorig'i, xoanal atreziya, kichik, chiqib ketadigan, "kosa shaklidagi quloqlar" va / yoki kolobomalar. Qo'shimcha, kraniofasiyal namoyon bo'lishi mumkin: keng burun ko'prigi, qiya palpebral yoriqlar, pastki kirpiklarning qisman yoki to'liq yo'qligi va ektropion.
Mikrognatiya va xoanal atreziya nafas olish va/yoki oziqlantirishda qiyinchiliklarga olib kelishi mumkin. Ba'zi bemorlar ichki quloqdagi anomaliyalar tufayli eshitish qobiliyatini yo'qotishi mumkin. Eshitish qobiliyatini yo'qotish, agar davolanmasa, nutq muammolariga olib kelishi mumkin.
Bemorlarda, shuningdek, qo'llar va oyoqlarning turli xil anomaliyalari mavjud, jumladan: beshinchi yoki to'rtinchi barmoqlar va oyoq barmoqlarining yo'qligi yoki anomaliyalari. Ba'zi hollarda ulna yoki fibula ham anormal bo'lishi mumkin. Ushbu sindromli bolalarning aksariyatida radioulnar sinostoz bo'lishi mumkin. Bu bilakning qisqarishiga olib kelishi mumkin. Qo'shimcha ko'rinishlarga quyidagilar kiradi: barmoqlar yoki oyoq barmoqlarining birlashishi, bosh barmoqlarning kam rivojlanganligi.
Ba'zi hollarda chaqaloqlarda tug'ilgandan keyin o'sishda nuqsonlar bo'lishi mumkin (tug'ruqdan keyingi o'sish etishmovchiligi), sternum cho'kib ketgan, qovurg'a nuqsonlari va qo'shimcha nipellar. Bolalarda kestirib, chiqib ketish xavfi ortadi va ularning juda kam qismi dislokatsiya bilan tug'ilishi mumkin.
Ba'zi bolalarda buyraklar, oshqozon-ichak yoki yurak anormalliklari ham mavjud. Buyrak anormalliklari siydik pufagidan buyraklarga teskari oqimini o'z ichiga olishi mumkin (reflyuks). Oshqozon-ichak kasalliklari ichakning anormal joylashishi va oshqozon va o'n ikki barmoqli ichakni bog'laydigan teshikning torayishi (pilorik stenoz) bo'lishi mumkin. Yurak nuqsonlari qorincha septal nuqsonini o'z ichiga olishi mumkin.
Miller sindromi. Diagnostika
Miller sindromining tashxisi to'liq klinik baholash, bemorning kasallik tarixini batafsil tekshirish va xarakterli jismoniy ko'rinishlarni aniqlashga asoslangan. Ko'pgina bog'liq anomaliyalar tug'ilishda mavjud. Rentgen nurlari ba'zi kuzatilgan kraniofasiyal anormalliklarning mavjudligini va / yoki darajasini tasdiqlashi mumkin. Va molekulyar genetik test Miller sindromi tashxisini aniq tasdiqlashi mumkin.
Miller sindromi. Davolash
Miller sindromini davolash o'ziga xos alomatlar va ko'rinishlarga qaratilgan. Ba'zi bolalar tomog'ida kichik bir teshik qilishlari kerak bo'ladi, u orqali kichik naycha o'tkaziladi (nafas olishga yordam beradi). Bundan tashqari, oshqozonda kichik teshik kerak bo'lishi mumkin, u orqali naycha ham o'tadi, lekin allaqachon ovqatlanish uchun.
Bemorning ahvoli barqarorlashgandan so'ng, jarrohlar jag'lar, oyoq-qo'llar va ko'zlarning anomaliyalarini tuzatishga kirishishi mumkin. Yoriq tanglay yoki yoriq labni tuzatishda jarrohlik va nutq terapiyasi doimo kerak bo'ladi. Tug'ma yurak nuqsonlari ham ko'pincha jarrohlik amaliyotini talab qiladi. Eshitish qobiliyatini yo'qotish bilan, ba'zi hollarda eshitish vositasi talab qilinishi mumkin. Boshqa davolash usullari allaqachon boshqa anomaliyalar mavjudligiga bog'liq bo'ladi.
Sindrom birinchi marta 1948 yilda F. Nager va J. de Reynier tomonidan tasvirlangan.
Minimal diagnostik belgilar: pastki jag'ning gipoplaziyasi, ko'zning antimongoloid kesilishi, eshitish kanalining stenozi yoki atreziyasi, birinchi barmoq va radiusning gipo- yoki aplaziyasi.
Klinik xususiyatlari
Bu sindrom birinchi barmoq va radius suyaklarining rivojlanmaganligi bilan jag'-fasial disostoz (Franceschetti sindromi) belgilarining kombinatsiyasi bilan tavsiflanadi. Maksillofasiyal hududning anomaliyalariga ko'zning anti-mongoloid kesmasi, kirpiklarning kam rivojlanganligi va pastki qovoqning kolobomasi, pastki jag'ning og'ir gipoplaziyasi, qattiq tanglayning qisqarishi, molarlarning rudimentlarining gipoplaziyasi kiradi.
Doimiy simptom - eshitish kanalining stenozi yoki atreziyasi tufayli eshitish halokati. Ba'zi hollarda aurikulyar o'sishlar, deformatsiyalar va aurikullarning past holati aniqlanadi. Ekstremitalarning shikastlanishiga distal bilaklarning qisqarishi, radiusning hipo - yoki aplaziyasi, bilak suyaklari qismlari, metakarpus va birinchi barmoq kiradi.
Birinchi barmoq bo'lmasa, ikkinchi barmoq qolganlarga qarama-qarshi bo'lib, er-xotin distal phalanxga ega bo'lishi mumkin. Ba'zida beshinchi barmoqning egriligi, tirsak bo'g'imida harakatchanlikning cheklanganligi va ikkinchi barmoqning yo'qligi mavjud. Kasal bolalar odatda psixomotor rivojlanishda orqada qoladilar. Aholining chastotasi noma'lum. Jinsiy nisbat noma'lum.
Meros turi aniq belgilanmagan, ehtimol autosomal dominant va autosomal retsessiv meros.
Differentsial diagnostika: mandibulyar-yuz disostozi, okulo-auriculo-vertebral sindrom, ko'z-mandibular-fassial sindrom.
"Irsiy sindromlar va tibbiy genetik maslahat",
S.I. Kozlov, E.S. Emanova
